經(jīng)緯創(chuàng)化萬象

趙萌

As a well-known fibre artist， Lin Lecheng has created lots of magnificent artistic works with his fibre techniques， from ground to wall， surface to space， and also promoted his work in several fields such as art， education and the world， etc. He creates a fibre world and illustrates different values with his unique artistic practices.

自然源本混沌而無經(jīng)緯之分。始自人類生存之需所創(chuàng)化的經(jīng)緯二線，肇啟人類以智慧尋擇生活的創(chuàng)造。遠(yuǎn)古的編織技術(shù)延綿數(shù)千年至今仍在廣泛使用。經(jīng)緯之術(shù)、經(jīng)緯之道、經(jīng)緯之法、綿長持久始終與人類的生活、文化和審美活動(dòng)密不可分。以應(yīng)用、實(shí)踐、認(rèn)識，形而下至形而上，經(jīng)緯的內(nèi)涵和作用伴隨著人類社會(huì)的變遷演繹著日臻豐厚而多重意義。

著名纖維藝術(shù)家林樂成以纖維之技、纖維之藝，經(jīng)緯縱橫近半個(gè)世紀(jì)，從地面到墻面、平面到空間，從藝術(shù)到事業(yè)、教學(xué)到社會(huì)，從中國到世界，編織出蔚為大觀的纖維世界，用他自己獨(dú)特的藝術(shù)實(shí)踐詮釋并展拓了與眾不同的經(jīng)緯價(jià)值。

纖維藝術(shù)以經(jīng)線為軸，緯線編織，經(jīng)緯分明，萬變不離其宗。籍此觀照被譽(yù)為“纖維之子”的林樂成的藝術(shù)發(fā)展，實(shí)為契合妥帖，其纖維藝術(shù)復(fù)合交織，“三經(jīng)”的恒空方向與“三緯”的發(fā)展變化，造就他卓爾不群的發(fā)展路徑和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

經(jīng)項(xiàng)之路的定格

林樂成的藝術(shù)緣起地毯廠的設(shè)計(jì)工作，造化使然之力固然重要，更主要來自他篤定從一的執(zhí)著堅(jiān)守和超乎常人的堅(jiān)韌毅力。

圖案藝術(shù)，可謂中國傳統(tǒng)藝術(shù)中經(jīng)典的經(jīng)典?？鬃右簧翱思簭?fù)禮”所推崇的“周禮”，赫然彰顯在西周青銅器及圖案紋樣之中。圖案作為“禮制”的表征，為歷朝歷代高度重視并影響深遠(yuǎn)。由圖案衍生的“鏤金錯(cuò)彩”之美更以程式化、規(guī)范化的樣式，凝練中國人的哲學(xué)思想、藝術(shù)精神和審美生活，成為中國古典美學(xué)最具代表性的重要范式之一。

現(xiàn)代中國圖案學(xué)的開拓者、奠基者雷圭元先生，和他的同道者程尚仁、柴扉、常沙娜、溫練昌等先生們，集中國圖案之大成，創(chuàng)建圖案教學(xué)系統(tǒng)和模式，主導(dǎo)上世紀(jì)中葉的中國工藝美術(shù)教學(xué)、設(shè)計(jì)和行業(yè)發(fā)展。嗣后，龐熏琹、張仃先生為代表高揚(yáng)裝飾藝術(shù)的旗幟，民族民間藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)并聯(lián)，“圖案學(xué)”與“裝飾風(fēng)”輝映，影響上世紀(jì)中后期全國的藝術(shù)發(fā)展。工藝美院的教學(xué)體系自創(chuàng)自成，亦標(biāo)志著中國現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育教學(xué)走向成熟。林樂成正是在這一燃情歲月考入中央工藝美術(shù)學(xué)院并留校任教至今。承傳的力量猶如強(qiáng)大的基因潛移默化地成為一種自覺的態(tài)度和信念，加之林樂成非同尋常的定力，終使他走得更遠(yuǎn)。濃郁的民族性和鮮明的時(shí)代性相得益彰呈現(xiàn)于他眾多的作品之中，這與他所思、所觀、所為的傳統(tǒng)藝術(shù)為母語，現(xiàn)代藝術(shù)為支點(diǎn)的從藝之路必然因果關(guān)聯(lián)；同時(shí)，更是一脈相承的工藝美院教學(xué)體系，經(jīng)研習(xí)和實(shí)踐將圖案和裝飾相互融合有機(jī)再創(chuàng)的必然之果。

