淺論電視人物專題中如何講好人物故事

王斌

摘要：在廣播傳媒信息的傳播過程中，對于電視人物專題的報(bào)道工作有著重要的作用。在多媒體、自媒體等大眾化媒體的發(fā)展下，人物專題工作的真實(shí)性在實(shí)際開展過程中能夠?yàn)樯鐣?huì)帶來諸多方面的影響。

關(guān)鍵詞：電視;人物專題;人物故事

傳媒技術(shù)的進(jìn)步在傳播上推動(dòng)了電視人物專題質(zhì)量的變化，以雙微、視頻網(wǎng)站為媒介的信息訪問在具備大流量的過程中，點(diǎn)擊數(shù)根本上是依懶于便捷的終端信息獲取方式，在這種背景下，人物專題也面對各種各樣的難題，例如人物的選擇、問答的技巧等方面的硬性要求，都有著隨電視人物專題傳播進(jìn)步下關(guān)系的變化。尤其是人物專題中，由于人物的歷程使得其故事的內(nèi)容廣度有了實(shí)質(zhì)的改變。本文主要對如何講好電視人物專題中的人物故事進(jìn)行研究，從而對人物故事的講述技巧進(jìn)行分析，提出提升講人物故事的技巧方法。

一、電視人物專題在制作中常見的問題綜述

（一）人物故事的歷程總結(jié)問題

電視人物專題在制作中需要以良好的講故事方式作為信息傳播的重要承載力，這種承載力體現(xiàn)在制作方和人物故事雙方共同作用的基礎(chǔ)之上才能起到信息導(dǎo)向的作用，尤其是制作方在獲取人物故事傳遞的信息時(shí)所具有的、體現(xiàn)在時(shí)間上的局限性，更需要制作方具有良好的講故事能力，才能達(dá)到在電視人物專題制作時(shí)間內(nèi)完成人物故事傳播的目標(biāo)。當(dāng)前人物專題片在講人物故事時(shí)，通常要對人物故事的各個(gè)階段進(jìn)行回顧和總結(jié)，而總結(jié)人物在各個(gè)階段的突出點(diǎn)和重心是制作電視人物專題的基礎(chǔ)。故事不突出或過于分散，都會(huì)將人物故事的整體切割成碎片，繼而制約影響節(jié)目的吸引力。在這個(gè)制約下，電視人物專題在各個(gè)階段是不容易得到觀眾的觀看需求的，而且也使得人物專題的價(jià)值缺乏表現(xiàn)。人物故事的歷程總結(jié)問題在形式上是由內(nèi)在因素和外在因素兩個(gè)部分的因素形成的[1]。從內(nèi)在因素來講，在對人物故事的講述中人物本身會(huì)有一定的情緒影響，從外在因素而言，電視節(jié)目制作水平的高低都會(huì)影響到后期剪輯和修改的質(zhì)量，內(nèi)外雙重因素的影響將大大降低電視人物專題制作的質(zhì)量和水準(zhǔn)。

（二）講故事的角度和層次問題

電視人物專題片中，講故事的角度和層次在講故事過程中要非常的準(zhǔn)確清晰。專題任務(wù)自身擁有的故事復(fù)雜性決定了講故事的角度要非常的新穎，才能吸引到觀眾的觀感興趣。這個(gè)過程是要以人物的歷程階段來選擇具有差異的講故事方式。講述者選擇科學(xué)的講述角度不僅是提升收視率的關(guān)鍵，同時(shí)對于概括人物故事也有很大作用。從不同的角度講述人物故事能夠起到不用的效果。而要做好故事講述中要求的興趣性和真實(shí)性，則要對人物故事進(jìn)行階段性、層次性的劃分。目前在電視人物專題故事講述過程中，由于對人物故事的階段性劃分不清晰，使得故事在講述中普遍會(huì)有很大的主觀性。講述者選擇故事的角度，是與人物故事的真實(shí)性關(guān)聯(lián)的。缺乏真實(shí)性就會(huì)導(dǎo)致人物故事內(nèi)容的質(zhì)量大打折扣。在實(shí)際操作中，劃分的層次性越清晰，故事越具有吸引力，反之就會(huì)影響到節(jié)目的收視質(zhì)量，從而使得人物故事的真實(shí)性受到觀眾的質(zhì)疑，就會(huì)嚴(yán)重的縮減收視率。人物專題的不合理性也會(huì)導(dǎo)致電視臺(tái)的名譽(yù)受到影響。而導(dǎo)致講故事方法不科學(xué)的因素中，主要還是講述者對于故事角度的選取和故事的層次劃分在講故事中沒有做到與人物專題制作目標(biāo)的一致性[2]。而且電視人物專題中人物故事的講述也需要一定的專業(yè)認(rèn)知水平和職業(yè)技巧的有機(jī)結(jié)合，這些同樣是講述者選擇講故事角度不恰當(dāng)?shù)闹饔^因素。

