折來長白映山紅 潑墨寫作無聲詩—淺談辛守慶的繪畫藝術(shù)

◇ 孫恩同

我和守慶相識已有幾十年之久了，我親眼見證了他在藝術(shù)上的成長。守慶出生于山東高唐縣，與花鳥畫大家李苦禪是同鄉(xiāng)，自幼受到苦禪先生的啟蒙和藝術(shù)熏陶，走上了繪畫藝術(shù)之路。守慶生長在長白山下，長白山的廣莽雄渾造就了他渾樸、忠厚、大氣豪爽的性格。他的作品正如他本人，筆墨酣暢，氣勢磅礴。

辛守慶的寫意花鳥畫別有新意，區(qū)別于傳統(tǒng)的大寫意。傳統(tǒng)的寫意花卉多為簡單的折枝，大同小異。守慶的大寫意花鳥不拘一格，有傳統(tǒng)因素，又有現(xiàn)代審美取向，筆墨表現(xiàn)依據(jù)現(xiàn)實，簡練概括，著重描繪物態(tài)神韻，不因襲別人，也不落傳統(tǒng)的窠臼，一句話：破傳統(tǒng)框框，獨創(chuàng)自己的藝術(shù)形式，由事物的表象到意象的深化，獨具匠心。

辛守慶是個比較全面的畫家。山水、花鳥、工筆、寫意都畫得很好，并且個性鮮明，表現(xiàn)出大自然生生不息的氣象和千姿百態(tài)的神韻。他近幾年創(chuàng)作的樹木叢林、禽鳥山花相結(jié)合的花鳥畫是比較突出其個性和藝術(shù)風(fēng)格的作品，在創(chuàng)作中運用了工筆畫的雙勾法表現(xiàn)樹和山花野藤，筆筆見功力。用寫意畫法畫禽鳥，墨趣橫生，樹枝樹葉畫得精細傳神。如作品《野山》《幽谷鳴泉》《塞北情系》等畫的意境，既有山水畫的大氣勢又具花鳥畫的情趣，山水、花鳥結(jié)合得相得益彰，作品充滿了新意。

辛守慶 高秋圖 185cm×140cm 紙本設(shè)色 2003年

辛守慶的畫以筆墨為主，但大部分作品都運用了他自己根據(jù)所表現(xiàn)的對象創(chuàng)造的“特殊技法”，使作品有一種真實感和新鮮感，讓筆墨不落俗套。他從審美和繪畫觀念到藝術(shù)表現(xiàn)手法都有新的突破。求新求變是每個藝術(shù)家的追求。守慶在花鳥畫創(chuàng)作中巧妙地運用各種特殊方法，創(chuàng)造出變化多端、意趣天成的筆墨技巧，給人一種肌理朦朧的神秘感。由于他有扎實的筆墨基礎(chǔ)，所以在運用特殊技法上控制適當(dāng)，得心應(yīng)手，使作品具有了更好的藝術(shù)效果。

辛守慶是一個大寫意畫家，但也經(jīng)常畫工筆畫。大寫意與工筆是筆墨的兩個極端，一個是靠淋漓筆墨塑造形體，一個是靠精微工細的描寫來塑造畫面。守慶的工筆畫很有特點，以寫實來表現(xiàn)主題，刻畫得細致真實，運用了西畫的一些方法。他的作品《生生不息》《百合花》《綠水紅葉》都非常真實動人。畫家要認真觀察生活，有很多美的東西都是生活中得來的，辛守慶的工筆畫就是從寫生素材中提煉出來的，所以作品生動，不重復(fù)別人，才會有他個人的風(fēng)格。辛守慶寫生、寫實能力很強，他表現(xiàn)的山水花鳥大都是來源于生活和大自然。他對客觀事物反復(fù)觀察而獲得豐富的主題思想。他筆下的《長白山杜鵑》，是以長白山的高山杜鵑為素材，經(jīng)常觀察、寫生，了解其生長，但他又不拘泥于再現(xiàn)現(xiàn)實，而是利用杜鵑花的形式美表現(xiàn)長白山的風(fēng)情，并對長白山杜鵑能在風(fēng)雪中綻放的耐寒性格給予熱情的贊美。

守慶的山水畫以樹為主的表現(xiàn)是比較有代表性的，也是他具有創(chuàng)造性特點的作品。山水畫不畫名山大川只畫樹，這在畫面上是比較難表現(xiàn)的。守慶在畫各種樹的方面有獨特的方法和表現(xiàn)能力，他畫的《天地之間》《參天》《山林》等都非常有特點。《天地之間》十米長卷大幅作品只用松樹表現(xiàn)，作品大氣磅礴，奇峰頂天立地，既表現(xiàn)了長白山松林之氣勢，又有結(jié)結(jié)實實的力量感。用排山倒海般偉岸雄渾的紅松表現(xiàn)抗聯(lián)戰(zhàn)士頑強和不可戰(zhàn)勝的精神，是再貼切不過了。他描寫的牡丹花、梅花、玉蘭花、荷花、月季花等作品也都各具風(fēng)姿，儀態(tài)不凡，是非常具有“守慶特點”的好作品。作為繪畫藝術(shù)，作品主題永遠是第一位的，藝術(shù)技法第二，但二者不能分開。兩者相互作用，合二為一，方為好作品。守慶作品之感人，因二者皆具備。

辛守慶 夜來香 136cm×68cm 紙本設(shè)色 2012年

辛守慶 田園放歌 180cm×90cm 紙本設(shè)色 2016年

辛守慶 長白山五月 185cm×140cm 紙本設(shè)色 2002年