淺析紀(jì)實(shí)性電視移動(dòng)攝影技巧

秦琦瑯

摘要：一般來(lái)說(shuō)，在紀(jì)實(shí)性電視片的移動(dòng)攝影中，攝像師不只是要準(zhǔn)確控制景別構(gòu)圖及光圈的變化，還要充分考慮“移動(dòng)契機(jī)”，使得每次移動(dòng)攝像的時(shí)候，都是自然平穩(wěn)的，讓觀者盡量不要感受到人為因素的影響。從某種層面來(lái)看，在紀(jì)實(shí)性電視片中利用移動(dòng)攝影技巧，不僅可以為觀眾提供良好的視覺(jué)效果，而且提升紀(jì)實(shí)性電視片的整體質(zhì)量。本文詳細(xì)分析了紀(jì)實(shí)性電視的移動(dòng)攝影績(jī)效。

關(guān)鍵詞：紀(jì)實(shí)性電視；移動(dòng)攝影技巧

紀(jì)實(shí)性電視，又稱為紀(jì)錄片。在這種類型的電視中，涉及到多種攝影技巧，比如：固定機(jī)位攝影技巧、移動(dòng)攝影技巧等等。而移動(dòng)攝影技巧在紀(jì)實(shí)性電視拍攝中是最為常見(jiàn)的。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，該攝影技巧是隨著被拍攝對(duì)象的移動(dòng)而移動(dòng)。與固定攝影技巧相比之下，移動(dòng)攝影技巧的明顯優(yōu)勢(shì)是靈活性。因此，在紀(jì)實(shí)性電視中運(yùn)用移動(dòng)攝影技巧，可以更好地提升畫面質(zhì)量。

移動(dòng)攝影是紀(jì)實(shí)性電視片中應(yīng)用最為廣泛的技巧，其可以在移動(dòng)中準(zhǔn)確完成其需要表達(dá)的真正內(nèi)涵，在電視和電影理論中，相關(guān)學(xué)者將其稱為“移動(dòng)攝影”。

一般來(lái)說(shuō)，有工作經(jīng)驗(yàn)的攝影師都了解在移動(dòng)攝影的時(shí)候，要充分考慮被拍攝景物、人物的光比變化，景別變化及在移動(dòng)中被射物體與攝影機(jī)之間的相對(duì)速度變化等多種因素。尤其是在及時(shí)性電視片的設(shè)計(jì)中，攝影師要認(rèn)真考慮以上幾個(gè)因素。由于站在紀(jì)實(shí)性電視片中有很多事件的出現(xiàn)是不可以反復(fù)拍攝和不能預(yù)測(cè)的，這與故事片電視片存在一定的差異。在故事片電視片中，攝影師、演員和導(dǎo)演能夠作為長(zhǎng)鏡頭中的移動(dòng)攝影，進(jìn)行反復(fù)的試拍和走位，直至各方面都有默契的配合。[1]然而在紀(jì)實(shí)性電視片中要完全依賴攝影師來(lái)面對(duì)很多不能預(yù)想的突發(fā)事件，而攝影師應(yīng)該使用較短的時(shí)間來(lái)充分考慮怎樣在長(zhǎng)鏡頭里，合理利用移動(dòng)攝影技巧和其他技巧，更好地表達(dá)所需表達(dá)的內(nèi)涵。這不僅要具備完成長(zhǎng)鏡頭的熟練移動(dòng)攝影技巧，而且攝影師要擁有許多新的觀念和良好的觀察力。

通常，在討論紀(jì)實(shí)性電視片的移動(dòng)攝影技巧前，可以先了解電影中的移動(dòng)攝影是怎樣運(yùn)作的，從中能夠借鑒和學(xué)習(xí)有用的知識(shí)。

相對(duì)于紀(jì)實(shí)性電視片的移動(dòng)攝影，在故事片電影的移動(dòng)攝影中，通常是利用軌道車的整個(gè)運(yùn)動(dòng)過(guò)車來(lái)完成的，35mm的攝影機(jī)架在軌道車上，攝影師對(duì)構(gòu)圖變化進(jìn)行嚴(yán)格控制，助理攝影師合理控制著軌道車速度和光圈的變化。在導(dǎo)演發(fā)出指令后，軌道車上的攝影機(jī)就會(huì)隨著預(yù)先安排好的路線進(jìn)行運(yùn)行，有可能快，有可能慢，甚至有可能會(huì)停頓。此時(shí)的移動(dòng)攝影將電影中女主人公的急切心情利用畫面?zhèn)鬟_(dá)給觀眾，讓觀眾也引發(fā)一種緊張情緒，而且希望電影中女主人公可以尋找到自己喜歡的人。[2]這就是利用移動(dòng)攝影技巧帶來(lái)的效果，其引起觀眾對(duì)對(duì)電影中任務(wù)在思想情感方面的共鳴。但是這時(shí)攝影機(jī)鏡頭并沒(méi)有結(jié)束，而是從女主人的視覺(jué)上逐漸升起，在人群中方便找到男主人工。這種情況下，移動(dòng)攝影的鏡頭試點(diǎn)開始由客觀描述轉(zhuǎn)換為主觀描述。

