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    論《俄狄浦斯王》神諭外衣下的倫理意識和個人力量

    2018-10-22 06:55歐陽婧祎
    青年文學(xué)家 2018年21期
    關(guān)鍵詞:俄狄浦斯王神諭

    歐陽婧祎

    摘 要:《俄狄浦斯王》作為古希臘戲劇的代表作,歷來被解讀為命運悲劇。該劇中代表命運的“神諭”(Oracle)表現(xiàn)為德爾斐神諭與盲人先知忒瑞西阿斯。而此二者又與此前史詩文學(xué)中的神諭有很大不同,它們與劇中所體現(xiàn)的強烈的倫理意識和個人力量一道,詮釋了《俄狄浦斯王》區(qū)別于命運悲劇的倫理本質(zhì)。

    關(guān)鍵詞:《俄狄浦斯王》;倫理意識;德爾斐;神諭

    [中圖分類號]:J8 [文獻標(biāo)識碼]:A

    [文章編號]:1002-2139(2018)-21--02

    《俄狄浦斯王》是索??死账乖诠拔迨兰o(jì)創(chuàng)作的一部悲劇,大約于公元前431年演出。自古以來解讀這部悲劇主要通過兩個方面:命運(以神諭為物質(zhì)外殼)對人的絕對控制與弗洛伊德戀母情結(jié)的精神分析學(xué)說。在后者出現(xiàn)之前,一般把《俄狄浦斯王》視作命運悲劇,將“神諭”(Oracle)看作是貫穿全劇的主線,這和古希臘的歷史政治環(huán)境是分不開的。黑格爾曾在《歷史哲學(xué)》一書中指出:“神諭是和希臘獨有的那種民主政體方式密切地聯(lián)系著的?!盵1]抽簽制作為古希臘民主制度的重要組成部分,就體現(xiàn)了這種神諭的意味。而神諭所包裹的“命運”是不可抗拒的,無論人做出怎樣的努力與犧牲,都無法逃脫命運的掌控,這命運沒有來由(為什么要讓俄狄浦斯承受弒父娶母的命運,劇中沒有交代),也沒有任何道理可言。總而言之是不能抗拒,無法改變的。無論是拉伊俄斯夫婦還是俄狄浦斯,無不嘗試逃脫“弒父娶母”的神諭的控制,但最后都宣告失敗。

    于是這里就不得不重點探討“神諭”在《俄狄浦斯王》中的作用。它在劇中表現(xiàn)為兩種形式:一是“德爾斐神諭”(Delphi),其二是盲人先知忒瑞西阿斯(Teiresias)。這和早期史詩文學(xué)中的神諭差別很大。在早期的史詩文學(xué)中,神諭往往是通過直接的、面對面的形式傳遞給凡人,而非德爾斐和先知這種間接方式。比如《伊利亞特》第一卷中的雅典娜,即是受天后赫拉的派遣親自下凡勸說阿喀琉斯“不要伸手拔劍”,并預(yù)言“你盡管拿話罵他,咒罵自會應(yīng)驗。”[2]再如《奧德賽》第一卷中“神樣的特勒馬科斯首先看見雅典娜……目光炯炯的女神雅典娜回答他這樣說”[3],雅典娜同樣是親自下凡傳達奧德修斯仍然活在世上的消息。而在《俄狄浦斯王》以及大部分阿提卡戲劇中,神很少親自出現(xiàn)(例外如埃斯庫羅斯的《復(fù)仇女神》),凡人與諸神的關(guān)系較以往的史詩呈現(xiàn)一種較為疏離的狀態(tài)。

    而在間接的兩種形式(即德爾斐神諭和先知)中,前者在《俄狄浦斯王》中占非常重要的作用,全劇以它開始,以它結(jié)束。一開場俄狄浦斯即向祭司說:

    我已經(jīng)派克瑞翁,墨諾叩斯的兒子,我的內(nèi)兄,到福玻斯的皮托廟上去求問:要用怎樣的言行才能拯救這城邦。[4]

