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    秋天的聲音

    2018-10-15 04:21:08李曉君
    四川文學 2018年9期
    關鍵詞:書法

    李曉君

    紙上傳來秋天的聲音。秋天的聲音是殺戮的聲音。這聲音自北方而來,自宮闕琉璃碧瓦下的盛筵狂歌而來,自河朔上空灰漠的不祥云端而來,自逆臣的血管里磨刀霍霍的欲望而來。秋天的聲音是死亡的聲音,是黃河冰塞后喑啞的聲音,是獵獵紅旗撲倒在轅門的聲音,是暗夜里零星梆子的敲打和次第燈火熄滅的聲音,是烈士骨骼坼裂的聲音。

    案上攤著祭侄文稿,墨色未干,燭火搖曳,兵戈嗚咽?!熬S乾元元年歲次戊戌。九月庚午朔……”我看到血,一絲絲自紙面洇出,將字跡漸漸覆蓋。這是悲痛的時刻。我在心緒難平與極度的憤懣中拾起筆,為侄兒季明寫下這篇祭文。北方的夜干燥而漫長,帳篷外角聲與風聲像遠處的流水,帶來一些意味不明的聲響。模糊的星光下,曠野上的榆柳,荒草覆蓋的小路,戰(zhàn)斗后遺棄的兵器、死者的尸體,站立在山崖凝視前方的野獸,以及傾圮的茅舍,讓我感到一種恍惚、暈眩的幻覺。我聽見手中的禿筆在麻紙上行走時嘶嘶的聲音,就像秋風在收割后的麥田上刮拂的聲音。濃黑枯澀的墨仿佛我身體里流干的血,在紙上流淌,涂抹。因為激憤,幾次將筆擱下,我的手因顫抖而不能完整地書寫。

    季明,是我堂兄杲卿的第三子,年少時就表現(xiàn)出罕有的德行,深受家族的喜愛,被我譽為宗廟的重器。他儀表堂堂,仿如庭院中的香草和仙樹,自有一種不凡的風姿與氣度?,F(xiàn)在,我透過紙張,看到這個年輕人漸行漸遠,在漆黑的夜里消失了背影。月亮模糊的光芒仿佛母親垂淚的面容。

    安祿山剛露出反叛的苗頭,我便料定他會謀反。便假裝久遭陰雨,暗地里加緊修補城墻,疏通河流,挑選丁壯,充實府庫。白天,我與賓客泛舟飲酒,談論書法與風月,清談佛老莊周,我讓美艷的女子彈著胡笳,唱歌跳舞。他果然認為我只是個書生。后來安祿山反叛,河朔一代全部淪陷,唯獨我鎮(zhèn)守的平原城守護完備。我派司馬參軍李平馳往京城上奏。玄宗起初聽到叛亂時,大驚失色問道:“河北二十四郡,難道沒有一個忠臣嗎?”等李平來到京城上奏,玄宗大喜,對左右大臣說,朕不認識顏真卿是怎樣的人,但他的所作所為竟忠義如此。

    我的堂兄顏杲卿,當時任常山郡太守。天寶十四年,當安祿山叛亂時,堂兄與我共舉義旗,聲討叛賊。我們兩郡聯(lián)結,形成犄角之勢,齊心協(xié)力,效忠王室,共同抵抗叛軍。侄兒季明,常往返于平原、常山之間,傳遞消息。當我與兄長杲卿奮勇殺敵時,太原節(jié)度使王承業(yè)卻擁兵不救,以至破城,堂兄杲卿、侄兒季明先后罹難。

    我們顏氏,素以忠義傳家。五代祖顏之推,是南北朝時的名士,著有《顏氏家訓》,既是我家族的家訓,也是名世的學術著作。曾祖顏勤禮,伯父顏元孫,都恪守臣節(jié),忠義天下。叛軍攻下常山郡,堂兄顏杲卿被擒后怒罵叛賊,被安祿山綁于天津橋柱肢解吃肉,堂兄依然罵聲不絕,最后被叛賊鉤斷舌頭,在含糊不清的罵聲中遇害。侄兒季明被俘后當即被肢解而死。至德二年,史思明歸降,被其關押的長侄泉明前來相聚。此時,我已轉(zhuǎn)任蒲州刺史,我派泉明到河北尋找戰(zhàn)亂中失去的親屬,泉明只帶回來季明的頭骨。

