淺析貝德里赫˙斯梅塔那的鋼琴音樂創(chuàng)作
——以《捷克舞曲》為例

（浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院310053）

被譽(yù)為“波西米亞民族音樂奠基人”的捷克作曲家貝德里赫˙斯梅塔那，其一生的音樂創(chuàng)作作品就像一面面戰(zhàn)斗的旗幟，時刻激發(fā)著捷克人民驕傲的民族情感，一直成為反抗異族統(tǒng)治的民族解放運(yùn)動的象征，因此，在整個西方音樂史中他又被稱之為“捷克音樂之父”。

一

貝德里赫˙斯美塔那（Bedoich Smetana），1824年3月2日生于波西米亞東南部小鎮(zhèn)萊托米希爾的一個釀酒工人家庭。自幼受酷愛音樂的父親影響，4歲開始學(xué)習(xí)小提琴及鋼琴，8歲即創(chuàng)作了自己的第一首作品《路易莎波爾卡》。同時， 受父親好友——捷克藝術(shù)大師安東尼.馬切布的影響，強(qiáng)烈的愛國主義情結(jié)從幼年時起即深深扎根于斯美塔那的腦海中。

中學(xué)時代的斯美塔那，在與兩位良師益友——卡爾.卡夫里奇克夫和茲拉娃.吉娃卡交往之中更加堅定了其對捷克民族文化的熱愛與為祖國人民服務(wù)的創(chuàng)作理念，寫下了《魯依吉那波爾卡》、《新地方的回憶》等充滿愛國主義激情的鋼琴作品。

1843年，斯美塔那舉家遷往布拉格。此后的三年，一直師從于波蘭盲人音樂家普羅科什學(xué)習(xí)作曲，同時逐漸成為當(dāng)時“肖邦作品最優(yōu)秀的演奏者之一”（彪羅）。與到訪的李斯特、舒曼等音樂家的結(jié)識，使斯美塔那立志獻(xiàn)身于音樂。他曾在日記中寫道：“但愿上帝恩佑，使我在技巧上成為李斯特，在作曲上成為莫扎特?！?/p>

1848年，斯美塔那投身于捷克爭取自由獨(dú)立的民主革命之中，寫下了《兩首革命進(jìn)行曲》、《民族近衛(wèi)軍進(jìn)行曲》和《自由之歌》等作品。創(chuàng)作中第一次出現(xiàn)了熱情奔放的旋律，其中還隱約現(xiàn)出胡斯運(yùn)動時期捷克頌歌的影響。大革命失敗后，斯美塔那接受李斯特的建議，旅居瑞典。創(chuàng)作了鋼琴套曲《回憶祖國-- 波爾卡舞曲形式》，交響詩《理查三世》、《華倫斯坦兵營》和《哈根讓爾》等作品。

1861年，斯美塔那回到祖國，就此開始了以音樂為武器的創(chuàng)作歷程?！芭R時劇院”的建立，使其有了充分施展音樂才能的空間。1866年，《在波西米亞的勃蘭登堡人》、《被出賣的新嫁娘》兩部歌劇的上演，奠定了斯美塔那“捷克民族主義歌劇創(chuàng)始人”的地位；1863年成立的“藝術(shù)俱樂部”與“赫拉霍爾合唱協(xié)會”更是斯美塔那捍衛(wèi)捷克民族音樂文化的重要陣地?！霸谝魳分姓宫F(xiàn)捷克人民的生命”，成為斯美塔那當(dāng)時的座右銘！

1866年秋天，斯美塔那成為布拉格臨時劇院的音樂總監(jiān)，此后的十八年里，他創(chuàng)作了眾多的歌劇不朽之作：迷人的《達(dá)里波爾》、節(jié)日歌劇《利布斯》、老于世故的《兩個寡婦》、精致抒情的《吻》，從此確定了捷克民族主義歌劇的風(fēng)格。

在斯美塔那生命的最后十年里，他一面忍受著耳聾與精神分裂所帶來的痛苦，一面繼續(xù)著自己不息的音樂創(chuàng)作與斗爭：傳世之作交響詩套曲《我的祖國》、鋼琴套曲《捷克舞曲》、歌劇《秘密》、《魔鬼之墻》、弦樂四重奏《我的生活》等作品將其藝術(shù)創(chuàng)作生涯推至最后的巔峰。

1884年5月12日，精神嚴(yán)重失常的“捷克格林卡”——斯美塔那終于走完了一生的道路，死于布拉格精神病院，后安葬于維謝格拉德捷克名人公墓。

二

斯美塔那一生的音樂創(chuàng)作深受德奧傳統(tǒng)影響，對李斯特更是頂禮膜拜，1848年創(chuàng)作的《六首性格小品》（Op.1）便是題獻(xiàn)給李斯特的。

