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    如何提升廣播劇的質(zhì)量

    2018-10-21 18:28:54孔建文
    傳媒論壇 2018年8期

    孔建文

    摘 要:廣播劇,由來已久,由于制作量大,質(zhì)量要求高等原因,并不是所有人愿意貿(mào)然觸碰的,但廣播劇畢竟是一個(gè)有趣的范疇,可聽性強(qiáng),也是音頻作品中的一個(gè)藍(lán)海,所以這風(fēng)要真刮起來,隨時(shí)有驚濤駭浪的可能?,F(xiàn)今,在人人皆可為傳播者的時(shí)代,在大量的產(chǎn)品沖擊下,提升質(zhì)量,是每一個(gè)媒體人要面臨的話題,此話運(yùn)用在廣播劇上同樣適用。在錄制的形式、音響的效果都有了保障的情況下,我們究竟還欠缺了什么,還能在什么地方做得更好,讓總質(zhì)量得以提升?筆者的觀點(diǎn)是:基礎(chǔ)。

    關(guān)鍵詞:廣播??;質(zhì)量;基礎(chǔ);人聲;音響;音效;選材;制作

    中圖分類號(hào):G223 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):2096-5079(2018)08-0-02

    牢固的基礎(chǔ)是所有藝術(shù)的根本,沒有堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)支撐,無論如何做、怎么創(chuàng)新,都無法得到更好的質(zhì)量和更長(zhǎng)久的發(fā)展。

    言歸正傳,究竟什么是廣播劇的基礎(chǔ)呢?請(qǐng)接著往下瀏覽。

    一、好的劇本是良好的奠基

    劇本是一種文學(xué)體裁,是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作文本的基礎(chǔ),劇本也是廣播劇最原始的模樣,是劇中人物進(jìn)行對(duì)話的參考語言,無論是原創(chuàng)還是改編的,整個(gè)故事是否精彩,與選材和故事的情節(jié)架構(gòu)有著不可分割的關(guān)系。但戲劇文本不算是藝術(shù)的完成,只能說是廣播劇中的半成品,所以在錄制之前,把劇本編好并整理,可以讓錄制更順利、聽感更好。

    如果劇情設(shè)置和整理后沒有特別讓人存有印象的地方,人物性格特征不明顯,通過廣播、語言稍遜即逝特點(diǎn)的沖刷,讓人聽了無感,像白開水一般。特意在這兩點(diǎn)上下功夫,將會(huì)對(duì)劇本的張力有不少的幫助。

    一個(gè)好的劇本是提升廣播劇質(zhì)量的良好的開始,如建設(shè)樓房的地基一般。比如,以粵語廣播劇劇本為例子:

    《女刑警隊(duì)長(zhǎng)》

    《女刑警隊(duì)長(zhǎng)》以一宗真實(shí)案件為主線,把驚心動(dòng)魄的破案過程呈現(xiàn)在聽眾的面前,展現(xiàn)了以女刑警隊(duì)長(zhǎng)劉依玲為代表的公安英雄形象,同時(shí),還原了他們生活中作為普通人的一面。

    主要人物:

    劉依玲:45歲,刑警隊(duì)長(zhǎng),干練、果斷、細(xì)心、經(jīng)驗(yàn)豐富。

    老萬:42歲,老刑警隊(duì)員,經(jīng)驗(yàn)豐富、老練、執(zhí)行力強(qiáng)。

    小方:22歲,剛從警校畢業(yè),血?dú)夥絼偅瑳_動(dòng)。

    王隊(duì)長(zhǎng):40歲,湖南郴州市嘉禾縣刑警隊(duì)長(zhǎng),配合劉依玲的追逃行動(dòng)。

    何大膽:35歲,命案嫌疑人,在黃埔犯命案后潛逃回湖南老家。

    林偉杰:48歲,劉依玲丈夫,緝毒民警,對(duì)劉依玲工作非常支持,但對(duì)她拼命工作有時(shí)也難免有微詞。

    何母:女,60歲,湖南鄉(xiāng)下的農(nóng)村婦女,法盲,處處維護(hù)兒子。

    編劇黃健瑜在整個(gè)劇本中首先進(jìn)行人物的刻畫,這就讓演繹者很直觀地看到自己角色的特點(diǎn),為往后的情感表達(dá)、個(gè)性展現(xiàn)提供了一個(gè)很好也很明晰的引導(dǎo)。

