海上光影“四十年”

文/聶倩葳

1978年十一屆三中全會(huì)的召開(kāi)，正式開(kāi)啟了中國(guó)改革開(kāi)放的歷史進(jìn)程。中國(guó)社會(huì)的發(fā)展步入了一個(gè)嶄新的時(shí)代，作為中國(guó)領(lǐng)軍城市之一的上海，也開(kāi)啟了她波瀾壯闊的改革歷程。而這整個(gè)過(guò)程，也被有心的電影人記錄了下來(lái)，作為一段獨(dú)特的城市記憶被留存了起來(lái)。2018年是改革開(kāi)放四十周年，我們?cè)阢y幕內(nèi)外，也無(wú)時(shí)無(wú)刻不能感受到這座不斷造夢(mèng)又不斷圓夢(mèng)的城市，所具有的獨(dú)特魅力。

1978—1988年 關(guān)鍵詞：商品

左中圖：上海電影博物館導(dǎo)演墻

右上圖：上海大光明電影院

右下圖：電影《見(jiàn)面禮》

隨著時(shí)間的推移，改革開(kāi)放的成效逐漸顯現(xiàn)，中國(guó)電影對(duì)上海的呈現(xiàn)方式也發(fā)生了變化。1984年，在總結(jié)改革開(kāi)放初期經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，中共中央決定新增上海等14個(gè)城市為沿海開(kāi)放城市，上海影像更是成了人們對(duì)現(xiàn)代化的美好愿望。早在黨的十一屆三中全會(huì)上就曾明確提出，要把全黨工作的重心轉(zhuǎn)移到社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)上來(lái)。上海作為中國(guó)電影發(fā)祥地和經(jīng)濟(jì)中心城市，講好“上海故事”義不容辭。上海電影制片廠作為中國(guó)電影的重鎮(zhèn)，在其制作的以上海為背景的電影中，出現(xiàn)了眾多典型的“社會(huì)主義新人”形象。不論是《她倆和他倆》中積極工作的大林、《播種幸福的人》中身殘志堅(jiān)的張英、《取長(zhǎng)補(bǔ)短》中積極進(jìn)取的三位女司機(jī)，還是《郵緣》中認(rèn)真負(fù)責(zé)的郵遞員周芹，他們的行為都會(huì)對(duì)觀眾產(chǎn)生巨大的心理感召力，從而形成一種推動(dòng)“四個(gè)現(xiàn)代化”建設(shè)的內(nèi)在動(dòng)力。

與此同時(shí)，上海作為中國(guó)最具現(xiàn)代感的城市之一，其現(xiàn)代都市的特性也逐漸顯影。除了上海電影制片廠以外，西安電影制片廠、長(zhǎng)春電影制片廠等也生產(chǎn)了許多以上海為背景的電影。有趣的是，這些電影人對(duì)改革開(kāi)放之后的上海更加好奇。在《都市里的村莊》中，攝影機(jī)鏡頭仰視著大型造船廠里的萬(wàn)噸巨輪，展現(xiàn)了改革開(kāi)放后上海的工業(yè)新發(fā)展所帶來(lái)的震撼；在《街上流行紅裙子》中，街頭櫥窗里琳瑯滿目的商品吸引著人們前來(lái)駐足，女孩子們對(duì)流行服飾的大膽嘗試，也展現(xiàn)了上海這座城市的時(shí)髦與包容。

在這一時(shí)期的電影里，在百貨商店、咖啡廳、電影院、公園等場(chǎng)所的取景逐漸增多，不僅凸顯了上海作為一個(gè)大都市的感性魅力，同時(shí)也在一定程度上表達(dá)了現(xiàn)代都市空間對(duì)人們的影響。電影《她倆和他倆》中就出現(xiàn)了許多人們?cè)诠珗@游玩的鏡頭，人們?cè)诎儇浬痰曩?gòu)物、在劇院看演出等段落，也都體現(xiàn)出了改革開(kāi)放以后，上海物質(zhì)生活水平的提高和精神生活的豐富多彩。影片《見(jiàn)面禮》也對(duì)上海商場(chǎng)里琳瑯滿目的商品作了較多呈現(xiàn)，而在影片《逆光》中，導(dǎo)演甚至在大光明影院前的街道上立起了攝影機(jī)，將南京路上摩肩接踵的人群作為鏡頭的前景，都市街頭的生活質(zhì)感呼之欲出。

