芻議舞蹈創(chuàng)作中的空間結(jié)構(gòu)與意象空間

包崢剡

摘要：在舞蹈創(chuàng)作中，空間結(jié)構(gòu)和意向結(jié)構(gòu)的作用非常巨大，其直接影響該舞蹈作品的成功與失敗，因此要重視舞蹈創(chuàng)作中的空間結(jié)構(gòu)和意向結(jié)構(gòu)。本文就舞蹈創(chuàng)作中的空間結(jié)構(gòu)與意象空間分為三點(diǎn)進(jìn)行分析：舞蹈空間的含義、舞蹈空間結(jié)構(gòu)的構(gòu)成、舞蹈的意象空間。

關(guān)鍵詞：舞蹈創(chuàng)作 空間結(jié)構(gòu) 意象空間

中圖分類號(hào)：J704 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）11-0078-03

舞蹈藝術(shù)，并不是只針對(duì)人體動(dòng)作的一些形態(tài)或者是生理狀態(tài)，而在一定的時(shí)間和空間的狀況下，經(jīng)過(guò)修飾具有情感的動(dòng)作。因此，人們把動(dòng)作、節(jié)奏和表情作為舞蹈的構(gòu)成，三者之間相互聯(lián)系、相互促進(jìn)，缺一不可。舞蹈的空間結(jié)構(gòu)在舞臺(tái)上的呈現(xiàn)過(guò)程形成了一定的意象空間，二者之間相輔相成，因此，舞蹈教師在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作時(shí)，要結(jié)合舞蹈的特點(diǎn)選擇適合的內(nèi)容。

一、舞蹈空間的含義

在舞蹈中，“空間”含義相對(duì)比較復(fù)雜。因?yàn)槲璧傅目臻g并不是由具體或者抽象的形式表現(xiàn)出來(lái)，而是由觀看者的想象空間和思維空間體現(xiàn)出來(lái)的，在進(jìn)行舞蹈表演的過(guò)程中，觀眾看到的部分只有在舞臺(tái)上展示的空間。而從空間的特點(diǎn)的角度來(lái)講，編舞人員的自身想表達(dá)的想法及應(yīng)用的技術(shù)手段才是真正決定空間的組織和應(yīng)用的部分。在舞蹈中空間的存在方式主要有三種：動(dòng)作的空間形態(tài)、現(xiàn)實(shí)空間、人物內(nèi)心空間，第一二種方式將空間的形式表現(xiàn)在外在，第三種則是表現(xiàn)在內(nèi)在。舞蹈的空間結(jié)構(gòu)不僅有隊(duì)形、畫面這種空間結(jié)構(gòu)，還有表現(xiàn)在故事情節(jié)中的心理空間，如道具、情景和舞者之間的聯(lián)系。這些空間結(jié)構(gòu)不僅僅作為表現(xiàn)舞蹈的重要組成，同時(shí)也形成了一種意象空間，給觀眾留下了對(duì)舞蹈的想象空間。

二、舞蹈空間結(jié)構(gòu)的構(gòu)成

舞蹈隊(duì)形，是最為常見的舞蹈空間結(jié)構(gòu)。演員通過(guò)在舞臺(tái)上改變隊(duì)形來(lái)完成相應(yīng)的舞蹈表演，也可以稱之為舞臺(tái)調(diào)度，其作為表現(xiàn)舞蹈內(nèi)容、表達(dá)舞者情緒、連接舞者的舞臺(tái)動(dòng)作的重要步驟。舞蹈空間中物理空間結(jié)構(gòu)則是指演員在舞臺(tái)上的總隊(duì)形的變化與對(duì)舞臺(tái)空間處理的總稱。例如，著名編導(dǎo)家房進(jìn)激、黃少淑教授編創(chuàng)的優(yōu)秀作品《小溪、江河、大?！?，編導(dǎo)在進(jìn)行舞蹈構(gòu)圖調(diào)度上的設(shè)計(jì)非常的精巧，在舞臺(tái)設(shè)計(jì)上舞者的舞蹈都非常順暢，從第一個(gè)舞者一直到第二十四位舞者的動(dòng)作連續(xù)，每一位舞者都在進(jìn)行不斷地舞蹈運(yùn)動(dòng)，整個(gè)舞臺(tái)效果非常的好，舞蹈形態(tài)十分明顯。如在剛開始時(shí)，舞者以圓場(chǎng)步引出單線流動(dòng)，觀眾的視覺(jué)體驗(yàn)會(huì)非常的好，在舞臺(tái)調(diào)度上形成了千流百川的景象，用有限的空間完成了無(wú)限的想象。