    我走出轅門外,遙望北方遙遠的星空。秋天的聲音是一種死亡的聲音。是一種黃鐘毀棄、瓦釜雷鳴的聲音。秋天的聲音也是一種端嚴的聲音。是一種慷慨悲歌一往無前的聲音。我發(fā)熱的腦子在秋風的吹拂下稍微冷靜下來。鬢角的白發(fā)在帽檐下野草般繚亂舞蹈,我已經(jīng)過了知天命的年歲,以為胸膛里的血不再沸騰了,但是我的胸口依然隱隱發(fā)燙。

    有時覺得我是個怯弱的人。我在平原首倡抗逆,河北十七郡紛紛響應并推我為盟主。北海太守賀蘭進明久戰(zhàn)無功,玄宗皇帝對其很不滿,派使臣督戰(zhàn),詔稱不收復失地,便將進明斬首。進明倉促攻信都,因指揮不當遭受挫折,后雖在我的協(xié)助下收復信都,但損失慘重,詔命功不抵過。我率部攻下堂邑后,將戰(zhàn)功記在賀蘭進明名下,朝廷將他封為河北招討使。為此,部重議論紛紛,有的將領甚至離隊了。我的“讓功”在后來引起很大爭議。

    夜風陣陣搖撼著北方的樹木,河流在大地上靜臥如處女,山岡的剪影嫵媚多姿,星空靜關深邃仿佛史前——這一切看起來如此安詳,完全看不出戰(zhàn)火烽煙涂炭的痕跡。大地與人一樣,在經(jīng)歷巨大的悲慟之后,會短暫地出現(xiàn)某種不可名狀的安寧,休克的記憶只殘存著片刻當下的幻覺。我剛才還在巨大的悲痛中,我的手在我走出轅門時依然顫抖不已。在夜風的摩撫之下,我似乎鎮(zhèn)定下來。眼淚在腮幫已經(jīng)干結。紅腫的眼睛滿含著倦怠。

    常年征戰(zhàn),幾乎使我忘記了一個書家的身份。

    國初,社會安定,經(jīng)濟日趨繁榮,一切制度,漸具規(guī)模。自從科舉制取代九品中正制以來,貢舉士子,銓選官吏,書法都列為重要科目。書為六科之一,善書者可以藉貢舉出仕。楷書遒美,為銓選“身、言、書、判”四大條件之一。朝野學書,蔚然成風。因太宗皇帝對王右軍書法情有獨鐘,親為房玄齡等人編修的《晉書》撰寫《右軍傳贊》,稱其書法盡善盡美,古今第一。虞世南、褚遂良等,都因為下筆甚得逸少體而受到太宗的寵幸。上之所行,下必效焉。學習王羲之,成為我朝時尚,上至宮廷,下至經(jīng)生,無不趨之若鶩。

    在此風氣之下,我對王右軍的學習是應有之義。本朝初的書法大家歐陽詢、虞世南、褚遂良,我都學過,我甚至向比我稍長的徐浩學過。張長史——這位狂草巨擘,我也曾虛心向他求教書法之妙。這位“以頭濡墨”的大師真誠地告訴我:“妙在執(zhí)筆,令其圓暢,勿使拘攣。其次識法,謂口傳手授之訣,勿使無度,所謂筆法也。其次在布置,不慢不越,巧使合宜。其次紙筆精佳。其次變化適懷,縱舍掣奪,咸有規(guī)矩。五者備矣,然后能齊于古人”。對于書法,我是勤于下功夫的。我雖三歲喪父,家境貧寒,但先祖的光輝在激勵著我,使我一刻未曾忘記祖訓。我秉承家學,轉(zhuǎn)益多師,博取眾長,幾乎魏晉以下諸家皆歸隱括。