鮮活的生活滋養(yǎng)著藝術(shù)家保持藝術(shù)創(chuàng)作的活力和沖動(dòng)。幾十年來走遍中國、遠(yuǎn)涉80余國的林樂成，以不間斷的游走保持與自然、社會(huì)、生活最直面的互動(dòng)。變幻各異的藝術(shù)景觀、藝術(shù)的差異、文化的比較，為他的學(xué)識判斷帶來更多取舍有度的理智選擇，更自覺地堅(jiān)守自己認(rèn)定的藝術(shù)方向。縱觀其路、其藝，路愈至遠(yuǎn)，心愈至闊，藝愈至深。一花一草，一家一巷，山石云氣，恢弘壯闊的天地境像，從形象、景象、意象，自然、物象至心相，林樂成自覺地在經(jīng)緯八方且前行且超越的自我藝術(shù)建構(gòu)中，始終保持并深刻地觸化中國傳統(tǒng)民族藝術(shù)的脈絡(luò)和精神，并在東方語境中獨(dú)樹一幟地呈現(xiàn)自己的藝術(shù)風(fēng)格。

“師傅領(lǐng)進(jìn)門、修行在個(gè)人”的俗理，起初林樂成或許真是“無心插柳”，但如今早已層林盡染、柳樹成蔭。膽識過人的林樂成勇敢擎起即將落地的國際纖維組織的旗幟，20多年不斷舉辦“從洛桑到北京”國際纖維藝術(shù)雙年展，業(yè)已成國際影響廣泛的學(xué)術(shù)水平最高的纖維藝術(shù)大展。藝術(shù)影響力的核心是話語權(quán)的主導(dǎo)，林樂成將“高比林”這一多具有歐洲人編織工藝特色的稱謂更名為“纖維藝術(shù)”，由中國人在國際藝術(shù)領(lǐng)域提出藝術(shù)類別和專業(yè)名稱尚為鮮見。國際纖維藝術(shù)由此發(fā)展走向“當(dāng)代”，中國主導(dǎo)現(xiàn)已成為當(dāng)代國際纖維藝術(shù)中心。這一國際纖維藝術(shù)發(fā)展的話語作用和地位日臻重要和突顯。

國際纖維藝術(shù)發(fā)展的里程碑中凝聚著林樂成傾心傾力的巨大貢獻(xiàn)。率先在學(xué)院開設(shè)“纖維藝術(shù)”課程的林樂成，影響漸至全國上百所學(xué)院相繼開設(shè)“纖維藝術(shù)”專業(yè)。人才、力作并舉，教學(xué)、事業(yè)并進(jìn)，院校、行業(yè)并聯(lián)，國內(nèi)、國際并重，幾十年如一日超常付出的林樂成堅(jiān)忍不拔，目標(biāo)明確，建構(gòu)起一個(gè)纖維藝術(shù)的集優(yōu)化平臺和人才培養(yǎng)與人才成才的有機(jī)鏈條。這可視為清華美院極富示范性的一個(gè)教學(xué)成果和藝術(shù)成果，對中國相關(guān)院校的教學(xué)、創(chuàng)作、學(xué)術(shù)和科研，做出了率先垂范的引領(lǐng)和推動(dòng)。然而，功不可沒的林樂成淡然置身于燈火珊闌的背景中，始終保持低調(diào)、低音，令人不禁更多一份敬意和敬重。

維度之藝的嬗變

經(jīng)緯二線，縱橫交錯(cuò)，可延至無限。依循經(jīng)線束定，橫向穿插運(yùn)動(dòng)的緯線，在時(shí)間作用下更富有感性變化。林樂成用自己生命體驗(yàn)、生活感悟、藝術(shù)理想擰成的緯線，相伴時(shí)光的節(jié)律輔陳開來，圖案藝術(shù)、黑白畫藝術(shù)、纖維藝術(shù)精彩紛呈，屢屢建樹，成就卓著。

深得圖案學(xué)精髓的林樂成，擅長從生活表象及內(nèi)在肌理去粗取精，概括提煉物與形、象與理的造型元素，變形夸張裝飾手法的運(yùn)用，突顯出形式美的材質(zhì)。尤其他對美的直覺敏感和線形語言，隨心應(yīng)手的自如表現(xiàn)，使他的圖案結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、設(shè)色考究，繁密緊致的同時(shí)，且不呆不板、不散不松，意韻空靈中若隱若現(xiàn)一種感性活力的魅力和靈性幻化的美感。主觀的、感性的對生命萬象無拘存在的深邃感知，再加之藝術(shù)實(shí)踐的厚積薄發(fā)，促發(fā)林樂成一方面稟持圖案藝術(shù)給予學(xué)識學(xué)養(yǎng)，一方面突破程式化圖案的定式束縛，終于在黑白畫藝術(shù)尋找到更適宜自己釋懷放手、暢達(dá)表現(xiàn)的緯線，另辟蹊徑展開一番藝術(shù)天地。