    整個(gè)劇本中,人物形象和題目以及主角都能結(jié)合、點(diǎn)題。這是劇本中的基礎(chǔ),也是文字藝術(shù)中的根本。只有這些根本體現(xiàn)了,對(duì)聽眾才有更高的吸引度。

    二、好的演播是廣播劇的靈魂

    人聲在廣播劇制作中的占比很高,劇本中人物的形象、特點(diǎn)全然要在人聲的演繹上體現(xiàn),在好劇本之下,加上好的演繹,那就是芝麻開花——節(jié)節(jié)高。

    在劇本角色固定以后,演播人員需要預(yù)覽劇本,把整體的架構(gòu)、故事情節(jié)都過一遍,這樣有助于往后在人物性格、劇情把握上發(fā)揮得更淋漓盡致。

    同樣以《女刑警隊(duì)長(zhǎng)》為例,女隊(duì)長(zhǎng)的聲音條件、聲調(diào)使用、是人物性格刻畫的基礎(chǔ),聽眾憑空想象一個(gè)女隊(duì)長(zhǎng)的外形外貌,首先依靠的是聲音,所以在聲音選擇以及發(fā)聲時(shí)音調(diào)主基調(diào)的把控上,需要一擊即中,引人入勝。本劇中女隊(duì)長(zhǎng)的第一句話是:“老萬,現(xiàn)在什么情況?”,演播人員對(duì)此語氣語調(diào)把控良好,形象突出,讓聽眾直接感受到一個(gè)熟女、做事穩(wěn)重大氣的形象。

    再好的劇本如果沒有演播人員的神韻也出不來優(yōu)質(zhì)的效果,特別是情節(jié)的開頭以及人物第一句話很關(guān)鍵,有些演播者狀態(tài)不良好,遲遲未進(jìn)入演繹狀態(tài),使得作品開端干燥無味也是有的,開頭做得好是演播藝術(shù)的地基,打響第一炮,可以更好地抓住聽眾的耳朵。

    另外,由于是劇,所以是演,人物的性格靠聲音和語氣語調(diào)刻畫,那么故事的環(huán)境以及背景,在演播上亦可體現(xiàn)。說話的遠(yuǎn)近,角色之間對(duì)話的交流,如果在錄制時(shí)注意到這些,將會(huì)為往后的制作打下良好基礎(chǔ)。

    三、制作是作品質(zhì)量把關(guān)的一道防線

    一個(gè)作品優(yōu)質(zhì)與否,除了劇本、演繹,還有制作。在制作上下功夫,狠抓制作基本功,對(duì)于整個(gè)作品水平的提升是毋庸置疑的。

    節(jié)奏是制作的基礎(chǔ):

    舉例:《女刑警隊(duì)長(zhǎng)》和《尋找中國(guó)原子彈之父》

    (一)剪輯

    每個(gè)劇后期制作過程大約花費(fèi)兩天時(shí)間,首先說說剪輯,錄制中有出現(xiàn)錯(cuò)漏、后補(bǔ)的情況,所以后期要先進(jìn)行語言的剪輯,同一句話,就算沒有錯(cuò)漏,也要聽完整,篩選出優(yōu)良的,以便語氣、語調(diào)、情感能承上啟下。

    (1)剪輯是一個(gè)技術(shù)活兒,并不是隨意拼湊,必須根據(jù)話語的節(jié)奏、故事情節(jié)的轉(zhuǎn)變來定位每一句話。基礎(chǔ)的剪輯在于掌握語言的節(jié)奏。

    (2)音頻會(huì)帶有底噪,直接降噪是我個(gè)人不提倡的。如果貿(mào)然把剪后的音頻與音頻之間的所有前后底噪剪去,有些時(shí)候也是不好聽的,例如當(dāng)背景樂聲音需求小的時(shí)候,那么這種斷掉的底噪會(huì)讓人感覺不適,特別是遇到耳朵靈敏的人。

    (3)剪輯過程中遇到演播人員不能后補(bǔ)的情況怎么辦,這就考察一個(gè)后期人員對(duì)字音的辨析和剪輯的基礎(chǔ)功了,從中間去掉某一部分還是把字頭拉大一些,這些都是需要實(shí)戰(zhàn)基礎(chǔ)的,也是需要掌握一定的節(jié)奏技巧。

