從《茶館》看老舍的語言特色

駱怡雯

[摘 要：老舍是我國第一位“人民藝術(shù)家”，他的作品以小說和話劇為主，且大都取才于北京市民的市井生活，充滿了老北京皇城根下的煙火氣，語言風(fēng)格具有濃郁的“京味”。本文以《茶館》一文為切入點，主要從老舍的“京味”語言和《茶館》中個性化人物語言兩個方面來分析老舍的語言特色。]

一、老舍的“京味”語言

（一）北京口語詞匯的使用

老舍在《茶館》中大量使用北京獨有的口語詞匯，從他生長的北京胡同文化中提煉出特有的京味色彩，將各色北京人的生活形象得搬到了他的小說中，諸如“甭說”、“逗嘴皮子”、“逗氣兒”、“白面”等等大量的北京口語詞匯使得《茶館》這部小說京味十足。將北京口語詞匯主要劃分為口語副詞、口語名詞、口語動詞和口語形容詞，以此探討《茶館》中獨有的北京口語詞匯。

1.口語副詞

（1）秦仲義：你不懂！只有那么辦，國家才能富強(qiáng)！好啦，我該走啦。我親眼看見了，你的生意不錯，你甭再耍無賴，不長房錢！

（2）巡警：（接票子）我給你說說看，行不行可不保準(zhǔn)！

（3）小吳祥子：老梆子，你真逗氣兒！你跑到陰間去，我們也會把你抓回來?。ù蛄送趵l(fā)一巴掌，同小宋恩子、小二德子下）

這里的“甭”表示“不用”；“保準(zhǔn)”等同于“保險、可靠”；“逗氣兒”即“使人生氣”。

2.口語名詞

（1）劉麻子：找遍了你們?nèi)鍍海业贸鍪畠摄y子找不出？在鄉(xiāng)下，五斤白面就換個孩子，你不是不知道！

（2）小吳祥子：老梆子，你真逗氣兒！你跑到陰間去，我們也會把你抓回來?。ù蛄送趵l(fā)一巴掌，同小宋恩子、小二德子下）

（3）王利發(fā)：（在門口）諸位，大令過來了！

這里“白面”泛指“抽大煙、鴉片”；“老梆子”指的是“對老年人的蔑稱，通常指老混混或老痞子”；“大令”即“軍閥混戰(zhàn)時對軍官的尊稱”。

3.口語動詞

（1）學(xué)生：三爺，先別出去，路上抓酫呢?。ㄍ竺孀呷ィ?/p>

（2）小吳祥子：甭跟我們拍老腔，說真的吧！

（3）龐太監(jiān)：（自言自語）哼，憑這么個小財主也敢跟我逗嘴皮子，年頭真改了。

這里的“抓醛”指的是“抓苦力”；“拍老腔”即“倚老賣老，以大言訓(xùn)人”；“逗嘴皮子”即“爭論”。

4.口語形容詞

（1）小二德子：大栓哥，你有骨頭！不怕我怕這鐵筋洋灰的胳膊！

（2）小二德子：喝，這么繞脖子的話，你怎么想出來的？大栓哥，你應(yīng)當(dāng)去教黨義，你有文才！好啦，反正今天我不再打?qū)W生！

（3）松二爺：嗻，還是黃鳥！我餓著，也不能叫鳥餓著?。ㄓ辛它c精神）你看看，看看，（打開罩子）多么體面！一看見它呀，我就舍不得死啦！

這里“鐵筋洋灰”指“鐵筋即鋼筋，這里鐵筋洋灰指的是孔武有力”；“繞脖子”即“言語、事情曲折費思索”；“體面”即“光彩、光榮”。

（二）兒化詞的大量使用

在北方方言中，北京話以兒化聞名，有濃郁的口語化色彩。兒化詞的使用意義主要體現(xiàn)在以下幾個方面。

1.改變理性意義

兒化改變理性意義主要表現(xiàn)在區(qū)別詞性和詞義兩方面。

（1）區(qū)別詞性

兒化區(qū)別詞性的作用主要表現(xiàn)為兒化致使詞性產(chǎn)生了變化。例如，動詞和形容詞加兒化變?yōu)槊~等。如下：①常四爺：我這兒正咂摸這個味兒：咱們一個人身上多少洋玩意兒?。、谔畦F嘴：嗻，總管，您要賞給我?guī)讉€煙泡兒，我可就更有出息了！

此處“味”和“泡”本為動詞，加上“兒”尾后，“味兒”和“泡兒”變?yōu)槊~。

（2）表達(dá)某種感情色彩

有些詞語兒化后，其詞性并未發(fā)生變化，但同時被賦予某種感情色彩。例如：

王利發(fā)“坐一坐！有您在我這兒坐坐，我臉上有光！”表達(dá)了這句話具有表示喜愛、親昵的褒義語義色彩；王利發(fā)（過來）“常四爺，您是積德行好，賞給她們面吃！可是，我告訴您：這路事兒太多了，太對了，誰也管不了。” 此處“事兒”帶有諷刺的負(fù)面語義色彩。

