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    淺析中國古典建筑屋頂藝術(shù)

    2018-10-17 06:11:40李先達
    藝術(shù)與設(shè)計·理論 2018年10期
    關(guān)鍵詞:古建寓意屋頂

    劉 宇,李先達

    (天津理工大學(xué),天津 300384)

    中國古典建筑如從視覺與感官的角度來看,可以稱之為一種“屋頂藝術(shù)”。它與西方古典建筑過于強化立面的思維方式不同,在其外形設(shè)計上,更加偏重于屋頂?shù)牡褡僚c塑造。其中,“屋頂”在整體建筑的比例中,體量最為龐大;變化最為豐富;裝飾構(gòu)件較為繁多;挑檐最為深遠;種類、級別、形式也最為多樣。其自身的體量關(guān)系足以蓋過建筑的屋身。因此,可以說,中國古建中的“屋頂”,在其視覺形象上,也就可以等同于古建本身,成為最具有辨識度的組成部分①。而屋頂本身的功能屬性、形態(tài)造型以及內(nèi)在蘊含的文化哲學(xué),也是其可以代表古建“形象”的重要原因。(注:“形象”是指中國古建的整體外觀特征,以及傳達給觀者的最直觀感受。)另外,屋頂?shù)摹胺辞骶€之形”,也成為整體建筑群落呈現(xiàn)優(yōu)美“天際線”的根源所在。因此,“屋頂”自身的造型設(shè)計必然蘊含著深厚的藝術(shù)智慧與營造意匠,并且具有“形態(tài)美”與“意蘊美”的雙重藝術(shù)特征。至此,文章將以設(shè)計美學(xué)為切入點,通過對古建屋頂營造的“理性之法”;屋頂形態(tài)在視覺上所傳達出的“感性之情”;以及屋頂裝飾與整體形態(tài)所表達的“寓意之美”等多方面的綜合分析,揭示出古建屋頂造型藝術(shù)的美學(xué)原理,并深層解讀其內(nèi)在的“形“與“意”。

    一、屋頂構(gòu)造的“理性之法”

    中國古建屋頂構(gòu)造的“理性之法”主要體現(xiàn)在“構(gòu)造理法的科學(xué)性”,“形制使用的合宜性”,“設(shè)計手法的藝術(shù)性”,以及“儒家禮制等級的秩序性”上。其中,“科學(xué)性”是從屋頂?shù)墓δ苋胧?,彰顯屋頂?shù)默F(xiàn)實功能性;而“形制的合宜性”是指屋頂?shù)男问叫枧c使用功能相匹配的特性;“藝術(shù)性”則是從設(shè)計學(xué)的手法而論;而“禮制的等級性”則是指奠定屋頂級別與形式的根本“禮法”。因此,科學(xué)的功能屬性、造型的藝術(shù)性,以及“禮制”的文化屬性就構(gòu)成了“理性之法”的三大要素。而這幾種要素之間所產(chǎn)生的關(guān)聯(lián)與融合,也就成為屋頂造型設(shè)計的內(nèi)在動因。以下將對其進行具體的剖析。

    首先,屋頂構(gòu)造的科學(xué)性。中國古建中的屋頂在材料的選擇上,主要以瓦片為主。其主要的原因在于考慮整座建筑的防火、防水與排水。由于中國古建中的主體框架結(jié)構(gòu)是由木材組成(主要以“抬梁式結(jié)構(gòu)”為例)②,因此,對于屋身以及內(nèi)部梁架結(jié)構(gòu)的保護,也就成為屋頂?shù)闹饕δ?。另外,古建中的屋脊不是“直線型”,而是采用“曲線”的形態(tài)。如以廡殿頂為例,中心正脊彎曲較?。ㄗⅲ骸八问健睆澢^大,“清式”彎曲較?。┒鴥啥说拇辜箘t呈現(xiàn)明顯的曲線形態(tài)(圖 1)。而建筑內(nèi)部由“舉折推檐”之法所構(gòu)成的檁梁結(jié)構(gòu),也使得屋頂?shù)钠旅娉尸F(xiàn)多段的折線,進而又衍生出“曲面”的屋頂③(圖2)。而該種巧妙構(gòu)造之法的功效與優(yōu)勢則主要表現(xiàn)在它的排雨速率與時間上。根據(jù)物理推算,曲線型的界面要比直線型的界面,在排水時間上會更快些,并且不容易產(chǎn)生積水的現(xiàn)象,而古建中屋頂?shù)慕缑嬖诨《扰c角度的推算上,都十分得當(dāng)(圖 3、圖4)。它也成為屋頂呈現(xiàn)曲線形態(tài)的重要原因。除此之外,古建中的屋頂還探出屋身,具有出檐深遠的特征。其主要目的在于防止雨水的侵蝕,保護其內(nèi)部梁柱與斗拱構(gòu)造的完好性。因此,中國古建中屋頂構(gòu)造的“科學(xué)性”體現(xiàn)了“理性之法”。