    (二)音效、音響效果

    1.音效的選擇

    音效庫(kù)里的音效一般已進(jìn)行分類,但同種類的音效不少,從中找出與語氣語調(diào)高低、場(chǎng)景相匹配的,并且要求是高質(zhì)量的、節(jié)奏感強(qiáng)的、不單調(diào)的,切不可圖一時(shí)方便,弄個(gè)毛毛躁躁的上去。聽眾不盡然全是專業(yè)戶,但由于聽眾都是只通過耳朵去想象,這種短小精煉的音響效果會(huì)讓人特別容易注意到,網(wǎng)絡(luò)使用如今也變得發(fā)達(dá),聽眾對(duì)于音頻的審美和音質(zhì)都在不斷提高。綜上所述,一個(gè)好的音效帶來的是多方的好處,這個(gè)基礎(chǔ)就在于平時(shí)對(duì)音效庫(kù)的管理上,多聽、多整理,若是早已備好質(zhì)量?jī)?yōu)良的音效,制作起來就方便高效并且容易提高質(zhì)量。

    2.音效怎么加

    音效講求位置,簡(jiǎn)單地說,杯子被主角甩出去了,這當(dāng)中肯定有一個(gè)過程,要稍稍給它一點(diǎn)時(shí)值,不能靠得太緊,以至于破壞聽眾想象的畫面感。與影視不同,沒有畫面的對(duì)應(yīng),需要制作人員對(duì)生活對(duì)音樂音效節(jié)奏有著更高的要求。

    以上提到的重點(diǎn),就是節(jié)奏為何是制作的基礎(chǔ)的原因,把握節(jié)奏,在基礎(chǔ)制作中尤為重要。

    3.音量調(diào)節(jié)是良好聽感的基礎(chǔ)

    請(qǐng)把這一步重視起來,“不就是個(gè)音量嗎?”,“對(duì),它很簡(jiǎn)單,如果使用AU,不是一開始就注重起來,想著只要在合成的時(shí)候在多軌上調(diào)就可以了”,如果這樣做,音量大小將會(huì)影響整個(gè)劇的可聽性,包括遠(yuǎn)與近的細(xì)微聽感。所以,要廣播劇質(zhì)量往上走,切不可想著一步到位整體調(diào)節(jié)所有音量,注重最基礎(chǔ)的調(diào)節(jié)步驟才有良好的聽感。

    另外,其他音響音效的音量也要注重起來,超過人聲的情況一般很少,制作時(shí)要注意電平的數(shù)值變化,同時(shí)也要防止合成后爆電平的現(xiàn)象。

    (三)合成

    這是最后一步,也是整個(gè)廣播劇大功告成前沖線的一步,藝術(shù)都是互通的,就像一個(gè)設(shè)計(jì)圖一樣,牽一發(fā)而動(dòng)全身,這時(shí)候的調(diào)整成為最關(guān)鍵的地方。制作人員要具備縱觀全局的思維去調(diào)整每一個(gè)地方,如果使用的是AU軟件,多軌狀態(tài)下,可以對(duì)每一個(gè)音頻進(jìn)行電平的細(xì)微調(diào)整,當(dāng)中也可以利用軟件中的快捷工具進(jìn)行淡出淡入等。在《女刑警隊(duì)長(zhǎng)》《尋找中國(guó)原子彈之父》中,制作流程的最后就是整體調(diào)整。該劇獲得大家一致好評(píng),離不開劇本、演繹、制作人員扎實(shí)的業(yè)務(wù)基礎(chǔ)以及對(duì)廣播劇基礎(chǔ)要點(diǎn)的把控與執(zhí)著。

    本文最后,再次強(qiáng)調(diào)筆者的觀點(diǎn):所有藝術(shù)都需要扎實(shí)的基礎(chǔ),要高質(zhì)量就必須把控好基礎(chǔ)要點(diǎn),根基穩(wěn),心態(tài)好,高質(zhì)量那就是水到渠成的事兒了。

    參考文獻(xiàn):

    [1]編劇黃健瑜.羊城交通臺(tái)十佳欄目《歡笑出行》——廣播劇《女刑警隊(duì)長(zhǎng)》劇本,2014-06-30.

    [2]張慧娟.現(xiàn)階段國(guó)內(nèi)廣播劇的發(fā)展瓶頸及創(chuàng)新措施研究[J].中國(guó)廣播,2012年第11期.

    [3]祁鵬.從劇作角度淺談廣播劇的發(fā)展之道[J].新聞世界,2013年第7期.

    [4]沈紅.淺析廣播劇解說的語言表達(dá)藝術(shù)[J].青海師范大學(xué)學(xué)報(bào):哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版,2016年第3期.

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