    草稿之作,起自漢代。我在麻紙上為侄兒季明寫就的這篇祭文,似乎也是篇神機之作。我沉浸在巨大的悲痛里,心手兩忘,眼前只浮現(xiàn)出季明俊朗的笑臉,這泣血涕淚的文字,被空中一只巨大的看不見的手在書寫。“……卜爾幽宅。魂而有知。無嗟久客。嗚呼哀哉尚餐。”歷史充滿著無情和玩笑。“安史之亂”是我朝由盛轉(zhuǎn)衰的一個轉(zhuǎn)捩點,卻是我仕途和書藝的攀升點。我的目光離開祭侄稿,陷入抽象的無謂的沉思中。當此時,書壇籠罩在徐浩的陰影下,他是在世的書法家中知名度最高的。雖然,我也有一些作品在人們手中流傳,如《多寶塔》《東方朔畫贊并碑陰記》《郭虛己碑》等,但我的名氣比起徐浩卻有遜色。我的《祭侄文稿》一出,天下震動,后世對我的評價與徐浩的命運截然相反。后世公認《祭侄文稿》為天下第二行書。甚至有個叫陳傳席的人,竭力鼓吹我的《祭侄文稿》比王羲之的《蘭亭序》更勝一籌,應列為天下第一行書。

    后世中,蘇軾的評價是最具代表性的。他稱:“詩至杜子美,文至韓退之,畫至吳道子,書至顏魯公,而古今之變,天下之能事畢矣?!?/p>

    當朝廷以近乎僵化的同一性文化性格來塑造每個成員,以惰性十足的整體性藝術風格來規(guī)約每一個具體的書家的時候,書家個人感性的生命生長點和創(chuàng)造意識就會受到抑制。當太宗皇帝將王羲之書法作為最高的不可動搖的法則時,滿朝皆學逸少體,而晉人筆下的風神和韻味卻在東施效顰的拙劣模仿中消失殆盡。后世評價我朝書法法度森嚴,但比起晉人書法的韻味卻也是種弊病。后人黃庭堅議論當朝某個書法家“用筆圓熟,如富貴人家子,非無福氣,但病在韻耳”。正是這個意思。天才的書法家的個性當中總會包含某種普遍性,人們從他的作品的情緒中能夠反觀到自己的情緒,在他作品的喜怒哀樂中看到自己的喜怒哀樂。比如我的《祭侄文稿》所傳遞出來的哀思和悲痛,在后世者心中同樣激起強烈的共鳴。

    如王澍(清代)說:“魯公痛其忠義身殘,哀思勃發(fā),故縈紆郁怒,和血進淚,不自意其筆下所至,而頓挫縱橫,一瀉千里,遂成千古絕調(diào)。”

    《宣和書譜》(宋)稱:“魯公平生大氣凜然,惟其忠貫日月,識高天下,故精神見于翰墨之表者,特立而兼括。忠臣烈士,道德君子,端嚴尊重,使人畏而愛之?!?/p>

    米芾(北宋)說:“如項籍掛甲,樊噲排突,硬弩欲張,鐵柱將立,杰然有不可犯之色?!?/p>

    回憶我學書的經(jīng)歷,仿佛父親的影子在我身上重現(xiàn)。我的父親顏惟貞也工書法,他幼年時,因為缺少紙筆,就以黃土涂墻,在上面寫字。這個寂寞少年,曾經(jīng)的長安縣尉、國子監(jiān)祭酒、太子少保,從小秉持著五世祖顏之推的遺訓,他稱書法為“雜藝”,說“真草書跡,微須留意”,“然而此藝不須過精”,如果精于此藝,則常被人役使,反為身累,如魏國韋誕身為大臣,競被令登懸梯升高題字。精此才藝者,還常使才學被書名所掩蓋,如王羲之品格超群富有才華,但舉世都只知道他善于書法。我的父親雖工于書法,但沒什么書名。我們顏氏從五世祖顏之推開始便與殷氏締結婚姻。殷氏也是以善書而名世。家學是我書法最初的根底。父親在我三歲時就去世了,因家境貧寒,我的教育主要靠母親和舅舅,我的伯父元孫對我也給予了悉心的撫育。