黑白畫藝術(shù)簡潔單純、直接明了，激活林樂成直面生活的無拘之態(tài)，直面物象放筆直取隨意自由的藝術(shù)表現(xiàn)。黑即白、白即黑，虛實(shí)相生，處處皆妙景。筆墨畫景，無墨亦景，筆筆皆生景。方寸小景，適形變化，隨形就勢，完美自然。街景長卷，頭尾呼應(yīng)，開合有度，結(jié)構(gòu)宏大，陰陽交錯(cuò)，圖案的章法和規(guī)律在林樂成黑白語言轉(zhuǎn)換中運(yùn)用得心應(yīng)手、揮灑自如。

中國藝術(shù)的本體要素，既虛實(shí)相生的空間、主客合一的造型、直覺為本的藝術(shù)表現(xiàn)，與西方現(xiàn)代藝術(shù)的構(gòu)成主義、抽象形式和幾何語言，皆由林樂成開合有度地自如駕馭；經(jīng)緯相交、中西并合，出神入化地在黑白空間中異質(zhì)組合、極致純化、形隨筆生。一大批完成于上世紀(jì)80年代中期之后的黑白畫作品，時(shí)至今日仍為業(yè)界稱道，可謂高水平的經(jīng)典代表。

自與國際纖維大師基維先生結(jié)識后，林樂成隨即全身心投入纖維藝術(shù)中一發(fā)不可收，氣勢如虹，作品如潮，迅速進(jìn)入佳境。起初，林樂成的纖維作品多有風(fēng)物景象，設(shè)色比較豐富，黑白畫藝術(shù)的余風(fēng)猶存。隨后，單純的自然羊毛本色漸居上風(fēng)，更著意山石、云氣陰暗虛實(shí)滲溶、陰陽相生相動(dòng)，再加上編織工藝凹凸起伏的肌理變化和諸多巨大尺幅的纖維作品視覺張力強(qiáng)烈，給人厚重、深邃、震撼之感。近些年林樂成的纖維藝術(shù)愈臻近中國氣魄、中國風(fēng)格，云氣飛流、山石疊嶂、意氣昂然，蕩氣回腸中東方語境的藝術(shù)神韻飄然而出，柔美情致的清雅氣息，意象之美的超然體現(xiàn)，表明林樂成的藝術(shù)追求和探索一直層層遞進(jìn)，從未停歇。作品語言、風(fēng)格樣式轉(zhuǎn)向并直抵更深層面中國藝術(shù)最高境地的意象表達(dá)。

積極致力于將纖維藝術(shù)介入公共環(huán)境和公共空間，一直是林樂成心系所為的領(lǐng)域。不同壞境、不同空間的限定和訴求，跨界的環(huán)境藝術(shù)、公共藝術(shù)、陳設(shè)藝術(shù)等超出纖維藝術(shù)之外的多方位的學(xué)識、經(jīng)驗(yàn)，不斷促進(jìn)林樂成的作品表現(xiàn)方式、方法，形式、風(fēng)格在適應(yīng)和契合中多樣變化，技術(shù)手段、編織工藝和材質(zhì)材料不斷更新。隨著其作品登堂入室與日俱增，纖維藝術(shù)對環(huán)境品質(zhì)提升的同時(shí)，民眾和社會(huì)對纖維藝術(shù)的認(rèn)知度、美譽(yù)度在不斷擴(kuò)大影響中得以提升。

縱橫交織的纖維，承載著林樂成個(gè)體生命的感知體驗(yàn)和藝術(shù)理想的不懈追求，造就豐富多彩的宏篇力作和非同尋常的藝術(shù)人生。然而他更以海納百川的博大情懷，聚凝中外眾多纖維藝術(shù)家編織歷史上尚未有過的國際纖維的交響巨制，昂首前進(jìn)在經(jīng)緯大道上。

Lin Lecheng was born in Shenyang city of Northeast Chinas Liaoning province in 1954 and graduated from Central Academy of Craft Art in the 1980s. Mr. Lin now is a professor and doctoral supervisor at the Academy of Arts & Design of Tsinghua University， Director-General of Fibre Art Research Institute of China National Academy of Painting， Chair of Fibre Art Committee of China Arts and Crafts Association， and member of Chinese Artists Association.

Mr. Lin takes in charge of the National Art Funds and the fibre art project of National Social Science Funds. He is also curator of the International Fibre Art Biennial “From Lausanne to Beijing” and the Fibre Art World Itinerant Exhibition “Chinese Culture Going Global”of the Ministry of Culture. His works have been collected by lots of art institutions and celebrities such as James Earl Carter， Hilary Clinton and Bill Gates.