比如：美國(guó)電影《克萊默夫婦》中，有一場(chǎng)戲的內(nèi)容是兒子受傷后，克萊默將受傷的兒子抱起，穿越過(guò)幾條街道，一直往醫(yī)院里排。這時(shí)，攝影機(jī)也會(huì)隨著男主人公進(jìn)行狂奔，充分表現(xiàn)出克萊默關(guān)注兒子傷勢(shì)的緊張心情。

其實(shí)，電影的移動(dòng)攝影技巧除了可以利用軌道車的移動(dòng)攝影，也可以通過(guò)一種特殊的穩(wěn)定裝置手指肩抗拍攝。[3]很多穩(wěn)定裝置內(nèi)部裝有非常緊密的慣性螺旋儀，可以讓攝影師始終保持水平狀態(tài)。

在早期的紀(jì)實(shí)性電視片中，攝影師都是在肩膀上扛著16mm的攝影機(jī)穿走在大街小巷進(jìn)行拍攝，這很有可能與當(dāng)期的經(jīng)濟(jì)環(huán)境存在一定的關(guān)聯(lián)，比如：美國(guó)攝影師羅伯特·J·費(fèi)拉哈迪在拍攝電影《納努克》的時(shí)候，有很多鏡頭都是依靠手持和肩抗移動(dòng)拍攝完成的，該影片拍攝時(shí)間花費(fèi)整整16個(gè)月，準(zhǔn)確地再現(xiàn)了愛(ài)斯基摩人與大自然進(jìn)行搏斗的奮斗精神。后來(lái)，這部電影成為經(jīng)典的紀(jì)錄片之一。

在第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后的一段時(shí)間里，歐洲電影行業(yè)出現(xiàn)了意大利的新現(xiàn)實(shí)主義影片，整個(gè)拍攝過(guò)程幾乎都是靠攝影師手持肩抗完成的。比如：電影《游擊隊(duì)》、《偷自行車的人》等等。[4]因?yàn)楫?dāng)初的歐洲大陸剛從德國(guó)的統(tǒng)治下解脫出來(lái)，經(jīng)濟(jì)條件不佳，許多電影制片廠都面臨資金不夠的情況。再加上剛進(jìn)入意大利電影行業(yè)的一批新觀念的年輕青年電影工作人員，他們徹底掙脫了傳統(tǒng)思想觀念的制約，把故事影片帶到實(shí)景里進(jìn)行拍攝。這些思維活躍、裝備簡(jiǎn)單的攝制組，把故事影片帶到大銀幕上。有位電影理論大師巴贊曾在《電影是什么》評(píng)價(jià)意大利現(xiàn)實(shí)主義電影的移動(dòng)攝影是這樣的：“攝影機(jī)的移動(dòng)是十分重要的。攝影機(jī)不僅要戛然而止，而且要迅速移動(dòng)。[5]搖鏡頭與推拉鏡頭并沒(méi)有美國(guó)攝影機(jī)給予鏡頭的神奇特征，幾乎所有都與目光是平齊的，或者以具體的視點(diǎn)為出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行拍攝?！边@類與實(shí)際生活接近的移動(dòng)攝影，形成一種紀(jì)實(shí)性電影的風(fēng)格，讓觀眾可以從中感受中“真實(shí)”，而且是認(rèn)同的。比如：以上提到的電影《游擊隊(duì)》等等。

移動(dòng)攝影是可以導(dǎo)致電影的節(jié)奏變化，而且隨著該變化的加強(qiáng)，給人們帶來(lái)的視覺(jué)沖擊力也會(huì)越來(lái)越強(qiáng)。由于觀眾都是在電影院里觀看電影或者坐在家里看電視，均是從攝影機(jī)的角度來(lái)觀看的。在該視角下觀眾期望看到電影和電視片中人物之間與人物與景物之間的各種矛盾等等。通過(guò)運(yùn)用移動(dòng)攝影技巧可以滿足觀眾的好奇心理?！墩撾娪八囆g(shù)》中曾經(jīng)提到“若攝影機(jī)的活動(dòng)是為了使活動(dòng)形象保持在視線范圍內(nèi)，那么攝影機(jī)的活動(dòng)是為了在活動(dòng)的物體和攝影機(jī)之間始終保持相對(duì)固定的關(guān)系?！盵6]正是因?yàn)檫\(yùn)用移動(dòng)攝影技巧，導(dǎo)致了活動(dòng)被拍攝對(duì)象和攝影機(jī)之間保持某種短暫不確定的“固定關(guān)系”。觀眾可以在該“固定關(guān)系”下。從攝影機(jī)提供的視覺(jué)角度，觀察大電影和電視片中人物與人物之間關(guān)系的變化，耐心傾聽他們的聊天或者爭(zhēng)吵內(nèi)容，關(guān)心這些人物命運(yùn)的發(fā)展與結(jié)局。該拍攝方法引發(fā)的效果是固定機(jī)位拍攝無(wú)法達(dá)到的。

