美劇《杰克·萊恩》： 老品牌與新勢(shì)力

9月秋季檔一直是美劇上新、拉新的主擂場。亞馬遜影業(yè)的新劇《杰克·萊恩 》于8月最后一天首播。杰克·萊恩是享有“軍事小說界斯蒂芬·金”之稱的湯姆·克蘭西創(chuàng)作的諜戰(zhàn)小說主角，相關(guān)小說迄今已有20多部，系列書籍和電影視頻一直在亞馬遜網(wǎng)銷售，因此，該劇的推出可以視為亞馬遜對(duì)品牌價(jià)值鏈的進(jìn)一步開發(fā)。

克蘭西筆下的美國中情局?jǐn)?shù)據(jù)分析師杰克·萊恩是一個(gè)意志堅(jiān)定的愛國者，擁有敏銳的頭腦、過人的行動(dòng)力，還是個(gè)珍視家庭的好男人，可謂集中了美式理想價(jià)值觀。不過，跨越近半個(gè)世紀(jì)，自反恐“第一神劇”《24小時(shí)》播出以來，美劇中的超級(jí)特工形象比比皆是，杰克·萊恩這樣一個(gè)理想主義、正義感爆棚的冷戰(zhàn)時(shí)期的特工又當(dāng)如何行走于今天的熒屏？

本季編劇是知名制片人卡爾頓·庫斯（《迷失》制片人及編?。┖驮谝晾朔鄣母窭锥蚰贰ち_蘭。雖然故事情節(jié)另起爐灶，作為影視改編的第15個(gè)杰克·萊恩形象，主人公仍然保留了原有的身份、稟賦及價(jià)值觀，并增添了新“戰(zhàn)力”：海軍陸戰(zhàn)隊(duì)隊(duì)員、12人小隊(duì)唯一幸存者、渾身肌肉與傷疤、拒絕華爾街的邀請(qǐng)、洞悉經(jīng)濟(jì)數(shù)據(jù)挖掘……新款杰克·萊恩不僅用履歷表現(xiàn)站在了2018年的今天，而且用腦體在線的配置刷新了以往動(dòng)作片主角的技能。

這些“裝備”成就了第一集的開局節(jié)奏：欲揚(yáng)先抑的人物登場之后引入各方勢(shì)力的文戲，最后20分鐘的劫獄大戲完成正反派的首次交鋒。其間人情味、生死局、時(shí)間扣穿搭精細(xì)，節(jié)奏控制在該段落達(dá)到了美劇動(dòng)作片一貫的高水準(zhǔn)。

反恐主線與隨后的蘇萊曼妻子、無人機(jī)操作員三線并行。無人機(jī)進(jìn)戲有《天空之眼》的影子，但劇中“墓碑”這個(gè)角色與主線僅偶有交集，讓大量前端描寫沒有獲得有效落點(diǎn)，收線處的道德懺悔顯得蒼白。第三幕高潮由于杰克總能毫無征兆地猜中對(duì)手的下一步行動(dòng)，使得最后對(duì)決過于平順，鬧市中簡單的一擊斃命讓整體敘事有些泄氣。

本季的情節(jié)素材大多取自近年報(bào)紙、電視和互聯(lián)網(wǎng)等公開的媒體資源，包括巴黎恐襲、難民問題、無人機(jī)事件、埃博拉病毒等。外景地跨越中東到美洲的廣闊區(qū)域，從都市到荒漠、雪山的場景切換很符合克蘭西作品的宏闊氣勢(shì)，也讓人聯(lián)想起另一部反恐題材劇《國土安全》。但本劇對(duì)于這些素材卻缺少同樣深度的加工，從而欠缺令人回味的反思?xì)赓|(zhì)。

即使從娛樂性角度看，本季故事也沒有延續(xù)克蘭西“技術(shù)型驚悚之父”的獨(dú)門技，反倒是動(dòng)作戲搶了風(fēng)頭。男主角及其上司等人的前傳設(shè)定顯得煞有其事，卻似乎只是渲染氛圍的調(diào)味品；杰克女友這一角色在故事中也可有可無；劇中反復(fù)出現(xiàn)的轉(zhuǎn)場音樂缺少足夠的情緒支撐，這些問題反映出創(chuàng)作者在對(duì)劇集整體格調(diào)把握上的游移不定。

早在十幾年前，以Netflix、亞馬遜等為代表的硅谷巨頭們就以強(qiáng)大的技術(shù)和資本做支撐，對(duì)好萊塢展開了猛烈進(jìn)攻。去年2月，亞馬遜憑借文藝片《海邊的曼徹斯特》和《推銷員》，率先成為全球第一家實(shí)現(xiàn)奧斯卡夢(mèng)想的互聯(lián)網(wǎng)公司。剛剛過去的9月，Netflix拿下艾美獎(jiǎng)總計(jì)23個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，與HBO持平。如今的Netflix、亞馬遜正在成為堪與HBO、時(shí)代華納等影視巨頭對(duì)抗的新力量。劇版《杰克·萊恩》的問世，是亞馬遜開采品牌資源的又一次戰(zhàn)略嘗試，步伐連接在一個(gè)更深遠(yuǎn)的競爭格局之下。雖然劇集的最終呈現(xiàn)瑕瑜互見，但整體仍達(dá)到了傳統(tǒng)平臺(tái)制作的水準(zhǔn)。