林樂成，1954年8月生于遼寧省沈陽市，1978年考入中央工藝美術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師，工藝美術(shù)系纖維藝術(shù)工作室主持人，中國國家畫院公共藝術(shù)院纖維藝術(shù)研究所所長，中國工藝美術(shù)協(xié)會(huì)纖維藝術(shù)專業(yè)委員會(huì)主任委員，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員?！皬穆迳５奖本眹H纖維藝術(shù)雙年展和文化部“中國文化走出去”纖維藝術(shù)世界巡展策展人，國家藝術(shù)基金、國家社科基金纖維藝術(shù)項(xiàng)目主持人。作品被博物館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)、詹姆斯·厄爾·卡特、希拉里·克林頓、比爾·蓋茨等人士收藏。

出版專著：

《大地風(fēng)情——林樂成黑白裝飾畫集》《纖維藝術(shù)》《世界裝飾圖典》（林樂成主編，王凱、任光輝副主編）《纖維藝術(shù)》（林樂成 王凱著）《兩色天涯——林樂成黑白畫集》《天地境象》，Warp and Weft Black and White—Lecheng Lins Autobiography，主編第一屆到第九屆“從洛桑到北京”國際纖維藝術(shù)雙年展作品集。

主要科研課題項(xiàng)目：

2000年以來，先后主持完成了人民大會(huì)堂、毛主席紀(jì)念堂、中南海、外交部、火箭軍司令部、香港特別行政區(qū)、清華大學(xué)、北京師范大學(xué)、陳嘉庚紀(jì)念館、鐵人王進(jìn)喜紀(jì)念館、駐馬店博物館、延安黃帝陵、延安大學(xué)、微軟、IBM、國家開發(fā)銀行、中國華電、遠(yuǎn)洋國際、神華集團(tuán)、金隅集團(tuán)、萬達(dá)集團(tuán)、清尚集團(tuán)、威斯丁酒店、金海岸大酒店、凱晨世貿(mào)中心等百余項(xiàng)纖維藝術(shù)應(yīng)用課題的研究。2013年社科基金項(xiàng)目“纖維藝術(shù)的應(yīng)用之美”主持人，2015年國家藝術(shù)基金項(xiàng)目“從洛桑到北京——第九屆國際纖維藝術(shù)雙年展”主持人，2017年國家藝術(shù)基金項(xiàng)目“中國纖維藝術(shù)世界巡展——格魯吉亞、意大利展”主持人。

獲獎(jiǎng)記錄：

1999年《春·夏·秋·冬》 獲第九屆全國美術(shù)作品展銀獎(jiǎng)。

2001年《晝與夜》《山高水長》獲“藝術(shù)與科學(xué)”國際作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)。

2004年《玄》獲首屆全國壁畫大展大獎(jiǎng)；《高山流水》獲第10屆全國美術(shù)作品展優(yōu)秀作品獎(jiǎng).

2008年《車馬行旅》獲中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)精品大展金獎(jiǎng)。

2008年獲“光華龍騰獎(jiǎng)”——2008中國設(shè)計(jì)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)銀質(zhì)獎(jiǎng)。

2009年《生命系列》獲2009“中國營造”全國環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)大賽金獎(jiǎng)。

個(gè)展：

1993年“林樂成作品展”，第比利斯阿赫維里迪阿尼紀(jì)念館，格魯吉亞。

1996年“林樂成作品展”，巴黎國際藝術(shù)城，法國。

2014年“林樂成藝術(shù)展”，新墨西哥州阿爾伯克基DSG藝術(shù)中心，美國。

2015年“天地境象”林樂成藝術(shù)個(gè)展，沈陽大學(xué)美術(shù)館，中國。

2017年“林樂成作品展”，圣保羅卡米藝術(shù)中心（BY KAMY），巴西。

聯(lián)展：

2006年“78三人行”，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，北京。

2014年“無界·四人展”，中國國家畫院美術(shù)館，北京。

2015年“經(jīng)緯中西——林樂成與南希·柯茲考斯基作品巡展”，吉林藝術(shù)學(xué)院、魯迅美術(shù)學(xué)院、沈陽大學(xué)美術(shù)學(xué)院，中國；阿爾伯克基博物館，美國。

策展記錄：

2000至2016年，第一至九屆“從洛桑到北京”國際纖維藝術(shù)雙年展。

2009至2018年，中國當(dāng)代纖維藝術(shù)世界巡展（美國、烏克蘭、白俄羅斯、哥倫比亞、巴西、厄瓜多爾、波蘭、坦桑尼亞、墨西哥、澳大利亞、格魯吉亞、意大利）

2012至2014年，1895中國當(dāng)代工藝美術(shù)系列大展（纖維、玻璃、金屬、漆藝、陶瓷）