在進(jìn)行舞蹈的結(jié)構(gòu)時(shí)，編導(dǎo)要以舞蹈的角度進(jìn)行結(jié)構(gòu)作品，將舞蹈的藝術(shù)表現(xiàn)手段和舞蹈動(dòng)作為基礎(chǔ)，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行對(duì)人物動(dòng)作和情節(jié)的處理。另外，要以作品的內(nèi)容，其中的情緒發(fā)展，節(jié)奏的變化為基礎(chǔ)，將動(dòng)作與畫面進(jìn)行完善，組成一個(gè)完整的舞蹈結(jié)構(gòu)，也可以稱其為舞蹈的心理空間。若舞者想要將心理空間完整地表現(xiàn)出來(lái)就需要在物理空間中將舞者的動(dòng)作變得流暢、生動(dòng)，要有明顯的變化，節(jié)奏上的變化也要鮮明一些，如，在時(shí)間上具有快與慢、強(qiáng)與弱；空間上具有大與小、高與矮、方與圓以及動(dòng)與靜等。對(duì)于這些動(dòng)作并不只是將舞者的動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)，而是通過(guò)舞者的動(dòng)作突出人物內(nèi)心的情感。例如，芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》中，導(dǎo)演利用舞臺(tái)效果把作品的情節(jié)的處理把握非常到位，舞臺(tái)空間的運(yùn)動(dòng)也十分充分，從黑衣人把女主角用中國(guó)傳統(tǒng)的門圍進(jìn)轎子里，到燈光直照中國(guó)傳統(tǒng)典型建筑屋檐式的轎頂，以烘托一種封建社會(huì)特殊的時(shí)代感。從洞房女主角拒絕老爺那段在大幕后面影子舞段的處理到女主角穿出窗戶的背景，從戲臺(tái)直接到舞劇中紗門的關(guān)上，將前臺(tái)變后臺(tái)的雙人舞處理等，利用舞蹈演員的舞蹈動(dòng)作，將其與劇情完美的結(jié)合，使觀眾對(duì)整個(gè)作品有了更好的詮釋。

關(guān)于舞臺(tái)景物的布局也是舞蹈空間結(jié)構(gòu)的重要部分。道具或是舞臺(tái)的設(shè)置對(duì)舞者而言非常的重要，空間結(jié)構(gòu)也會(huì)隨著它的改變而改變，物品的擺放位置使舞者和物品之間產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，有了接觸，兩者之間為同時(shí)舞蹈服務(wù)。如果是編導(dǎo)善于利用舞臺(tái)景物的布局，則是有利于舞蹈事業(yè)的發(fā)展。

三、舞蹈的意象空間

舞蹈的空間結(jié)構(gòu)的創(chuàng)建有利于意象空間的發(fā)展，使意象空間變得虛幻又豐富。虛幻空間指觀眾在觀看舞蹈表演產(chǎn)生的心理活動(dòng)或是情緒的變化，就是人在反應(yīng)時(shí)發(fā)生思維變化的過(guò)程，如感知、感覺(jué)等。虛幻空間，是舞者在進(jìn)行表演的過(guò)程中與舞臺(tái)的景物相結(jié)合的，或是其他空間的烘托、對(duì)比，以此形成獨(dú)特的風(fēng)格來(lái)表達(dá)人物內(nèi)心的情感。觀眾在進(jìn)行觀看時(shí)，也會(huì)達(dá)到對(duì)舞蹈表演的預(yù)想的效果。在舞蹈創(chuàng)造中利用特別的空間造型對(duì)形象進(jìn)行詮釋，是舞蹈編導(dǎo)的重要的技術(shù)之一，因此，對(duì)空間結(jié)構(gòu)的探索與深入研究是我國(guó)當(dāng)代舞者所要開展的重要工作之一。

