動(dòng)靜結(jié)合，展現(xiàn)春之希望

美好的事物總會(huì)在文學(xué)藝術(shù)中得到反映。

縱覽古今中外，描寫、贊美春天的詩文何止千萬。然而，把春天寫得如此生機(jī)勃勃、動(dòng)人心弦的，當(dāng)屬朱自清的《春》。

【課文導(dǎo)入】

◎小草偷偷地從土里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的。園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的。坐著，躺著，打兩個(gè)滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏。風(fēng)輕悄悄的，草軟綿綿的。

◎雨是最尋常的，一下就是三兩天?？蓜e惱?？?，像牛毛，像花針，像細(xì)絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層薄煙。樹葉兒卻綠得發(fā)亮，小草也青得逼你的眼。傍晚時(shí)候，上燈了，一點(diǎn)點(diǎn)黃暈的光，烘托出一片安靜而和平的夜。鄉(xiāng)下去，小路上，石橋邊，有撐起傘慢慢走著的人；還有地里工作的農(nóng)夫，披著蓑，戴著笠的。他們的草屋，稀稀疏疏的，在雨里靜默著。

【技法講解】

日常生活中，我們看到的事物有些處于靜止不動(dòng)的狀態(tài)，便稱之為靜態(tài)；有些處于運(yùn)動(dòng)變化的狀態(tài)，便稱之為動(dòng)態(tài)。描繪事物時(shí)，只寫其動(dòng)態(tài)或靜態(tài)都是不可取的。只有將動(dòng)態(tài)描寫和靜態(tài)描寫結(jié)合起來，才能使筆下的景物更美、更動(dòng)人。

如作者在繪“春草圖”時(shí)，一方面運(yùn)用了擬人、反復(fù)等修辭手法，將嫩綠的小草“一大片一大片”的情狀展現(xiàn)在讀者面前，讓我們視線所及之處都是綠的世界；而“坐著，躺著，打兩個(gè)滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏”等詞句則生動(dòng)形象地寫出了人們告別了粉妝玉砌的白雪世界，來到綠色的草坪上開展各種戶外活動(dòng)的精神飽滿的狀態(tài)。在這里，前者屬于靜態(tài)描寫，后者則為動(dòng)態(tài)描寫。

再如“春雨圖”這一部分?！跋衽Ｃ窕ㄡ?，像細(xì)絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層薄煙”運(yùn)用了比喻、排比和擬人等修辭手法，將連綿的春雨比做牛毛、花針、細(xì)絲，這三個(gè)連續(xù)的比喻又構(gòu)成了排比，寫出了雨密的特征?！班l(xiāng)下去，小路上，石橋邊，有撐起傘慢慢走著的人；還有地里工作的農(nóng)夫，披著蓑，戴著笠的?！痹谶@里，撐起傘，走在小路上、石橋邊的人，心情是放松的，正感受著“春雨貴如油”的美好；而農(nóng)夫則為了當(dāng)年的好收成，借著大好的春光，“披著蓑，戴著笠”，繼續(xù)在地里忙碌著。以上這些描寫均為動(dòng)態(tài)描寫。

寫到這里，作者并沒有戛然而止，而是又以靜態(tài)描寫，寫出了房屋在雨中的狀態(tài)——“他們的草屋，稀稀疏疏的，在雨里靜默著”，“稀稀疏疏”屬疊音詞，體現(xiàn)了聲音美和語感美。而草屋“在雨里靜默著”則將其人格化，將蟄伏了一冬的房屋寫得更富有靈性，裝點(diǎn)著初春的鄉(xiāng)村。

【即學(xué)即練】

1.請(qǐng)運(yùn)用動(dòng)靜結(jié)合法，用生動(dòng)的語言將下面詩歌中的情景描繪出來，不得照搬翻譯。

初秋行圃

◎【南宋】楊萬里

落日無情最有情，遍催萬樹暮蟬鳴。

聽來咫尺無尋處，尋到旁邊卻不聲。

2.結(jié)合語境，運(yùn)用動(dòng)靜結(jié)合法及多種修辭手法，將省略號(hào)部分的內(nèi)容補(bǔ)充完整。（不少于400字，答題紙自備）

一日之計(jì)在于晨。早晨，如同含苞待放的花兒，正努力地綻放著她的燦爛和美麗，早晨，如同溫婉的少女，正娓娓地述說著她的輕靈和詩意。

你好，早晨。你跳著生命的舞蹈，令萬物萌發(fā)生機(jī)……