1988—1998年 關(guān)鍵詞：空間

上圖：上影導(dǎo)演鄭大圣

20世紀(jì)80年代末，中國(guó)電影界掀起了娛樂(lè)片創(chuàng)作的熱潮，從而宣告了中國(guó)電影市場(chǎng)化轉(zhuǎn)型的開(kāi)始，而這也影響了電影中上海影像的呈現(xiàn)方式。20世紀(jì)90年代初，中共中央實(shí)施的“浦東開(kāi)發(fā)”計(jì)劃，更使上海成了中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的“領(lǐng)頭羊”。上海經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，成為中國(guó)改革開(kāi)放過(guò)程中最引人注目的現(xiàn)象。與此同時(shí)，以上?，F(xiàn)代都市為背景的影片也開(kāi)始占據(jù)市場(chǎng)，由上海電影制片廠制作的《一夜歌星》《匿名電話》《綁架卡拉揚(yáng)》等影片，都是以都市作為故事背景的，上海的大型商場(chǎng)、繁華街道等都市感濃厚的場(chǎng)所，在電影中得到了非常密集的呈現(xiàn)。影片《綁架卡拉揚(yáng)》一開(kāi)始，外灘擁擠的人潮就涌至眼前，鳴笛聲、交談聲混雜一處，以往上海小街那種靜謐的感覺(jué)隨著城市迅猛的發(fā)展被悄然覆蓋。

如果說(shuō)改革開(kāi)放初期，上海在電影中以“東方之珠”的耀眼吸引著眾人的目光，那么在這個(gè)階段，電影對(duì)于上海的影像表達(dá)逐漸冷靜了下來(lái)，城市高速發(fā)展帶來(lái)的問(wèn)題開(kāi)始得到思考。摩登都市的魅力吸引著人們紛紛來(lái)到上海，有限的城市空間顯然難以“優(yōu)雅”地容納過(guò)多的人口，都市變大了，伴隨著一些嘈雜，但電影為我們汲取到更多的細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)無(wú)一不在告訴觀眾：嘈雜但不失落，擁擠依舊溫情。雖然大都市的繁忙讓人應(yīng)接不暇，車(chē)水馬龍的街道讓人時(shí)而恍惚，層出不窮的新鮮事物也在不斷刺激著人們的神經(jīng)，但依然有《綁架卡拉揚(yáng)》中大龍、小歡一行人在街上散步漫談的情景，年輕人旁若無(wú)人地嬉戲打鬧，以此向人們宣告著，生活在這個(gè)城市的人們有著自己內(nèi)心的寧?kù)o。戲里戲外仿佛有著某種奇妙的聯(lián)系，當(dāng)年扮演“大龍”的鄭大圣，如今已是上影集團(tuán)的優(yōu)秀導(dǎo)演。這或許就是這座城市所特有的氣息，只要你的心中溫暖而堅(jiān)定，這座城市也會(huì)回饋給你珍貴的禮物。

下圖：20世紀(jì)80年代的外灘

1998—2008年 關(guān)鍵詞：新形象

跨入21世紀(jì)之后，上海繁華的都市景觀再一次驚艷了人們的目光。2001年，在上海舉辦的APEC會(huì)議將發(fā)展中的上海形象推向了一個(gè)高潮,既向四海賓客展現(xiàn)了濃厚的老上海風(fēng)情，同時(shí)也向世界宣告了上海對(duì)于未來(lái)發(fā)展的信心。美國(guó)CNN報(bào)道給出了“上海再現(xiàn)了東方巴黎的迷人風(fēng)姿”的評(píng)價(jià)。2002年，上海獲得了世博會(huì)主辦權(quán)，沒(méi)過(guò)多久，上海磁懸浮列車(chē)通車(chē)、首屆F1中國(guó)大獎(jiǎng)賽在滬舉辦等振奮人心的消息一一傳來(lái)。改革開(kāi)放后，上海已經(jīng)從沿海工業(yè)基地，進(jìn)一步成長(zhǎng)為具有更大城市文化輻射力和穿透力的現(xiàn)代都市。與此同時(shí)，電影也將嶄新而精美的當(dāng)代上海影像細(xì)心地珍藏了起來(lái)。

從《假裝沒(méi)感覺(jué)》到《目的地,上海》，從《美麗上?！返健蹲詈蟮膼?ài)、最初的愛(ài)》,都從不同視角記錄了上海的成長(zhǎng)。影片中,東方明珠電視塔、金茂大廈等城市建筑和公共設(shè)施，無(wú)一不在展現(xiàn)著欣欣向榮的都市風(fēng)貌。這一時(shí)期電影中上海影像的脈絡(luò)，就像改革開(kāi)放浪潮中的上海新航線，不僅為影片創(chuàng)作者提供了豐富的想象空間，也讓上海這座城市于光影之中被賦予了時(shí)代心聲。