關(guān)于舞蹈的意象空間主要有兩個(gè)方面：表面和深層。表面意象就是指對(duì)舞蹈動(dòng)作、形式上的欣賞。自古以來(lái)，我國(guó)傳統(tǒng)的審美觀念就是“平衡，勻稱”。平衡就是空間結(jié)構(gòu)不偏，平衡的構(gòu)圖空間主要有兩種：第一，對(duì)稱；第二不對(duì)稱。勻稱，就是說(shuō)在構(gòu)圖上不要有缺失的感覺(jué)，但是，在實(shí)際表演中也需要利用不平衡來(lái)突出畫面，營(yíng)造一種不安的氛圍。不同的空間構(gòu)圖會(huì)給觀眾帶來(lái)不一樣的感官刺激，使舞蹈表演更加生動(dòng)。通常在舞蹈表演中會(huì)用到的構(gòu)圖有：圓形、三角形、弧形、縱隊(duì)、橫排等，在舞臺(tái)調(diào)度上經(jīng)常會(huì)有走直線、走曲線、8字、自后向前、V字向前等，這些構(gòu)圖的使用，最終目的都是為了渲染舞臺(tái)氣氛，使觀眾有身臨其境的感覺(jué)。在舞蹈表演中也常常會(huì)利用一些道具來(lái)表現(xiàn)舞蹈環(huán)境，如公共建筑的路標(biāo)，一些常見的符號(hào)標(biāo)記等，這些符號(hào)的應(yīng)用，主要是為了讓觀眾能夠明白舞蹈的意義。

舞蹈意象空間的深層意義就是指對(duì)舞蹈的中心思想、所要表達(dá)的意境以及在其中的領(lǐng)悟。意境是整個(gè)舞蹈的最重要的部分，編舞時(shí)要圍繞著舞蹈的意境進(jìn)行，將舞蹈動(dòng)作作為輔助，然后不斷的完善，以突出舞蹈的意境為主。如在舞劇《天鵝湖》中，人們之所以一次又一次的觀看這部舞劇，就是受其藝術(shù)魅力所影響。天鵝湖中的美麗動(dòng)人的舞蹈形象、豐富的肢體語(yǔ)言、優(yōu)美動(dòng)聽的音樂(lè)配曲以及富麗堂皇的舞美設(shè)計(jì)和各種藝術(shù)元素的結(jié)合，完美的詮釋了其舞蹈的意境。這些因素的結(jié)合產(chǎn)生的藝術(shù)美感，吸引著人們的興趣，也使其藝術(shù)魅力永存。再如，由楊桂珍編導(dǎo)，刀美蘭首演的獨(dú)舞《水》，像抒情詩(shī)一樣通過(guò)舞蹈描繪出一幅瀾滄江畔的落日?qǐng)D：一個(gè)民族少女拿著水罐，迎著余暉走到江邊，做在江邊戲水，將秀發(fā)在江中清洗，在微風(fēng)徐徐中將秀發(fā)吹干，以輕快的轉(zhuǎn)身中將秀發(fā)盤起，然后挑起水罐，走向炊煙升起村莊。這部舞蹈作品，有舞蹈動(dòng)作完美的表現(xiàn)出傣家少女的活潑端莊的形象，用傣族的審美表現(xiàn)出我國(guó)民族舞蹈的舞姿舞態(tài)，尤其值得學(xué)習(xí)。編導(dǎo)在進(jìn)行編舞時(shí)將傣族的舞蹈元素加入其中，展現(xiàn)了民族舞蹈的特點(diǎn)，使作品以輕快、優(yōu)美的形式展現(xiàn)出來(lái)。此外，舞者的表演也更加貼切舞蹈的意境，利用自然純樸風(fēng)情，舞蹈動(dòng)作的柔美，熟練的動(dòng)作將傣族少女的風(fēng)姿表現(xiàn)得非常生動(dòng)形象，將舞蹈作品的意境完美的詮釋出來(lái)。

四、結(jié)語(yǔ)

作為一名舞蹈工作者，應(yīng)該不斷地探索舞蹈創(chuàng)作中的空間結(jié)構(gòu)，不斷地豐富意象空間，去領(lǐng)悟不同民族的文化，發(fā)展我國(guó)的舞蹈事業(yè)。因此，要促進(jìn)物理空間和心理空間的有效融合，促進(jìn)空間調(diào)度、結(jié)構(gòu)以及布景的有效結(jié)合，豐富空間的內(nèi)涵，促使舞蹈充滿活力，更加的富有表現(xiàn)能力。在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作時(shí)，要注重對(duì)空間結(jié)構(gòu)的掌控，以求將舞蹈的表現(xiàn)力發(fā)揮得更好。

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