    我有兄弟七人,又有從兄弟五人(伯父顏元孫之子),共十三人,我行第十三。我的二兄顏允南比我長十五歲,這位兄長每以父親般的仁愛與嚴厲教育我,給我留下許多難忘的記憶。每憶及往昔,讓人既溫暖又感傷。曾經(jīng),我家養(yǎng)了一只斷腿鶴,童心未泯的我用筆在鶴背上寫字,二兄看到后,很嚴肅地批評我說,此鶴雖不能振飛,但你競不愛惜它的羽毛,在它身上寫字,這是不仁的表現(xiàn)?。∥衣犃艘院蠓浅M愧,不啻是醍醐灌頂,突然頓悟到仁愛不是抽象的形而上的東西,而是具體可感活潑生動的。

    我二十六歲參加尚書省主持的進士科考試。我朝科舉取士,??浦饕沁M士、明經(jīng)兩科,而最重進士科,難度也遠大于明經(jīng)科,每年一般只取二三十人,至有“三十老明經(jīng),五十少進士”之說。這一年,進士及第者二十七人,我名列其中。我進士及第之日,正是名相張九齡為相之時,盛唐的氣象和帝國的繁榮,陶淬出我們這一代人的精神面貌,即胸懷四海、志向高遠,意氣昂揚,積極進取,都渴望為國建功立業(yè)。與我同時代的人有李白、杜甫、王維、高適、岑參、張旭、懷素……然而,我在當時并不知曉,我處的時代其實已經(jīng)波詭云譎、潛流暗涌,一切的跡象預示著即將到來的風云際會的變幻與滌蕩。一場圍繞著君王、忠臣、奸佞、叛賊、強盜、黎首命運的大風暴即將掀起,并將上演一場持久的悲劇?!鞍彩分畞y”正是這場大悲劇、大動蕩的一個中心事件。我個人及家族的命運也完全裹挾其中。平原太守,是我仕宦生涯的一個重要轉(zhuǎn)折點,我的兄長杲卿和侄子季明都在與逆賊的戰(zhàn)斗中壯烈犧牲。乾元元年九月,我寫下《祭侄文稿》。動亂結束后,回到京城任官,因?qū)妵笫碌闹毖?,招致宰相的厭惡,被貶為馮翊太守(后改成同州刺史),又改任蒲州刺史,乾元元年十月貶饒州刺史。赴饒州途中,經(jīng)過東京洛陽,我去祭掃伯父顏元孫之墓,并留下《祭伯父豪州刺史文》,追憶伯父對我的養(yǎng)育教化之恩,雖倍加傷感,但情緒總體平和,此稿書寫也顯得肅穆從容,筆墨之間的情緒,與《祭侄文稿》的激越頓挫大不同。

    數(shù)年后,我再次回到京城,任刑部尚書,兼御史大夫,充朔方行營汾晉等六州宣慰使,后又晉爵魯郡開國公,此后,人稱我顏魯公,又常不以姓而敬稱魯公。這年十一月,汾陽王郭子儀父子大破仆固懷恩所引吐蕃兵進犯而班師回朝。尚書右仆射郭英義負責安排百官排列的位置。郭英義為取悅大宦官魚朝恩,不按常規(guī),將魚朝恩位置提升到前列,而排擠六部尚書向下坐。我憤慨難當,當即給他寫了封信予以斥責,告誡他“鄉(xiāng)里上齒,宗廟上爵,朝廷上位,皆有等威,以明長幼,故得彝倫敘而天下和平也”,他的作為“何異清晝攫金(白晝打劫)之士”。這篇書信的手稿流傳下來,人稱《爭座位帖》,亦稱《論座帖》《與郭仆射書》。后人米芾才高氣傲,對我的楷書稍有微詞,但對此篇,則不吝夸贊:“此帖在顏最為杰思,想其忠義憤發(fā),頓挫郁屈,意不在字,天真罄露,在于此書。”

    《祭侄文稿》《祭伯父文稿》及《爭座位帖》,被人稱為顏氏行書三稿。

    王澍說:“三稿皆公奇絕之作。《祭侄》奇古豪宕,《告伯父》淵潤從容,至《論坐》則兼有《祭侄》《告伯》兩稿之奇。情緒不同,書隨以異,所以直入神品,足為《蘭亭》后勁也?!?/p>