（3）增強(qiáng)口語色彩

有的詞語兒化后既不能區(qū)別詞義， 也不具有明顯的感情色彩，這些兒化詞沒有固定含義。如下：①王淑芬：我說，昨天就關(guān)了城門，今兒個還說不定關(guān)不關(guān)，三爺，這里的事交給掌柜的，你去買點菜吧！別的不說，咸菜總得買點下呀?、谒啥敚何铱匆娔坏幕掖蠊友?，就想起了前清的事兒！不能不請安?、蹌⒙樽樱耗徽嬖绨鄡海。ㄌ统霰菬焿?，倒煙）您試試這個！剛裝來的，地道英國造，又細(xì)又純?、芸淀樧樱簩Ψ綄ρ剑趺锤牧藰觾?？（進(jìn)來，細(xì)看，看見了劉麻子）大力，進(jìn)來，是這兒?、莩Ｋ臓敚荷夏膬海渴虑橐淮靼琢税。?/p>

其中，兒化詞“今兒、早班兒、事兒、主兒、樣兒、哪兒”中的“兒”表達(dá)的意義是十分虛化的，既沒有改變這些詞原有的詞性和意義，也未賦予這些詞某種特定感情色彩。但值得注意的是這些兒化詞匯正體現(xiàn)了老舍作為土生土長的北京八旗子弟骨髓中的“京味”，這就是老舍在《茶館》中體現(xiàn)出的“京味”語言。

二、《茶館》中個性化的人物語言

曹禺談《茶館》時曾說：“《茶館》是中國話劇史中的經(jīng)典，是古今中外劇作中罕見的。如此眾多的人物，活靈活現(xiàn)，勾畫出了戊戌政變后（近半個世紀(jì)）整個中國的形象?！崩仙嵯壬⒆阌诋?dāng)時黑暗社會下小市民的掙扎和無可奈何，通過圍繞一個經(jīng)營了六十年的小茶館的王利發(fā)、常四爺、松二爺、唐鐵嘴、康大力和小劉麻子等人的人物形象，體現(xiàn)了形形色色的人生。整篇文章的語言詼諧幽默中蘊含了強(qiáng)烈深邃的情感，以笑寫悲襯托更加悲涼的市民人生。

王利發(fā)是茶館的老板，第一回出現(xiàn)時他才二十多歲。第一幕伊始，唐鐵嘴想要用相面換一碗茶喝，王利發(fā)回絕了他的要求但仍然給了唐一碗茶，可見王利發(fā)這類小人物的善良。而在后來他與房東秦仲義有意漲租的較量中，文中用這些語言將王利發(fā)圓滑世故而敢怒不敢言的順民個性刻畫得入木三分，“這點小事用不著您分心，您派管事的來一趟，我跟他商量?！痹诘谌恢?，得知小劉麻子后，王利發(fā)與秦仲義、常四爺二人喝盅酒就當(dāng)是提前祭奠在亂世中掙扎沉浮的三人?！拔夷?，作了一輩子順民。”可見，王利發(fā)是那個黑暗時代的產(chǎn)物——順民，小心翼翼只求活下去，到頭來仍然在黑暗中撞得頭破血流以致丟了命。文章的最后，王利發(fā)選擇吊死在經(jīng)營了六十多年的老裕泰里，這是這位順民對黑暗時代最后血淋淋的反抗。

《茶館》中的秦仲義則是這個時代維新資本家的縮影，他身上既有中國實業(yè)家力圖實業(yè)救國的愛國之心和拳拳志氣，也有民族資產(chǎn)階級固有的軟弱性。第一幕中，秦二爺把所有的本錢攏在一起想要開工廠，開工廠不是僅為了自己，而是想要通過這種方式抵制外貨，通過這種方式救國。在《茶館》中，秦二爺是經(jīng)歷了大起大落的一生，從一開始所有人阿諛奉承的維新實業(yè)家到終章無人理睬的落魄企業(yè)家，他不僅受到日本人的壓迫，后來的政府也趁機(jī)剝削這位維新實業(yè)家。文章的最后提到他這樣總結(jié)自己的一生“當(dāng)初有那么一個不知好歹的秦某人，愛辦實業(yè)。辦了幾十年，臨完他只由工廠的土堆里撿回來那么點小東西！”秦二爺一生的努力被日本人以“合作”為借口掠奪一空，落得最后一無所有的下場也是當(dāng)時時代的無奈。

常四爺也是《茶館》中的一個重要人物。他與好友松二爺都是前清的旗人，他的骨子里有作為八旗子弟的驕傲，好打抱不平，耿直不服軟，可以說他是《茶館》中最清醒的人。從常四爺身上可以看到老舍先生的影子，同為沒落八旗子弟，他們身上都有一身傲骨，遛鳥打拳是他們的愛好，好打抱不平，都盼望國家脫離當(dāng)時的黑暗。第一幕中，常四爺看到可憐的母女便賞了她們一碗面，繼而發(fā)出感慨“我看哪，大清要完！”，被吳祥子和宋恩子二人聽到便被抓了起來，宋恩子想要拿鐵鏈拴住他，常四爺有骨氣地說道“甭鎖，我跑不了”，這都體現(xiàn)了常四爺作為沒落八旗子弟的骨氣和驕傲。第二幕中常四爺以一身菜販的裝束登場，文中常四爺說道“我賣菜呢！自食其力，不含糊！”末尾處他與王利發(fā)和秦二爺喝酒時面對王利發(fā)感慨自己只想做個順民，老老實實一輩子希望仍落了空時則說“我一事無成！七十多了，只落得賣花生米！”

《茶館》中每一個人物都是有血有肉的角色，像戊戌變法后生活在北平的某一位市民。每一個人物的臺詞都意味深長且富有個性。老舍以自己的經(jīng)歷，特有的“京味”色彩，用亦莊亦諧的語言譜寫了一曲含淚帶笑的舊時代的哀歌。