    其次,屋頂形制使用的合宜性。中國古建的屋頂種類多樣,主要有廡殿、懸山、硬山、攢尖、歇山等④。而不同的屋頂形式適用于不同的功能與范圍。如廡殿、歇山主要適用于宮廷、王府、寺廟、園林等官制建筑;硬山則多用于民用建筑;而攢尖、卷棚形式則運用于園林的亭臺與連廊,以及祭祀性的禮制建筑(如:祈年殿屬于圓攢尖)。另外,屋頂?shù)男螒B(tài)還會因建筑的功能與級別,而加以向上累積或重疊。如閣、樓、重檐廡殿、重檐歇山等類型的建筑。因此,屋頂造型的“理性之法”又體現(xiàn)在功能與形式的統(tǒng)一性上。

    再次,屋頂造型手法的藝術(shù)性與超前性。中國古建中的屋頂設(shè)計在承繼古人智慧的基礎(chǔ)上,還隱藏著現(xiàn)代設(shè)計美學(xué)的原理。即采用了點、線、面相結(jié)合的設(shè)計手法,構(gòu)成了流線型的飛檐。而每一個環(huán)節(jié)也都分置于屋頂?shù)慕Y(jié)構(gòu)之上。其中,“點”的內(nèi)容主要集中于鴟尾部件以及挑檐的裝飾上;而“線”則體現(xiàn)在正脊與垂脊之上;而“面”則是通過四邊的坡面與瓦片的堆疊構(gòu)成。而這種美學(xué)之理的精要則在于,通過不同部分“點、線、面”之間的拼接與咬合,進而形成完整的藝術(shù)形態(tài),并且產(chǎn)生和諧的美學(xué)效果。因此,可以說,中國古建中的屋頂造型又含有現(xiàn)代構(gòu)成藝術(shù)的美學(xué)法則。

    最后,屋頂營造的禮制秩序性。中國古建中的屋頂形式不是隨意的建置,它有著嚴格的等級與制度要求,有著自身獨樹的營造體系,需要完全依照“禮制”所規(guī)定的內(nèi)容進行。如廡殿、重檐、攢尖等較高級別的屋頂形式,只許皇家、王宮貴族使用;又如民居建筑不得使用黃色琉璃瓦等。而每一個屋頂形式也代表著不同的等級。如廡殿、攢尖的級別要高于歇山、懸山;重檐的屋頂形式要高于單檐的屋頂。因此,古建中的屋頂形式擁有著嚴格的秩序性與等級性。如客觀地從設(shè)計學(xué)的角度來談,這種等級與秩序性,也主觀地穩(wěn)固與強化了屋頂?shù)男沃婆c內(nèi)容,使其具有“模式化”與“規(guī)范化”的特征。它即在求得豐富“形式”的基礎(chǔ)上,又求得了統(tǒng)一性。因此,它也構(gòu)成了“理性之法”的文化因素。

    綜上所述,古建中屋頂?shù)摹靶螒B(tài)”之美,即是通過科學(xué)的功能性、設(shè)計的藝術(shù)性,以及與禮制的文化性相融合而成。而這種“形態(tài)之美”還可生化濃厚“感性之情”,并蘊含著豐富的寓意之美。以下將對其進行理論闡述。

    圖1 屋頂曲線

    圖2 折線求曲

    圖3 反曲面與直線面力學(xué)分析圖(注:曲面一開始加速度大,因此,達到的時間會更快些)

    圖4 “舉折之制”角度、弧度圖

    圖5 步架定位圖

    二、屋頂造型的“感性之情”

    中國古建中的屋頂造型在遵循科學(xué)、理性、禮制的原則基礎(chǔ)上,又可透過挑檐深遠、曲線優(yōu)美的造型形式,以及“中和”文化的入駐,產(chǎn)生“活潑”而又“生動”的情感體驗⑤。(注:“中和”文化是指中國古典文化對于建筑藝術(shù)的影響與啟發(fā)。)而這種感性的深化與領(lǐng)會主要源自多元文化之間的碰撞與交融,源自“模數(shù)化”體系與其在該體系下所形成的“曲線造型”之間的完美整合。至此,文化的“中和性”,以及“規(guī)整制度”與“自然曲線”之間的整合性,也就成為屋頂造型藝術(shù)可以傳達出“感性之情”的重要原因。