    楊守敬也說:“行書自右軍后,以魯公此帖為創(chuàng)格,絕去姿媚,獨標古勁。何子貞至推之出《蘭亭》上?!?/p>

    我的人生經(jīng)歷及心性情緒皆反映在我的書法中。盛唐博大開闊的氣象,時代風云變幻的遭際,與我的書法融為一體。我從王羲之那學到行書的真諦,但不完全落入他的窠臼,而自創(chuàng)本家面目,形成“顏體”,與逸少形成二水分流的脈絡。人稱我的楷書也將唐楷推向頂峰,一改歐、虞、褚的精工細描,橫掃院體書的贏弱,而彰顯雄強渾厚,氣勢磅礴面目,變二王之法,集魏晉以來諸家之大成。

    后人柳公權、楊凝式、“蘇、黃、米、蔡”(宋四家)及明清諸家(董其昌、王鐸、傅山、劉墉、尹秉綬、何紹基、趙之謙、翁同龢)等都曾取法于我,潤澤千年,流傳有序。

    為此,王文治(清)感慨地說:“曾聞碧海擎鯨魚,神力蒼茫運太虛。間氣古今三鼎足,杜詩韓筆與顏書?!睂⑽业臅ㄅc杜甫詩歌、韓愈文章相提并論,與蘇軾《書吳道子畫后論斷》異曲同工。

    而李澤厚則將我的書法、杜甫詩歌及韓愈文章的共同特征進一步申發(fā):

    把盛唐那種雄豪壯偉的氣勢情緒納入規(guī)范,即嚴格地收納凝練在一定的形式、規(guī)格、律令中。從而,不再是可能而不可習、可至而不可學的天才美,而成為人人可學可至、可習而能的人工關了。但又保留了前者那種磅礴的氣概和情勢,只是加上了一種形式上的嚴格約束和嚴格規(guī)范……它確乎更大眾化,更易普遍接受,更受廣泛歡迎。人人都可以在他們所開創(chuàng)建立的規(guī)矩方圓中去尋求美、開拓關和創(chuàng)作美。

    并非所有人都喜歡我這個人,我的書法。對我反感、厭惡乃至忌恨的不乏其人。無論哪個王朝,不管盛世也好衰世也好,人們都更喜歡和風細雨,喜歡春天般溫軟和煦的話語和感受,而對于嚴霜烈日的威嚴,對于疾風勁草的直言,對于秋天的聲音,總是唯恐避之不及。

    后世南唐后主李煜曾說:“真卿之書,有楷法而無佳處,正如叉手并腳田舍漢耳。”貌似高雅的人,習慣了精致的貴族化的作風和生活,一旦觸及我這雄壯、威嚴的字體,就仿佛看到字背后站著的這個人,因心生怯懼,便以“俗書”詆之。

    我歷經(jīng)四朝,閱人無數(shù),在宦海沉浮中,因剛直而屢遭人算計。

    天寶四年,楊玉環(huán)冊為貴妃,其從祖兄楊國忠因?qū)π诠び谟?,地位迅速上升。當時有個御史中丞叫宋渾的,是賢相宋璟之后,因觸犯律法被御史吉溫彈劾,吉溫是有名的酷吏,本因李林甫而見用,見楊國忠日益受寵而轉(zhuǎn)投楊,并為其取代宰相李林甫而出謀劃策。吉溫告發(fā)宋渾,以此想翦除李林甫心腹。我知道吉溫與宋渾有私怨,便質(zhì)問他,為何以一時之忿,而陷害忠良之后!盡管知情,我仍不合時宜地卷入楊國忠與李林甫的政治斗爭。楊國忠恨我不阿附于他,設法將我排擠,從殿中侍御史的位置調(diào)任東都畿采訪判官。其后幾年,我分別在地方和朝廷任官,文名與書名漸重。天寶十一載冬天,奸相李林甫病死,楊國忠代為相,將不肯附已者紛紛排擠,我又被外放到平原郡。

