淺析徽派建筑的色彩在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的應(yīng)用

顏源

摘 要：徽派建筑是中國(guó)著名的建筑群體之一，也是展現(xiàn)出我國(guó)重要的地域文化特色?；张山ㄖ纳视兄r明的個(gè)性，色彩中的黑、白、灰三色形成了整體色調(diào)的中庸風(fēng)格。因此本文主要以研究徽派建筑的色彩為例，通過對(duì)色彩的剖析進(jìn)而把這種元素應(yīng)用到現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中來，希望以此可以把傳統(tǒng)的徽派建筑色彩與現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)相結(jié)合，融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念，把歷史與時(shí)代相契合進(jìn)而創(chuàng)新出具有現(xiàn)代化室內(nèi)設(shè)計(jì)的色彩美。

關(guān)鍵詞：徽派建筑；色彩；建筑色彩；室內(nèi)設(shè)計(jì)；應(yīng)用；色彩心理學(xué)

1 前言

徽派建筑作為我國(guó)傳統(tǒng)建筑具有悠久的歷史文化，其中徽派文化更是我國(guó)三大底蘊(yùn)文化之一，在其建筑的色彩配置上更是別具一格，有著特殊的藝術(shù)價(jià)值。隨著現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的不斷發(fā)展，大量的設(shè)計(jì)師開始思考如何才能在融入傳統(tǒng)的建筑色彩中來展現(xiàn)出具有現(xiàn)代化意義的室內(nèi)設(shè)計(jì)來。因此設(shè)計(jì)師開始不斷思考？如果要是把徽派建筑中的黑、白、灰三色融入到現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中會(huì)不會(huì)產(chǎn)生出全新的效果來。

2 徽州

徽州位于安徽省境內(nèi)，主要靠近在東南方，古代又稱這里為“新安”郡。它包括“一府六縣”（徽州府、歙縣、休寧、婺源、祁門、黟縣、績(jī)溪）。由于該地勢(shì)屬于山丘形式，加之古代道路不暢，交通不便，在長(zhǎng)期的歷史作用下便形成了特殊的徽派地域文化，在生活（衣、食、住、行等）與建筑（房屋、民居、風(fēng)水、材料等等）方面均都形成了獨(dú)特的文化?；罩菸幕c敦煌文化、藏文化并稱中國(guó)三大地域文化，由于徽州所處的位置在中原地區(qū)，所以又把徽州文化看作是中原文化的繼承，這里曾經(jīng)展現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)的中原文明的痕跡，更是探究歷史與文化的最佳場(chǎng)所。

3 徽州建筑的色彩

徽州建筑在色彩上強(qiáng)調(diào)黑、白、灰三色位主，在色調(diào)上追求淺色調(diào)的中庸色彩，這種色彩的情感反映出徽州文化中的儒家思想，整體的色彩搭配構(gòu)建出具有寧靜、自然祥和的態(tài)度來，尤其是在建筑與自然環(huán)境相結(jié)合中更是品味出人與自然和諧相處的意境來。徽州建筑在色彩上強(qiáng)調(diào)淡雅閑淡，追求黑和白的極致色彩情感，這種黑白的色彩搭配上灰色使得建筑在遠(yuǎn)觀中與青山綠水融為一體，尤其在視覺藝術(shù)中這三種色彩與自然環(huán)境上形成一種渾然天成的感覺。常用黑、白、灰三個(gè)顏色塑造外墻、磚瓦?；罩菝窬悠毡榻o人以樸實(shí)、穩(wěn)重的感覺，更是代表了徽派文化中的色彩形式。徽州建筑的色彩基調(diào)是粉墻黛瓦并非純粹的黑、白、灰，這是由于歷史侵蝕、氣候天氣等環(huán)境因素的影響，將這些色彩呈現(xiàn)出大量的交融之色，從而給人一種多元化的色彩的感覺?？傮w色調(diào)，以灰白為主，輔以黑、深灰、深藍(lán)，點(diǎn)綴以熟褐、赭石，點(diǎn)綴色調(diào)以暖暖的木色為主，整體上的色彩也是富于變化的。

4 徽派建筑的色彩語義在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的應(yīng)用

徽派建筑的色彩特征在經(jīng)歷了歷史的變遷后，反而更加符合現(xiàn)代人的審美眼光了，今天大量的室內(nèi)設(shè)計(jì)師開始迎接傳統(tǒng)的藝術(shù)底蘊(yùn)，借鑒大量的徽派建筑的色彩應(yīng)用到室內(nèi)設(shè)計(jì)中來，很多室內(nèi)把墻面設(shè)計(jì)成灰白色調(diào)，在與現(xiàn)代鋼材和玻璃配合使用，形成虛實(shí)呼應(yīng)，而黑白灰三種色調(diào)的適當(dāng)配比，承繼了徽派古建傳統(tǒng)又展現(xiàn)出現(xiàn)代藝術(shù)的美感。