    其中福玻斯就是太陽神阿波羅,而“皮托”(Pytho)即是德爾斐的別稱。到了全劇的末尾處,真相大白,伊俄卡斯忒自殺身亡,俄狄浦斯企圖自我放逐,而克瑞翁則這樣說:

    克瑞翁:告訴你吧,如果我不想先問神怎么辦,我早就這樣做了。

    俄狄浦斯:他的神示早就明白地宣布了,要把那殺父的、不潔的人毀了,我自己就是那人哩。

    克瑞翁:神示雖然這樣說的,但是在目前的情況下,最好還是去問問怎樣辦。[5]

    德爾斐神諭不僅在開頭和結(jié)尾各有顯現(xiàn),在全劇的各大關(guān)節(jié)處都起著至關(guān)重要的作用:拉伊俄斯夫婦從阿波羅處獲知兒子將來會弒父娶母的預(yù)言,俄狄浦斯從德爾斐處獲知自己身世的預(yù)言從而出走忒拜城。如果把全劇的時間線梳理清晰,就能發(fā)現(xiàn)俄狄浦斯的一生都受德爾斐神諭的驅(qū)使:德爾斐神諭使得拉伊俄斯夫婦決定丟棄初生的俄狄浦斯[6],德爾斐神諭迫使成人后的俄狄浦斯離開養(yǎng)父母前往忒拜城并在途中殺死生父,德爾斐神諭使得俄狄浦斯追查當(dāng)年殺死拉伊俄斯的罪人,最后得知自己的身世。

    神諭(或者說“命運”)的另一個表現(xiàn)形式,即為盲人先知忒瑞西阿斯。這個形象早在荷馬史詩中就曾出現(xiàn)過,《奧德賽》第十卷中即有情節(jié)講述奧德修斯前往冥界尋找忒瑞西阿斯的鬼魂,以得知關(guān)于自己還鄉(xiāng)的預(yù)言。而在《俄狄浦斯王》一劇當(dāng)中,這位盲人先知在預(yù)言方面并沒有起到過多的作用,但他的出場是全劇的轉(zhuǎn)折點:

    忒瑞西阿斯:在你看來,我很愚蠢;可是在你父母看來,我卻很聰明。

    俄狄浦斯:什么父母?等一等,誰是我父親?

    忒瑞西阿斯:今天就會暴露你的身份,叫你身敗名裂。[7]

    正是忒瑞西阿斯的含糊其辭激怒了俄狄浦斯,而后引起伊俄卡斯忒重新提起當(dāng)年拉伊俄斯得到的預(yù)言,才會引起俄狄浦斯回憶自己在德爾斐得到的神諭,從而使俄狄浦斯弒父娶母的真相逐漸展現(xiàn)在觀眾(讀者)面前。

    由以上對文本的分析可以得出,“命運”是《俄狄浦斯王》全劇的主線,世事無常,神力廣大,造化弄人是歷來解讀該劇的方式。但細究該劇內(nèi)核我們可以發(fā)現(xiàn),俄狄浦斯悲劇并非命運悲劇抑或神諭悲劇,甚至可以說,正是俄狄浦斯悲劇宣告了人和神的分野。

    首先,最根本也最關(guān)鍵的一點是,該劇認(rèn)為俄狄浦斯弒父娶母是一種“罪”。犯此罪的人“不潔”,是“玷污了母親的床榻”,劇中反復(fù)渲染“弒父娶母”預(yù)言給拉伊俄斯夫婦和俄狄浦斯帶來的恐懼。然而在荷馬的古樸時代乃至更早的神話時代,弒父娶母的案例并不少:宙斯弒父(克洛諾斯),烏拉諾斯娶母(蓋婭),而這并不妨礙他們高居奧林匹斯山頂。并且“弒父娶母”的核心在于破壞血緣倫理,這在希臘神話中比比皆是:赫拉是宙斯的妻子和姐姐;忒彌斯既是宙斯的妻子,又是他的姑母;克洛諾斯與瑞婭、福柏和科俄斯既是夫妻又是兄妹,亂倫在神話時代實乃一種普遍現(xiàn)象。正如恩格斯引馬克思言:“在原始時代,姊妹曾經(jīng)是妻子,而這是合乎道德的?!盵8]此外,《伊利亞特》與《奧德賽》中均出現(xiàn)過俄狄浦斯故事,但也都沒有提到他因此而遭受懲罰。而在悲劇中,俄狄浦斯因此刺瞎了雙眼,自我流放了。這正說明實際上是人類文明社會發(fā)展出的血緣關(guān)系準(zhǔn)則和道德倫理導(dǎo)致了俄狄浦斯悲劇,在史詩中,俄狄浦斯弒父娶母可以歸咎于神的意志,而在悲劇中,神的力量是被人類的倫理準(zhǔn)則取代了的:命運(在該劇中也即神諭或神的意志)只能決定發(fā)生什么事,而這件事的性質(zhì)及其后果是文明社會的倫理準(zhǔn)則決定的;命運只能安排他弒父娶母,而判斷“弒父娶母”這件事性質(zhì)惡劣的是文明社會的倫理準(zhǔn)則。