對(duì)新興事物的向往和對(duì)外界更為開(kāi)放的態(tài)度催生了電影人們對(duì)于上海這座城市的新認(rèn)識(shí)，在不斷的探索中，電影中逐漸出現(xiàn)了嶄新的上海形象。21世紀(jì)以來(lái),許多優(yōu)質(zhì)的合拍片問(wèn)世，其中, 上影集團(tuán)與香港電影公司的合拍片表現(xiàn)突出,王家衛(wèi)的《2046》、關(guān)錦鵬的《長(zhǎng)恨歌》等,都展現(xiàn)了韻味十足的上海風(fēng)情。與此同時(shí)，具有當(dāng)代上海城市特色的電影也開(kāi)始層出不窮，在《地下鐵》中，情侶可以在圣誕節(jié)時(shí)重逢于流光溢彩的上海街頭并重修舊好；在《大城小事》中，日夜勞碌的都市男女能夠在繁華的浦東商圈浪漫邂逅，摩天大樓的高聳剪影和精美的裝飾藝術(shù)，將上海打造成一個(gè)金光閃閃的夢(mèng)幻世界。上海題材電影的魅力正是源自上海這座城市的魔幻魅力。

左圖：電影《2046》

右圖：上海外灘夜景

2008—2018年 關(guān)鍵詞：科幻

左上圖：電影《環(huán)形使者》

右上圖：電影《007：大破天幕殺機(jī)》

右下圖：電影《她》

改革開(kāi)放進(jìn)入了新的階段，世博會(huì)的開(kāi)展讓上海的魅力為更多人所熟知，也增強(qiáng)了這座城市的文化自信。與此同時(shí)，上海更加為電影創(chuàng)作者們所青睞，尤其是在科幻電影中，上海被賦予了超越性的城市文化內(nèi)涵，被當(dāng)成一種未來(lái)的城市文明導(dǎo)向。《環(huán)形使者》《007：大破天幕殺機(jī)》《她》等影片都是好萊塢重頭戲,卻又不約而同地在上海取景。這并不僅僅是源于簡(jiǎn)單的電影國(guó)際化合作，城市、科技、電影在今天已經(jīng)被緊密地聯(lián)結(jié)了起來(lái)，光影中的上海被推向未來(lái)更加廣闊的時(shí)空，成了人們憧憬未來(lái)時(shí)的科幻預(yù)言。

科幻電影中的上海是一片天馬行空的魔幻之地，電影《代碼46》將上海的文化包容性展現(xiàn)得淋漓盡致，顯示了影片制作者對(duì)上海的城市發(fā)展?jié)摿λв械氖阈判?。在《環(huán)形使者》和《007：大破天幕殺機(jī)》兩部影片中，上海被塑造成一個(gè)孕育著未來(lái)的城市形象，成了世界上眾多城市的核心之一，以引領(lǐng)者的姿態(tài)出現(xiàn)在了觀眾眼前。而獲得2013年奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)的影片《她》，同樣選擇了上海作為城市背景?！端返膭?chuàng)作者將上海作為代表城市之一，與其他城市進(jìn)行了拼接，以碎片化的方式將各個(gè)城市的地鐵站連在了一起，上海作為“城市代表”在全球化的景觀中不斷深入，與其他城市的聯(lián)結(jié)日益緊密和順暢。

在這些電影中，上海被塑造成一個(gè)科技感極強(qiáng)的城市，對(duì)于“魔都”的未來(lái)幻想，則恰恰源于這座城市的今天 上海正在加快建成具有全球影響力的科技創(chuàng)新中心。如今，上海以其越來(lái)越雄厚的實(shí)力和愈加穩(wěn)健的發(fā)展速度，為世界范圍內(nèi)的科幻電影創(chuàng)作者們帶來(lái)了源源不斷的靈感。在影片中，現(xiàn)實(shí)與未來(lái)的差異逐漸模糊，時(shí)間在影片中仿佛成了靜止的河流，不論是電影創(chuàng)作者還是觀眾，都有理由懷著美好的憧憬：這些存在于電影里的上海場(chǎng)景，寓意著真實(shí)的上海未來(lái)。改革開(kāi)放四十年之際，上海與電影的故事即將進(jìn)入新的篇章，這座城市的未來(lái)色彩也會(huì)越來(lái)越濃烈。我們相信，未來(lái)的上海，一定能夠超越電影對(duì)于上海未來(lái)的想象和期待。