4.1 客廳的色彩應(yīng)用

徽派建筑的黑白對(duì)比是和諧、雋永的?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)中應(yīng)當(dāng)注重色彩的對(duì)比，例如色相對(duì)比、明度對(duì)比、純度對(duì)比等。在對(duì)比中尋求統(tǒng)一；在對(duì)比中尋求和諧；豐富色彩的表現(xiàn)層次，強(qiáng)化色彩的表現(xiàn)力度，使色彩真正成為設(shè)計(jì)表達(dá)的一個(gè)手段，為設(shè)計(jì)真正增色。所以在客廳的色彩搭配上可以采用深色的木質(zhì)家具作為空間中的重色，以灰色作為地板色與天花色，然后墻體的顏色可以應(yīng)用白色為主，地板以灰色大理石為主，墻體采用淺白色墻漆，天花可以根據(jù)空間的氣氛來定灰色的深淺度及色彩傾向。這樣使得整體的空間中處于色彩的穩(wěn)定構(gòu)成上，空間不但吸收了徽派建筑色彩更是融入了一定的現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)理念，讓其畫面感不會(huì)覺得過于死板壓抑。

4.2 臥室的的色彩應(yīng)用

臥室設(shè)計(jì)在搭配徽派風(fēng)格后要顯得具有靈活感或者靈動(dòng)的感覺，其色調(diào)首先選擇的是白色為主，這樣在亮色的基礎(chǔ)上搭配一些重色的家具會(huì)使得空間更為具有穩(wěn)重感，而室內(nèi)空間中的素雅的色彩也更是現(xiàn)代人們所追求的，白色的墻面深色的床頭墻面形成鮮明的對(duì)比，讓整體空間在使用上既有后靠的穩(wěn)重感。由于這種黑白灰三色的搭配使得空間更加具有鮮明的特點(diǎn)，在視覺感上延伸性更強(qiáng)，其次根據(jù)這種色彩可以在室內(nèi)的家具上搭配一些亮色，例如選擇一些米色的沙發(fā)作為搭配，地板可以選擇深色的木質(zhì)形式，天花的黑線條與吊頂?shù)拇钆?，與燈成完美的對(duì)比，之所以采用線條的形式，這樣在一定程度上反映出徽派建筑色彩的精髓部分。

4.3 兒童房的的色彩應(yīng)用

為了既能保證色彩設(shè)計(jì)中不缺失本次研究的徽派建筑研究，又能讓色彩設(shè)計(jì)更符合居住環(huán)境。兒童房。在原有的黑白對(duì)比的顏色體系中，加入了顏色鮮艷的被單以及窗簾，讓空間中更具有色彩感，雖然整體的色彩在最后完成中更加傾向于穩(wěn)重感，但是可以在這種穩(wěn)重的色調(diào)里尋求變化，例如房間內(nèi)搭配的色彩可以增加一些亮色的感覺，并且把色彩的基數(shù)增大，在裝飾物里面多采用一些豐富的色彩搭配，這樣也可以吸引孩子對(duì)于色彩的注意力。整體墻體在色彩上形成了色調(diào)中的豐富感，把原本單一的色彩空間變得更加具有樂趣與情感。最后深色的木地板搭配淺色的地徑，整體色彩即具有沉重感又讓空間具有多變性。

4.4 書房的的色彩應(yīng)用

現(xiàn)代人的室內(nèi)空間中都喜歡開辟一個(gè)書房作為讀書時(shí)間，這里的色彩一般都是采用冷色調(diào)為主，空間中的冷色彩學(xué)可以給人視覺上一種清爽的感覺，更是在空間中形成一種高冷氣氛有助于提高注意力。這里也可以應(yīng)用徽派色彩學(xué)來進(jìn)行裝飾，在空間中書房在色彩上的選用，采用的是冷色系的主色調(diào)，在空間里，灰色的墻面以及地面充當(dāng)著黑白灰的灰面，深色的桌椅以及書柜，襯托出深色的面，加深陰影以及厚重感，這樣一來使得空間整體處于一種沉穩(wěn)的色調(diào)中，后期的裝飾無論是采用現(xiàn)代裝飾風(fēng)格還是采用古典主義都不會(huì)影響室內(nèi)的空間色彩基調(diào)了。

參考文獻(xiàn)：

[1] 潘國(guó)泰，朱永春.安徽古建筑[M].合肥：安徽科學(xué)技術(shù)出版社，1999.

[2] 李達(dá)利，李萌，黃巖.色彩基礎(chǔ)與應(yīng)用[M].黑龍江：黑龍江科學(xué)技術(shù)出版社，2007.

[3] 鄭筱瑩.色彩設(shè)計(jì)基礎(chǔ)[M].黑龍江：黑龍江美術(shù)出版社，2006.

[4] 李閩川.白墻灰瓦之間體驗(yàn)地域建筑文化[J].山西建筑，2010（11） ：70～72.