二、電視人物專題中講好人物故事的方法

（一）講故事的角度要新穎

電視人物專題對于人物故事的講述要突出兩個(gè)重點(diǎn)，一個(gè)是角度，另一個(gè)是深度。角度的選擇要以豐富的經(jīng)驗(yàn)作為前提。講故事水平的高低是決定人物專題質(zhì)量的基礎(chǔ)。在選擇講故事的角度時(shí)，需要在故事的瀏覽、規(guī)劃中擬好不同類型的講述角度。電視人物專題制作質(zhì)量的唯一檢測標(biāo)準(zhǔn)便是觀眾的觀感，而觀眾只關(guān)注自己所關(guān)注的故事角度，因此相較于講述者本人的業(yè)務(wù)水平，人物故事的講述角度是觀眾最感興趣的部分。只有角度選對了，選好了，才能將故事講的生動(dòng)、真實(shí)。選取故事的講述角度是考驗(yàn)講述者技巧的重要標(biāo)準(zhǔn)。講述者在故事角度的選取過程中要對其需要講述的人物故事進(jìn)行深層次的剖析，從講述對象的故事中提煉具有中心意義的內(nèi)容是保證講述水平的重要手段。幾年前，本人在采訪面塑藝人、非物質(zhì)遺產(chǎn)項(xiàng)目傳承人孫伏保老人時(shí)，因?yàn)槔先宋幕潭炔桓?，加之第一次接受電視采訪，面對攝像機(jī)不免緊張，致使采訪一度陷入僵局。為了達(dá)到良好的采訪效果，我先是讓攝像人員暫時(shí)關(guān)機(jī)，然后開始和老人聊家常，在閑聊過程中，我發(fā)現(xiàn)老人話題中多次提到他的工具箱，我們在現(xiàn)場也看到老人腳下放著一個(gè)非常陳舊的箱子，經(jīng)過詢問，我們得知，這個(gè)箱子是他的師傅送給他的，已經(jīng)跟隨他快半個(gè)世紀(jì)了，這期間，幾經(jīng)轉(zhuǎn)輾，他也走過很多地方，但老人一直都沒有舍得丟棄它，老人說，看到這個(gè)箱子，他的心里才是安定的。找到了與老人良好溝通的契合點(diǎn)后，我們的采訪話題就從這個(gè)古老的工具箱開始，最終完成了《孫伏保的面塑人生》這個(gè)人物專題的采制。

（二）故事講述要有深度

電視人物專題要按照講述對象制定出具有深度的內(nèi)容。人物故事的深度決定了專題制作的水平，當(dāng)然，一些淺顯易懂的地方也要進(jìn)行突出。使人物故事有深度，這需要在節(jié)目策劃時(shí)由相關(guān)人員設(shè)計(jì)和策劃提綱時(shí)來確立。要保持與人物對象的互動(dòng)和深度交流，將故事講述中可能會(huì)遇到的一些問題進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。講述人物故事的時(shí)候，要積極的融入自身和觀眾的角度，才能更好的為人物專題的質(zhì)量提供點(diǎn)睛之筆。

三、結(jié)束語

人物專題在其履行職責(zé)的過程中，需要人物事件發(fā)生的全過程為社會(huì)報(bào)道完整的信息，從而方便社會(huì)了解和保持對主人公的關(guān)注度和影響度。電視人物專題中，要在充分了解和完善人物故事的前提下，應(yīng)用良好的溝通技巧來講好人物故事。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳宇哲.電視人物專題片人物采訪的心理互動(dòng)[J].電視指南，2017 （6）.