    其次,“弒父娶母”的神諭之所以應(yīng)驗,很大程度上在于這個預(yù)言被人知曉,而不是什么冥冥之中的命運:如果拉伊俄斯夫婦從來就不知曉這個預(yù)言,他們便不會丟棄俄狄浦斯,知曉親生父母是誰的俄狄浦斯自然也就不會弒父娶母[9],于是整件悲劇就根本不可能發(fā)生,所謂的命運也就根本不存在。正是因為有了這個神諭,激起了拉伊俄斯夫婦和俄狄浦斯內(nèi)心的倫理意識,他們在倫理意識的驅(qū)使下采取積極措施避免神諭的應(yīng)驗,卻最終實現(xiàn)了弒父娶母的預(yù)言。換言之,在這場悲劇中起作用的不是命運,不是神的力量,而是世俗的倫理意識,是人為的成分,正是人的積極作為使得神降下的命運得以完成。

    再次,前文提到的悲劇中人神的疏離也能夠佐證俄狄浦斯悲劇的“人”性而非“神”性:整部劇中神都沒有正面出現(xiàn),劇情的推動是靠間接的德爾斐神諭和盲人先知,其余都是人自己積極采取的措施。

    最后,還可以從斯芬克斯的角度來討論《俄狄浦斯王》中的“人”性:斯芬克斯作為一個怪獸,長著獅子的身體,卻具備一個人的頭腦和意識。而頭腦是人和獸的根本區(qū)別。這樣我們就可以更好地理解斯芬克斯之謎:它實際上是在探討“人”的定義。斯芬克斯從頭腦上來說是一個人,而她獅子的身體代表了人類倫理之外的獸欲,于是這樣的一個怪獸究竟算不算人?因此這個問題實質(zhì)上也是斯芬克斯尋求自我認(rèn)識的表現(xiàn)。最后斯芬克斯之謎被猜出,殘存著獸欲的斯芬克斯因此死去,代表了人類文明社會倫理的建立。猜出謎底為民除害的俄狄浦斯被人民擁戴為國王,但正如黑格爾在《歷史哲學(xué)》中所言:“俄狄浦斯雖然用智慧揭開了謎底,但他沒有正確認(rèn)識自身,其悲劇也就不可避免?!庇谑墙酉聛淼膭∏榫陀∽C了德爾斐神廟上的那句著名格言:“認(rèn)識你自己”。俄狄浦斯追查殺害拉伊俄斯的兇手的整個過程都可以歸納為“認(rèn)識你自己”,正是在這個過程中,他認(rèn)識到自己就是弒父娶母的罪人,是拉伊俄斯和伊俄卡斯忒的兒子。在完成這個認(rèn)識后,俄狄浦斯刺瞎雙眼自我流放,一如斯芬克斯最后的死亡。后者認(rèn)識自我后的死亡代表社會倫理的建立,而前者認(rèn)識自我后的流放代表對這個倫理準(zhǔn)則的強化,可以看到,在這個過程中神是沒有直接參與的。因此說俄狄浦斯故事恰恰代表了“人”而非“神”,代表了“人力”,而絕非“命運”。

