密斯·凡·德·羅建筑設(shè)計中鋼與玻璃的藝術(shù)

王曉華

[摘要]在建筑設(shè)計中建筑材料直接影響著建筑形式的表現(xiàn)，鋼和玻璃作為現(xiàn)代建筑中常用的建筑材料被廣泛運用于各大建筑并發(fā)揮著重要作用。

密斯凡德羅作為20世紀最著名的現(xiàn)代主義建筑師之一，他對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中的探索推動了鋼與玻璃材質(zhì)在建筑界的發(fā)展運用。本文將通過分析鋼與玻璃的美學特點與密斯凡德羅建筑設(shè)計中結(jié)構(gòu)，造型，環(huán)境等方面來研究鋼和玻璃的藝術(shù)表現(xiàn)力。

[關(guān)鍵詞]鋼；玻璃；藝術(shù)

文章編號：2095 - 4085（2018）09 - 0051 - 02

1 緒論

1.1 研究背景

建筑形式伴隨著材料的發(fā)展而改變，1851年約瑟夫·帕克斯頓為世界博覽會設(shè)計了水晶宮，第一次向人們展示了金屬和玻璃建筑的恢弘氣勢。工業(yè)革命后新社會面貌和新材料的產(chǎn)生，使以往的建筑形式變得不再適應需要。鋼，鐵等材料開始被廣泛使用。

1.2 研究目的及意義

現(xiàn)代發(fā)展的迅速與簡單適用的生活理念促進了鋼和玻璃材質(zhì)的廣泛運用。它們帶給了現(xiàn)代生活時尚便捷。但鋼與玻璃材質(zhì)的大面積的使用使建筑過于缺乏人情味造成了情感危機。但我們又不能摒棄如此適應現(xiàn)代生活需求的材料，面對高科技帶來的負面影響我們就需要充分挖掘建筑材料的特性，揚長避短結(jié)合材料的藝術(shù)表現(xiàn)力讓建筑簡潔卻不冰冷。

2 密斯·凡·德·羅

密斯·凡·德·羅出生于德國亞琛，父親是一名石匠，這為他后期的學習探索打下了一定鋪墊。他年輕的時候在彼得貝倫斯事務(wù)所和布魯諾·保羅事務(wù)所學習工作過。受他們的影響密斯不斷探索形成了屬于自己的建筑風格。

密斯的建筑理念聞名于世界，他提出的“少就是多”與“流動空間”理念集中反映了他的建筑特點和藝術(shù)特色。他對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應用的探索以及他對流動空間的營造完美詮釋了他的設(shè)計理念。

3 鋼與玻璃的美學特點

在藝術(shù)設(shè)計中材料的審美主要分為兩個方面：一是材料本身所具備材質(zhì)美感給人直接的視覺審美，二是材料本身的材質(zhì)特色加上設(shè)計師通過設(shè)計加工賦予它的新的藝術(shù)表達形式，將它作為一種藝術(shù)文化載體傳遞人文精神的深層審美。

通透性：玻璃的美學特點毫無疑問透明性首當其沖，這種實實在在存在的材料卻營造出虛無通透的視覺效果，消除了建筑與環(huán)境間的隔閡。

輕盈性：鋼與玻璃材料形式簡潔，它們能夠用最簡單的表現(xiàn)形式滿足最大的功能。大面積玻璃形成的壓迫感，可以用鋼材質(zhì)將它劃分拼接使建筑外墻具有輕盈透明的美感。

4 鋼與玻璃的藝術(shù)案例分析

4.1 范斯沃斯住宅

這是密斯1945年為單身女醫(yī)師范斯沃斯設(shè)計的一棟住宅，住宅坐落在帕拉諾南的?？怂购佑野?，房子四周是一片平坦牧野，夾雜著叢生茂密的樹林。這座建筑物面積不到200㎡但是在建筑史上小有名氣，因為這座小屋是第一個用玻璃做幕墻的房子。

整個房子從平面上來看由兩個簡單矩形組成，南北立面由三個矩形組成。建筑結(jié)構(gòu)是由八根H形截面的鋼柱夾持著兩塊薄板，堅實牢固，給人在視覺上帶來極大安全感。在密斯凡德羅對鋼與玻璃應用的探索中。范斯沃斯住宅就像他的第一個極簡試驗品，整個建筑材料主要為鋼加玻璃將密斯“少就是多”的理念表達到極致。建筑坐落于大自然中，鋼與玻璃的特性給人工業(yè)化，機械化的隔離感與自然環(huán)境大相徑庭，而密斯將鋼架和玻璃靈活運用。兩種建筑材料對比強烈，大框架結(jié)構(gòu)限制了住宅空間，大面積的玻璃幕墻又拓展了空間使室內(nèi)外互相交融，室外景色仿佛唾手可得。在鋼材與玻璃的形式美上豎直的鋼架與大面積的玻璃形成了線面對比，鋼材的厚重感、通透感又形成強烈的虛實對比。同時密斯為了避免鋼材本身沉悶的黑灰色與周邊自然景色過于突兀，他將鋼架全部涂成白色大大簡化了工業(yè)化材料與自然美的沖突。這兩種材料碰撞產(chǎn)生的美感將住宅完美的融入了自然環(huán)境。

范斯沃斯住宅與其說它是一個建筑不如說是一件藝術(shù)品，因為其中包含的美學效果遠遠超過了建筑本身使用的功能性。

4.2 巴塞羅那國際博覽會德國館

德國館也是密斯凡德羅流動空間的主要代表作之一，主廳有8根金屬柱子，上面是薄薄的一片屋頂。大理石和玻璃構(gòu)成的墻面簡潔輕薄，它們縱橫交錯，布置靈活，形成既分割又連通既簡單又復雜的空間，使用材料主要是鋼、玻璃、大理石。整個空間的結(jié)構(gòu)是規(guī)則的鋼架框和自由布置的隔墻，室內(nèi)大理石墻縱橫交錯但它只作為劃分空間的手段可以自由安排。展館整體構(gòu)造簡單，去除不必要的裝飾，突出建筑材料本身固有的顏色和質(zhì)感。大理石墻面、玻璃墻面鋼架和水形成材質(zhì)上的視覺虛實對比，玻璃墻面、大理石墻面與陽光結(jié)合形成的明暗對比豐富了空間層次。

德國館在建筑形式處理上擯棄了傳統(tǒng)建筑以裝飾效果為主的手法，而主要靠鋼材、玻璃等新材料表現(xiàn)其光潔平直的精確美，玻璃幕墻的擺放延伸空間最大程度，將所有材料的美感融為一體對參觀者的視線起著引導和指引作用，并起到連接著室內(nèi)室外景色的作用，一眼望去裝飾雖少但景色豐富。

5 結(jié)語

作為鋼與玻璃建筑結(jié)構(gòu)之父，密斯·凡·德·羅把建筑中不必要的清除，建筑中所用的材料都是工業(yè)化制造的產(chǎn)物，但這些材料被運用的方式證明了它們各自的自然特性。他以結(jié)構(gòu)的少換來了空間變化的多、以形式簡化后的少換來了百看不厭的多。通過分析他對材料的運用我們能感受到鋼與玻璃的運用不僅僅局限于材質(zhì)本身具備的功能。

參考文獻：

[1]密斯·凡·德·羅.建筑大師MOOK叢書[M].武漢：華中科大出版社，2007.

[2]許劍峰，李麗，李冰，等.建筑材料形態(tài)美學[M].大連：大連理工大學出版社，2017.