觀看之道

這一期大《大眾攝影》，通過(guò)東、西方兩種不同的視點(diǎn)，回看了改革開(kāi)放初期以及之后40年來(lái)普通中國(guó)人社會(huì)生活的發(fā)展與變化。

專題《傅杰明的1984》，展示了美國(guó)人傅杰明在1984年來(lái)中國(guó)旅行時(shí)拍攝的影像。在武漢攝影家宋剛明組織的一次攝影活動(dòng)中，我們見(jiàn)到了美國(guó)駐武漢總領(lǐng)事館總領(lǐng)事傅杰明，盡管他在活動(dòng)中出現(xiàn)的時(shí)間不長(zhǎng)，卻體現(xiàn)出對(duì)攝影獨(dú)特的關(guān)注和理解，果然，他也是攝影愛(ài)好者，而手機(jī)里打開(kāi)他發(fā)來(lái)的個(gè)人網(wǎng)站時(shí)，“中國(guó)、1984”這個(gè)關(guān)鍵詞下的影像立刻就把人帶入了20世紀(jì)80年代的時(shí)光。

近些年，網(wǎng)絡(luò)間不斷浮出20世紀(jì)八九十年代外國(guó)普通游客拍攝的中國(guó)影像，這些因諸多原因曾經(jīng)沉默著的影像，不斷引發(fā)人們的懷舊和感慨。它們的不斷被發(fā)掘，是對(duì)中國(guó)影像史、中國(guó)社會(huì)生活風(fēng)貌研究資料的補(bǔ)充和豐富?！洞蟊姅z影》2016年03期就曾以專題《無(wú)意之間——八十年代的非決定性瞬間》介紹了三位這樣的外國(guó)業(yè)余攝影人。

外國(guó)人拍攝的中國(guó)影像這個(gè)話題，可以列舉出很多知名案例，它們所提供的中國(guó)影像史不可或缺的視覺(jué)資料，呈現(xiàn)了來(lái)自西方觀看和拍攝的意義，其間涉及到的攝影師個(gè)體，更是每個(gè)人都可以獨(dú)立成章，相關(guān)研究和闡釋的著作就有《東方照相記——近代以來(lái)西方重要攝影家在中國(guó)》《每一聲快門(mén)都憂傷》《外國(guó)人拍攝的中國(guó)影像：1844-1949》《影像史記》《塵封的老照片——70 年前外國(guó)人鏡頭中的中國(guó)》等。就在我們這個(gè)專題籌劃過(guò)程中，旅美策展人、評(píng)論家王瑞回國(guó)并到雜志社進(jìn)行探訪，其間聊起他在國(guó)外多年接觸、收集到的與這個(gè)話題相關(guān)的資料，因此我們邀請(qǐng)他從一些相關(guān)著作入手撰文進(jìn)而帶出那些拍攝者和影像，對(duì)這個(gè)話題進(jìn)行了局部、概括的梳理，其中提到的相關(guān)著作不失為研讀此話題的一份書(shū)單。

而《影像見(jiàn)證40年》特稿則是通過(guò)中國(guó)人自我的觀看與記錄，展示了時(shí)代發(fā)展、攝影發(fā)展的脈絡(luò)。這個(gè)專稿中的作品選自中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)主辦的“影像見(jiàn)證40年全國(guó)攝影大展”，展示衣食住行、科教文衛(wèi)、社會(huì)保障等社會(huì)生活變化的同時(shí)，也讓觀者了解到攝影界知名攝影家等更為豐富駁雜的信息。在攝影還未成為生活方式的20世紀(jì)八九十年代，攝影界已開(kāi)始將鏡頭對(duì)準(zhǔn)普通人和日常生活，少數(shù)持有相機(jī)的人，代替了社會(huì)大眾的觀看，為那個(gè)時(shí)代留下了珍貴的記憶，同時(shí)，改革開(kāi)放帶來(lái)了大量國(guó)外攝影的信息，也對(duì)本土攝影師的觀看方式、拍攝方式起到了很大的影響。

因此，當(dāng)這么多老照片集中地展現(xiàn)在我們面前時(shí)，一個(gè)題材下的東西方觀看，其文化差異，不知在具體的照片中，是否也能有所體現(xiàn)。