    正如羅念生所指出的,古希臘戲劇當(dāng)中命運悲劇實際上是很少的[10],亞里士多德在《詩學(xué)》當(dāng)中論述悲劇時也對命運只字未提,這都和古希臘世俗社會的建構(gòu)有關(guān)。關(guān)于古希臘人對命運的看法的轉(zhuǎn)變,可以從埃斯庫羅斯、索??死账购蜌W里庇得斯三人的戲劇創(chuàng)作討論:三人分別生活在克里斯提尼、伯里克利統(tǒng)治時期和雅典對斯巴達戰(zhàn)爭期間,而這恰好代表了古希臘民主社會從初生到成熟的過程,因此三人的命運觀也呈現(xiàn)出一種過渡:埃斯庫羅斯《俄瑞斯忒斯》三部曲中的命運觀可以看作是向索??死账沟倪^渡,此時命運與社會倫理相結(jié)合,正如恩格斯引巴霍芬的話:“巴霍芬指出,埃斯庫羅斯的《俄瑞斯忒斯》三部曲是用戲劇的形式來描寫沒落的母權(quán)制跟發(fā)生于英雄時代并取得勝利的父權(quán)制的斗爭……雅典娜以審判長的資格,給俄瑞斯忒斯投了一票,宣判他無罪,父權(quán)戰(zhàn)勝了母權(quán)?!盵11]除此之外我們還能看出,關(guān)于俄瑞斯忒斯是否有罪的問題,已經(jīng)不是一個神所能判斷的了,要通過“投票”這樣十分古希臘的方式來解決。到了索??死账埂抖淼移炙雇酢樊?dāng)中,已經(jīng)不再討論“是否有罪”的問題了:弒父娶母的罪過已經(jīng)是無可挽回地確定了的。到了歐里庇得斯的《美狄亞》當(dāng)中,不同于俄狄浦斯的無知者無罪,美狄亞的一系列瘋狂行動很顯然是明知故犯。在這里人的決心和力量又是非常強烈的。正如伊迪絲·漢密爾頓所言:“希臘民族是非常充滿青春活力的,定不能普遍接受一種否定現(xiàn)世而把現(xiàn)世的生命轉(zhuǎn)到來世去的信仰?!盵12]

    注釋:

    [1]黑格爾:《歷史哲學(xué)》,王造時譯,上海書店出版社,2006年,第237頁。

    [2]荷馬:《伊利亞特》,羅念生、王煥生譯,人民文學(xué)出版社,1994年,第9頁。

    [3]荷馬:《奧德賽》,王煥生譯,人民文學(xué)出版社,1997年,第9頁。

    [4]索??死账梗骸抖淼移炙雇酢?,《索??死账贡瘎《N》,羅念生譯,湖南人民出版社,1983年,第348頁。

    [5]索??死账梗骸抖淼移炙雇酢?,《索福克勒斯悲劇二種》,羅念生譯,湖南人民出版社,1983年,第384頁。

    [6]關(guān)于俄狄浦斯會弒父娶母的預(yù)言是從阿波羅那里來的,索??死账箍赡芙璐税凳居^眾這是德爾斐的神諭。

    [7]索??死账梗骸抖淼移炙雇酢?,《索福克勒斯悲劇二種》,羅念生譯,湖南人民出版社,1983年,第357頁。

    [8]恩格斯:《家庭、私有制和國家的起源》,中央編譯局譯,人民出版社,1972年,第34頁。

    [9]正如高乃依在《論悲劇以及根據(jù)必然律與或然律處理悲劇的方法》中指出的:“殺父一事不是罪過,因為他并不認(rèn)識自己的父親。”

    [10]羅念生:《譯后記》,《索??死账贡瘎《N》,湖南人民出版社,1983年,第403頁:“(《特剌喀斯少女》)是現(xiàn)存的古希臘戲劇中少數(shù)命運悲劇之一?!?/p>

    [11]《馬克思恩格斯選集》第四卷,中央編譯局譯,人民出版社,1997年,第6頁。

    [12]伊迪絲·漢密爾頓:《希臘方式》,徐齊平譯,浙江人民出版社,1988年,第78頁。

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