    首先,屋頂造型所蘊含的文化“中和性”。從上文中關(guān)于屋頂造型的科學(xué)性論述得出,古建屋頂?shù)耐庑卧O(shè)計遵循著特定的法度,也就是儒家所提倡的“禮制”,它充分地體現(xiàn)了儒家文化對于屋頂形制的影響。其造型也彰顯了均衡、對稱、模數(shù)的設(shè)計原則。另外,從屋頂曲線形態(tài)的設(shè)計還可以看出,古建的屋頂又具有靈動、飄逸、流線的特征。其造型又是對道家文化的彰顯。因而,中國古建的屋頂既含有理性的“禮”,又蘊含著感性的“樂”。它在嚴密的制度之下,不失變通;在模數(shù)的制法之中,不失靈活。因此,中國古建的屋頂設(shè)計即是通過背后多元文化的糅合而產(chǎn)生的,具有明顯的文化“中和性”特征。而屋頂本身的莊重、莊嚴與靈動的特點,也在觀者的視覺矚目下得以感知,并產(chǎn)生彼此共鳴的情感體驗。

    其次,統(tǒng)一的“數(shù)據(jù)”與變化曲線的完美整合。中國古建中的屋頂在制法上,具有統(tǒng)一的法式。宋式與清式屋面雖然在步架定位的方法上,有所區(qū)別,但在總體上,兩者仍以固定的數(shù)據(jù)為基準,并以“斗口”“等材”為單位(圖 5)。因此,它的制法具有統(tǒng)一性。另外,古建屋頂由步架所推出的屋檐與屋面,還可形成優(yōu)美的曲線,且具有“折線求曲”的美學(xué)特征。如單獨地從形態(tài)上進行感知,觀者很難想象屋頂內(nèi)部的構(gòu)造蘊含著復(fù)雜的理性原則與繁瑣的數(shù)據(jù)信息。因此,古建中的“屋頂”是由“理性制法”與“感性之情”共同結(jié)合,所產(chǎn)生出的美學(xué)杰作。它即在理法上,說明了屋頂“曲線形態(tài)”的原因。同時,又通過優(yōu)美的“形態(tài)”,將原有隱含的法度“感性化”。

    綜上所述,中國古建中屋頂造型的“感性之情”即是通過觀者對屋頂外在形態(tài)的直觀感受,從而產(chǎn)生彼此共鳴的情感體驗。它在使觀者領(lǐng)略其建筑“美形”的基礎(chǔ)之上,又透過自身蘊含的文化內(nèi)涵,使觀者進一步領(lǐng)悟其深藏的“美意”⑥。

    三、屋頂裝飾與形態(tài)的寓意之美

    中國古建中屋頂造型藝術(shù)的“意”,主要是透過裝飾構(gòu)件的寓意之美,以及形態(tài)本身的“象征意蘊”進行彰顯。其中,“裝飾構(gòu)件”是以具體的物化形式,傳達寓意之美,是為“意”的顯性媒介。而形態(tài)上的“象形之意”,則是依托裝飾構(gòu)件與曲線造型,從哲學(xué)的角度進行“形而上”的體會,是為“意”的隱性元素。以下將從物化的裝飾與形上的哲理兩方面,分別闡述屋頂造型藝術(shù)所隱含的“意”。

    首先,物化裝飾的寓意之美。中國古建中的屋頂在整體流線造型的基礎(chǔ)上,還裝飾著許多的構(gòu)件與神獸。這些構(gòu)件主要布置在屋頂正脊的兩端、垂脊之前,以及角脊的兩端。而這些裝飾都選取神獸或一排“套獸”為組件(圖 6)。它在起到裝飾作用的同時,還蘊含著深刻的寓意與功能思維。中國古建在整體屋頂?shù)脑O(shè)計上都一直秉承“防火”的觀念。因而,設(shè)計者便從功能思維為出發(fā)點,在屋頂處引入具有防火寓意的神獸,寓意神獸能護佑建筑,克制火災(zāi)。例如:正脊兩端的鴟吻即為吐水的神獸。其他的還有天馬、海馬、龍、鳳、行什、狻猊等。除此之外,屋頂?shù)纳瘾F還設(shè)置有獬豸、騎鳳仙人等寓意公正、吉祥的構(gòu)件。這些元素的使用,也主觀地豐富了屋頂?shù)那€形態(tài)。另外,如從裝飾構(gòu)件本身的象征作用進行更為深層的延展,我們還可以看出,這種象征寓意的背后還潛藏著“擬人化”的特征。尋求庇護、安全;祈求富貴、吉祥;彰顯公義、良善,本身就屬于人性之范圍,是為人性求全、尚美之道德彰顯。而這種“以物擬人”“以物表意”的特點,恰與文學(xué)藝術(shù)中“借物言情”的表現(xiàn)手法相契合。因而,屋頂?shù)难b飾構(gòu)件不但具有寓意性,而且還具有擬人化特征。它也成為古代匠人塑造屋頂,表達內(nèi)心思維與情節(jié)的“器物”媒介。而這些神獸,也猶如匠人手下的“詩詞”,在屋頂之上,“揮灑排列”。至此,可以說,古建中屋頂?shù)难b飾不是隨意填充,它是在以功能思維為核心的前提下,以人性道德的本真與向往為導(dǎo)則,通過引用具有象征寓意的神獸,豐富屋頂?shù)男问脚c內(nèi)容,彰顯匠人內(nèi)心獨到的設(shè)計思想。與此同時,這種理念又與現(xiàn)代設(shè)計美學(xué)中,通過具象的形式表達背后設(shè)計理念的思路相吻合。因此,屋頂?shù)难b飾構(gòu)件即是通過兩種屬性,體現(xiàn)著屋頂造型的“寓意之美”。