其主要鋼琴作品有：《小故事曲與即興曲》Op.6（1844年）；《g小調(diào)奏鳴曲》（1846年）；《六首性格小品》》Op.1（1848年）；《布拉格學(xué)生進(jìn)行曲》（1848年）；《國民軍進(jìn)行曲》（1848年）；《紀(jì)念冊的一頁》Op.2（1849-1850年）；《婚禮場景》（1849年）；《e小調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》（1849-1851年）；《旋律的珍寶》（1850年）；《三首沙龍波爾卡舞曲》Op.7（1848-1854年）；《g小調(diào)鋼琴三重奏》Op.15（1855年）；《三首詩意波爾卡舞曲》（1855年）；《素描集Ⅰ》Op.4（1858年）；《素描集Ⅱ》Op.5（1858年）；《C大調(diào)音樂會練習(xí)曲》（1858年）；《回憶祖國-- 波爾卡舞曲形式》（1859年）；《在海邊》Op.17（1861年）；《麥克白與女巫》（1859年）；《夢——六首性格小品》（1874-1875年）；《捷克舞曲Ⅰ》（1877年）；《捷克舞曲Ⅱ》Op.21（1879年）等。

縱觀作曲家為數(shù)眾多的鋼琴音樂作品之中，充滿濃郁捷克民間風(fēng)情、濃縮作曲家音樂才華的代表作品非鋼琴套曲《捷克舞曲》莫屬。在這部作品的創(chuàng)作中，斯美塔那取材于捷克民歌或民間舞曲，精心汲取與提煉民間素材，并巧妙地結(jié)合傳統(tǒng)作曲技法加以表現(xiàn)，向人們描繪了栩栩如生的捷克民俗場景。

作品第一部分創(chuàng)作于1877年，包括四首華麗的波爾卡舞曲，分別是升f小調(diào)、a小調(diào)、F大調(diào)與降B大調(diào)。波爾卡，是斯美塔那最為喜愛的一種舞曲體裁，他在寫作期間曾在信中寫道：“……我并不打算把波爾卡的名稱改變?yōu)楦胀ɑ奈枨?，‘波爾卡’這名稱之所以重要，因為我的愿望是向著使波爾卡藝術(shù)化這樣一個目標(biāo)，就像肖邦在當(dāng)時對瑪祖卡舞曲所做過的那樣”。兩年后斯美塔那完成作品的第二部分，包括十首風(fēng)格迥異的舞曲：《富里安特舞曲》、《小母雞》、《燕麥田》、《熊》、《小洋蔥》、《杜帕克舞曲》、《輕騎兵》、《踏步舞》、《農(nóng)夫舞》、《跳步舞》。

該作品充分體現(xiàn)了作曲家創(chuàng)造性的高超藝術(shù)創(chuàng)作技巧，即保持了原汁原味的民族特色，又不失迷人的浪漫主義色彩。其主要音樂創(chuàng)作特征集中體現(xiàn)在以下方面：

1.曲式結(jié)構(gòu)多采用復(fù)三部曲式、回旋曲式以及變奏曲式，更突出了舞蹈音樂的結(jié)構(gòu)原則與民間舞曲的特色。

2.捷克民歌中最為常見的二拍子與三拍子的交替以及三連音、五連音、七連音等特殊節(jié)奏型被廣泛運(yùn)用。如在第一首《富里安特舞曲》中就是運(yùn)用連線、重音等記號將舞曲中二、三拍交替的節(jié)奏特征表現(xiàn)了出來。

第二首《小母雞》前、后十六分不規(guī)則節(jié)奏加以有規(guī)律的重音把憨態(tài)可掬的小母雞形象表現(xiàn)得惟妙惟肖。

3.連續(xù)的三連音、六連音及十六分音符快速旋律是捷克民間舞蹈音樂中常用來表現(xiàn)舞蹈場面的手法之一。例如第四首《熊》中的連續(xù)六連音以及第七首《輕騎兵》中的連續(xù)三連音、第八首《踏步舞》中的連續(xù)十六分音符等。

4.在《捷克舞曲》中速度對比也是其典型的音樂特征之一，幾乎每一首舞曲中都標(biāo)有少則兩、三個，多則八、九個不同的速度術(shù)語標(biāo)記。如在第四首《熊》，其速度術(shù)語依次為：快板（Allegro）、中速（Moderato）、更快（Piu mosso）、急板（Presto）、中速（Moderato）、更快（Piu mosso）、稍慢的快板（Meno Auegro）、急板（Presto）等。

5.鋼琴演奏技巧得到豐富展示：許多浪漫主義鋼琴常用技法如半音階快速跑動；遠(yuǎn)距離的和弦與音程大跳以及和弦外音、臨時變化音的大量出現(xiàn)都可以看出斯美塔那深受德奧浪漫主義影響的創(chuàng)作風(fēng)格。

貝德里赫˙斯美塔那，在其一生的音樂創(chuàng)作之中充分將捷克民族民間音樂素材與德奧創(chuàng)作技法高度相融，既首創(chuàng)了交響詩套曲這一音樂體裁，又是捷克民族歌劇的締造者，同時在鋼琴音樂作品創(chuàng)作中也一脈相承了貝多芬、李斯特等人的傳統(tǒng)創(chuàng)作技法。他的音樂創(chuàng)作對捷克音樂發(fā)展以及德沃夏克、雅納切克等后世捷克作曲家有著極為深遠(yuǎn)的影響，“捷克音樂之父”的稱呼當(dāng)之無愧。