簡論《富春山居圖》中的披麻皴

摘要：《富春山居圖》蘊(yùn)含著元代文人畫的“隱逸”之氣，通過了解《富春山居圖》中披麻皴的運(yùn)用，讓我們知道了披麻皴作為中國山水畫的主要技法所起的重要作用以及對于后世的深遠(yuǎn)影響。

關(guān)鍵詞：黃公望 披麻皴 《富春山居圖》

黃公望（1269-1354年），元朝著名的書法家、畫家。精通書法詩詞以及散曲，中年后期開始學(xué)山水畫，與吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙并稱為元代四大家。

一、披麻皴的來源和《富春山居圖》的創(chuàng)作

披麻皴是畫家在“外師造化，中得心源”的實踐中所提煉出來的比較完整的一種繪畫形式，作為山水畫中重要的皴法之一，在《富春山居圖》的創(chuàng)作中起到了極大的作用。

（一）披麻皴的來源

唐末五代時期，南北方山水畫家創(chuàng)造出具有不同風(fēng)格的山水畫皴法，董源在北方山水畫家運(yùn)用皴法的基礎(chǔ)上依照江南山體的圓緩、厚重，在皴法上運(yùn)用了形狀像麻一樣的皴線來表現(xiàn)這種松柔和細(xì)密的山石形體，線條流暢圓潤，剛勁有力，后世的畫家稱這種皴法為“披麻皴”。[1]

（二）《富春山居圖》的創(chuàng)作

黃公望晚年時期為他的好友無用師創(chuàng)作了以富春江景色為主的《富春山居圖》，為長卷紙本水墨畫，寬33厘米，長636厘米，全圖用比較淡雅的墨色所描繪，山和水的關(guān)系處理得巧妙自然，墨色變化豐富。黃公望雖然以富春江景色為主要繪畫內(nèi)容，但表現(xiàn)的卻是一種隨性、自由的情感，畫中的山水明顯不是富春江景物的真實展現(xiàn)，而是畫家心靈融于自然的一種狀態(tài)，其目的就是為了表達(dá)出一種豁達(dá)內(nèi)心的釋放。

從整個畫面的設(shè)計上來看，畫面結(jié)構(gòu)聚散安排合理，與南宋時期的山水畫相比沒有特別突出近處的景色，與北宋時期的山水畫相比在表現(xiàn)上不會顯得格外拘謹(jǐn)。內(nèi)容上最吸引人的部分無非是中間那些高低起伏的山體，然后是一些山中的村莊和漸遠(yuǎn)的山峰，末尾是向左邊過渡和與山體相交接的低矮淺坡。技法上以長披麻皴為主，又加入了少量的“解索皴”，不僅表現(xiàn)出南北方山水各自不同的態(tài)勢，而且變化多端。表現(xiàn)出富春江景色的自然與魅力，給人一種無盡的向往與追尋。

二、《富春山居圖》中披麻皴的特點(diǎn)

（一）靈動多變。畫面中表現(xiàn)山體的長披麻皴灑脫流暢，運(yùn)用披麻皴筆意轉(zhuǎn)折靈活自如，枯濕濃淡的墨色相互融合，行筆過程中含有飛白的效果?！办`動多變”是黃公望創(chuàng)作中顯著的特點(diǎn)，整幅畫面將披麻皴與解鎖皴聯(lián)合使用，就是為了更好地表現(xiàn)富春山一帶地區(qū)的自然風(fēng)貌與形態(tài)。[2]

（二）用筆簡潔。黃公望在描繪富春山自然景色方面用筆果斷簡潔。山坡和巖體大部分是用枯筆皴擦來完成的，線條有疏有密，低的山體和平緩的坡處以勾畫為主描繪，山巒采用勾線與皴擦并用的手法，使畫面呈現(xiàn)出以皴為主的刻畫方法。

（三）筆簡氣清。黃公望《富春山居圖》中的披麻皴線條排列松緊有致，形狀上稍有彎曲，筆法概括很是蒼茫，骨法用筆的力度，彰顯出功力的深厚。柔美的皴線順著山體的結(jié)構(gòu)走勢條條披出，表現(xiàn)出江南地區(qū)山石的厚重之感，畫面風(fēng)格俊秀，運(yùn)用自如的披麻皴將線條的柔美通過墨的枯濕濃淡表現(xiàn)為描繪富春山景色的典型特征。[3]

三、《富春山居圖》中披麻皴對后世的影響

《富春山居圖》是我國山水畫中的巨作，它的存在為后世的山水畫創(chuàng)作起到了極大的推動作用，而《富春山居圖》中的披麻皴作為表現(xiàn)富春山的方法和靈魂，對后世的山水畫發(fā)展和中國傳統(tǒng)文化的傳承起到了非常重要的指導(dǎo)作用。

（一）《富春山居圖》中披麻皴對王原祁的影響?！陡淮荷骄訄D》是黃公望繪畫生涯中最偉大的成就，王原祁（1642—1715年）曾經(jīng)有機(jī)會看到此圖，并且多次臨摹學(xué)習(xí)，最后仿制了《富春山居圖軸》。圖中描繪了高高的山峰之間又有濃密的樹木，云霧變化多端，整個畫面表現(xiàn)得寧靜清和、意境深遠(yuǎn)。以披麻皴為主，山石樹木的造形與黃公望《富春山居圖》中的很是接近，用墨方面多用淡色，筆觸較干，畫面讓人感覺到一種厚重之感。王原祁一生都非常尊崇黃公望的繪畫，“紙澀拒筆，竟然未得大癡腳汗之氣”。

（二）《富春山居圖》中披麻皴對奚岡的影響。奚岡，清朝著名書畫家、篆刻家。奚岡的山水畫集元代以及五代的畫家之長于一身而自成一家。他的《仿黃公望富春筆意圖軸》所描繪的山峰高聳、煙云細(xì)水的江南景色正是模仿黃公望的筆法創(chuàng)作出來的，用筆清秀簡潔，所用的披麻皴在自身的手法上又融合了黃公望的筆法，用色清秀圓潤，表達(dá)出的意境深邃，頗有黃公望《富春山居圖》中秀雅恬淡的隱逸之趣。

四、結(jié)語

《富春山居圖》對后世中國山水畫的發(fā)展有著不可估量的貢獻(xiàn)，其作者黃公望也為后人所敬仰。在披麻皴的運(yùn)用上，每一筆的描繪都包含著對富春江景色的真實情感，整幅畫面內(nèi)容無不淳樸生動，所表現(xiàn)的意境更是豪邁深遠(yuǎn)，充分體現(xiàn)出了黃公望隱居自然、貼近自然、感知自然，與自然融于一體的生活境界。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊應(yīng)清.淺析元代山水畫的特點(diǎn)——黃公望山水畫筆墨認(rèn)識 [J].藝術(shù)百家，2006.

[2]洪再新.中國美術(shù)史[M].北京：中國美術(shù)學(xué)院出版社，2000.

[3]陳艷.試論中國山水畫皴法的流變及其成因[D].福州：福建師范大學(xué)，2010.

（作者簡介：張勇，男，寧夏大學(xué)碩士研究生在讀，研究方向：美術(shù)〈國畫〉）（責(zé)任編輯 劉月嬌）