    其次,屋頂形態(tài)的“形上之意”。中國古建屋頂呈現(xiàn)曲線形態(tài),在世界建筑史中,可稱獨樹一幟(注:日本、韓國、朝鮮之建筑歷史,皆承繼我華夏建筑之體系。因而,中國古建為源頭、為根本)。而這種曲線形式,也更為深層地表達了中國人追求“脫凡出塵”“涅槃重生”的哲學(xué)深意?!兑捉?jīng)》曾記載:“形而之上謂之道,形而之下謂之器。”⑦屋頂曲線的造型與裝飾是為“器”,而存在于“形”之上的內(nèi)含哲理與深意則為“道”,是為造型所預(yù)表的深意。中國人自古稱所居之地為神州大地,然也可謂之鳳凰之地。古人曾將鳳凰與大道的興衰、圣人的出沒相關(guān)聯(lián)。而鳳凰本身的重生不滅,也成為古人追尋之向往。中國古建即在屋頂之“器”的設(shè)計中,以出檐深遠、反曲流線為主要特征,這也促成建筑群落呈現(xiàn)出優(yōu)美之“曲廊”,仿佛與天際相融合。而這種飛流、飄逸的形態(tài)也恰如鳳凰的翅膀,在天地間遨游。其屋頂形態(tài)的“形上之意”則在于表達重生不滅、脫凡永恒的哲學(xué)理念。木框架建筑本身雖具有暫時性,然建筑屋頂形態(tài)所表達之內(nèi)涵則具有無限、永恒之意蘊。建筑可遭焚毀,但浴火重生后,會變得更加完美。至此,屋頂曲線造型所表達的“形上之深意”,則在于重生、求全與永恒的“道學(xué)”精神。

    四、結(jié)語

    從以上關(guān)于屋頂造型理性與感性的分析之后,可以看出,中國古建中的屋頂造型設(shè)計是以理性、法度為基礎(chǔ),以形式的優(yōu)美、傳神、飄逸為目標,并通過文化的“中和”與“交融”得到深層的美感,具備“美形”與“美意”的雙重屬性。至此,可以得出一個結(jié)論,即中國古建中的屋頂造型“形簡而意深”“法慎而情愜”,理法與形式并重且互相契合,“形器與內(nèi)道”相表里,進而達到“形意雙至”的境界。它既在“形態(tài)”與“意蘊”設(shè)計上,實現(xiàn)了功能與形式的完美結(jié)合,同時,又與現(xiàn)代主義的提倡的設(shè)計理念產(chǎn)生彼此的共鳴與呼應(yīng),可稱作“形、意”之美結(jié)合的典型“佳作”?!?/p>

    圖片來源:

    圖1、圖3:作者自繪

    圖2、圖4、圖5:《中國古代建筑歷史圖說》侯幼彬,李婉貞

    注釋:

    ①劉敦楨.中國建筑史[M].第2版,北京:中國建筑工業(yè)出版社,1984:3-17.

    ②李允鉌.華夏意匠[M].第1版.天津:天津大學(xué)出版社,2005:185-189.

    ③李誡.營造法式(卷一)[M].北京:中國建筑工業(yè)出版社,2007.

    ④侯幼彬,李婉貞.中國古代建筑歷史圖說[M].第1版.北京:中國建筑工業(yè)出版社,2002:184-200.

    ⑤王輝.建筑美學(xué)形與意[M].第1版.北京:中國建筑工業(yè)出版社,2012:118-121.

    ⑥朱良志.中國美術(shù)十講[M].第1版.北京:北京大學(xué)出版社,2013:134-137.

    ⑦《易經(jīng)·系辭》

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