    其后,我返京為官,宰相因厭惡我不斷上言,將我貶為馮翊太守。

    之后,因玄宗、肅宗父子之間的矛盾加劇,李輔國將太上皇玄宗遷到西宮,我率百官問候起居,又被宰相李輔國所厭惡,貶為蓬州長史。

    安史之亂后,代宗還長安,還京前,我請皇帝先拜謁陵廟,然后還宮。宰相元載認為迂腐,我憤怒地說,取舍在公,言者有何罪過?可是朝廷之事豈能忍受公度破壞嗎!元載記恨在心。永泰二年,元載專權,引用私黨,擔心群臣論奏其過惡,于是奏請百官欲言事先報告其長官,長官報告宰相,由宰相決定可否上奏。代宗聽從。一時朝野嘩然。這種斷絕言路的作法在我朝從未有過。我義憤填膺,上疏爭論,指出這種作法是自蔽耳目,拒絕諫諍,并援引歷史教訓說,玄宗朝后期李林甫專權,肅宗朝李輔國專權,大臣直言難進,造成大禍,令人痛心。而今,天下尚未安定,應日聞讜言以廣視聽。我將元載比為奸臣李林甫、楊國忠,并不考慮個人安危。疏上,未采納,但被宦官爭相傳抄,流傳在外,元載更加忌恨。后來,我攝祭太廟,報告祭器不曾整治,元載乘機奏我誹謗時政,貶為硤州別駕,途中改為吉州別駕。此后,我有十一年貶謫在外,直到六十九歲才重返朝中。

    貶謫的生涯,多有壓抑,然也多有生趣。要衛(wèi)道護義,就不懼得罪于一時。屈子在《離騷》中說:“雖九死其猶未悔”,道出的正是我的心聲。我曾書有《守政帖》,告誡我的子孫:

    政可守,不可不守。吾去歲中言事得罪,又不能逆道茍時,為千古罪人也。雖貶居遠方,終身不恥。

    貶謫吉州、撫州、蘇州、湖州期間,江南的山水慰藉著我的身心,青原山、麻姑山(我還曾登上佛教名山廬山)、太湖,苕溪……我都曾盡興游覽,并留下墨跡。對佛老的熱衷,對詩酒的流連,對翰墨的鉆研,構成了我其間生活的側面。我的書法水平在這段相對平靜的歲月里達到高峰,《麻姑山仙壇記》《大唐中興頌》《劉中使帖》《湖州帖》等,一批讓人滿意的楷書和行書即寫于此。

    大歷十二年三月,專權多年的奸相元載終于為代宗所不能容忍,被賜自盡。五月,我結束了貶謫江南的生活,回到京城。第二年,我年已七十,三次奏請致仕,未得許可。原本認為將度過平靜終老的晚歲,卻事與愿違。代宗去世,德宗即位。建中二年,盧杞為相。盧杞是死于安史之亂的御史中丞盧奕之子,他的祖父是開元初以清白著稱的宰相盧懷慎。但盧杞品性與父祖全無一致。他相貌丑陋,面色發(fā)藍,起初,不嫌惡衣粗食,善于偽裝。他拜相前,有次去探望生病的郭子儀,此前,去探望的官員甚多,郭子儀身邊姬妾不離身旁,當他聽到盧杞來,急忙吩咐姬妾們離開,獨自一人接待盧杞。家人問何故,郭子儀說:“杞形陋而心險,左右見之必笑。若此人得權,即吾族無類矣?!?/p>

    郭子儀不愧是頗有識見的老將。后來盧杞因忌恨我德高望重,免去我的禮儀使,進太子太師,官階雖為從一品,實為虛職。

    平原血戰(zhàn)的記憶不時重回我的記憶中,與我并肩作戰(zhàn)的將士們一刻未曾將他們忘記。河朔孤煙,秋風勁吹,戰(zhàn)鼓雷鳴,殺聲震天。安祿山攻下洛陽后,東都留守李怪、御史中丞盧奕、判官蔣清不肯逃走,誓死報國,端坐官府,被安祿山殺害。安祿山派黨羽段子光攜三人首級到河北諸郡,以震懾人心。到平原郡后,我怕動搖軍心,假稱首級是偽詐,腰斬段子光。待數(shù)日人心稍定后,取出三人首級清潔,我見盧奕臉上有血跡,沒有隨便擦拭,而是恭敬地用舌頭舔去。清潔后,用蒲草做成身體續(xù)上,入棺埋葬,舉行隆重的祭禮。盧杞罷免我的禮儀使后,還不甘心,他不想讓我留在朝中,派人來問我愿到哪里出任節(jié)度使,公然露驅(qū)逐之意。我面見盧杞,厲聲說,我因直言被小人陷害,貶謫已不是一兩次了,如今老朽,哪也不想去了。令尊首級當年傳到平原時,面上有血我都不敢輕易用衣服擦拭,而親自用舌頭舔干凈,你就如此不能容我嗎?盧杞聽到我為他先父舔血斷頭的事,驚惶下拜,但心中對我更加忌恨刻骨。