在紀(jì)實(shí)性電視片中手持和肩抗移動(dòng)攝影技巧運(yùn)用較為廣泛，這不是攝影師不愿意使用軌道車完成移動(dòng)拍攝，而是紀(jì)實(shí)性電視片的風(fēng)格自身限定了采用軌道車進(jìn)行移動(dòng)攝影。由于很多紀(jì)實(shí)性電視片的某些事件都是變動(dòng)的，有時(shí)也是無(wú)法預(yù)料的，比如：《中華之劍》等等，在電視片中許多移動(dòng)攝像鏡頭都是利用手持和肩抗移動(dòng)攝影技巧進(jìn)行拍攝的。在追捕毒販的戰(zhàn)斗中，攝影師不能使用軌道車完成移動(dòng)拍攝。由于在該情況下，環(huán)境條件和空間條件受到了制約，攝像師和攝像機(jī)都要進(jìn)行隱蔽。[7]否則不只是無(wú)法拍到鏡頭，而且將目標(biāo)暴露，導(dǎo)致一些不必要的情況發(fā)生。因此，這時(shí)攝像機(jī)只要可以準(zhǔn)確抓拍到紀(jì)實(shí)性鏡頭，就可以提高電視片的整體質(zhì)量。雖然攝像師移動(dòng)拍攝的鏡頭是晃動(dòng)的，但是觀眾仍舊有情緒觀看。此外，觀眾通過(guò)利用這些移動(dòng)的攝像畫面可以充分了解人物的命運(yùn)結(jié)局和事態(tài)的整個(gè)發(fā)展過(guò)程。由于這是發(fā)生在現(xiàn)實(shí)生活中的事，所以貼心群眾和生活。一部好的紀(jì)實(shí)性電視片，觀眾能夠一次性堅(jiān)持看完。此時(shí)，即便移動(dòng)攝影拍攝的畫面是不完美的，但是觀眾可以理解，有時(shí)還會(huì)起到環(huán)境氣氛渲染的作用。

結(jié)語(yǔ)：總而言之，在紀(jì)實(shí)性電視片的移動(dòng)攝影中，攝影師抓住“移動(dòng)契機(jī)”是十分重要的。其直接關(guān)乎到紀(jì)實(shí)性拍攝的紀(jì)實(shí)性效果和整體畫面質(zhì)量。并且運(yùn)用移動(dòng)攝影技巧的重點(diǎn)是把握“移動(dòng)契機(jī)”，只有熟練掌握該“移動(dòng)契機(jī)”的攝影技巧，攝像師才可以在移動(dòng)拍攝的過(guò)程中，及時(shí)發(fā)現(xiàn)什么時(shí)候隨著被拍攝對(duì)象進(jìn)行移動(dòng)，什么時(shí)候隨著被拍攝對(duì)象保持不動(dòng)，從而讓紀(jì)實(shí)性電視片的移動(dòng)鏡頭達(dá)到預(yù)期設(shè)想的目標(biāo)。

參考文獻(xiàn)：

[1]曾帥.電視攝影拍攝角度的思考[J].西部廣播電視，2018 （14）：115+117.

[2]夏堯先，李文龍.電視攝影構(gòu)圖的基礎(chǔ)和特點(diǎn)[J].西部廣播電視，2018 （14）：90-91+93.

[3]劉新宇.電視攝影技術(shù)中的畫面切換技巧分析[J].新聞傳播，2018 （14）：77-78.

[4]李振華.淺析電視新聞攝影中畫面的功能和作用[J].新聞研究導(dǎo)刊，2016，7 （14）：146.

[5]趙鶴翔.電視攝影的藝術(shù)與技術(shù)研究和分析[J].科技傳播，2015，7 （03）：238-239.

[6]劉鵬哲.電視攝影的藝術(shù)與技術(shù)[J].技術(shù)與市場(chǎng)，2014，21 （12）：338.

[7]劉愛(ài)慶，吳瓊，李方一.電視攝影中推拉鏡頭的運(yùn)用[J].科技傳播，2013，5 （20）：3+9.