    德宗即位后,藩鎮(zhèn)名義上服從,但未能維持多久?;实垡呀?jīng)看到對藩鎮(zhèn)姑息養(yǎng)奸的政治帶來的禍患,想革除弊病、削平藩鎮(zhèn),但未做好充分準備,舉措也多悖謬,最終引起幽州等數(shù)地叛亂稱王,尤其淮西李希烈軍力強盛,在共同勸說下于許州稱天下都元帥、太尉、建興王。李希烈的割據(jù)直接危及朝廷的安全。德宗問計盧杞,盧杞趁機欲陷害我,推薦我為宣慰使,去安撫李希烈,德宗從之,朝臣們大驚失色,覺得不妥。我知道此去兇多吉少,但君命如山,我當天就出發(fā)了。凜冽寒風中,我這個七十五歲的老人須發(fā)飄飄,只帶了兄子顏峴與屬吏、家童數(shù)人乘驛車直奔許州。途徑洛陽,東都留守鄭叔則認為李希烈反狀已明,此去必遭禍害,勸我暫時留下,等待后命。我義無反顧繼續(xù)前行。我昔日的僚屬、現(xiàn)宣武軍節(jié)度使李勉上表,認為會失去一元老,是國家的羞恥,請求留下。并派人在路上阻攔我,沒有趕上。

    “行其道而死生勿替”,這是我為宋璟撰碑時寫的句子。此時,這種信念已經(jīng)充盈了我的心間,我未必不知道此行的兇險,但君子正道直行,作為一個士大夫,唯有不避生死的殉道精神,才能立于天地之間。

    到達許州,面見李希烈,我欲宣詔書,李希烈的養(yǎng)子千余人圍上來,手舞刀刃,叫囂威嚇,恨不能生吃了我的樣子。我神態(tài)自若,視而不見。李希烈見狀,喝退眾人,讓我在館舍住下。期間,我寫家書給諸子,只是囑咐嚴奉家廟,撫恤諸孤。過了一段時日,李希烈見對我無可奈何,準備送我還朝。行前設宴,座中有被叛軍捉住投降的汝州別駕李元平,當初他被押到李希烈面前嚇得屎尿污地,我斥責他沒有骨氣。李元平無地自容,悄悄退下寫出奸計給李希烈看,李希烈頓時改變主意,將我扣留不還。

    還有一次,李希烈召集叛黨宴飲,請我出席,讓倡優(yōu)演戲詆毀朝廷,我憤怒地拂衣而起,李希烈只好喝止倡優(yōu)。叛軍派來的使者說,李希烈將登帝位,我適到來,是天賜宰相。我正色駁斥,使者們不敢再勸降。

    我的住處挖有一大坑,叛賊聲稱要活埋我。我毫不介意。

    德宗派我為宣慰使沒幾日,就下令征討李希烈?;实圩鍪虑昂蟛灰?,是“受欺于奸諛”。貞元元年正月,我被移囚蔡州龍興寺,寫下《移蔡帖》,這是我流傳后世的最后一紙書帖:“貞元元年正月五日,真卿自汝移蔡,天也。天之昭明,其可誣乎!有唐之德,則不朽耳。十九日書”。

    轉(zhuǎn)眼是最后一個秋天,官軍與叛軍的交戰(zhàn)已進入尾聲,官軍此時已占據(jù)主動。八月二十四日,龍興寺外秋風蕭瑟,我聞到死亡的氣息。李希烈派部將與宦官前來,我被縊死,七十七歲生命的鐘擺停留在這個秋天。

    秋天是壯美的季節(jié),在去古日遠,忠孝寂寞,人倫憔悴的年代,我完成了生命的律舞,何日讓我回到故鄉(xiāng)瑯琊臨沂,靜坐窗前,以筆為琴,彈撥秋天最美的聲音?

    責任編輯 楊獻平

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