看《長靴皇后》如何出奇制勝

文：為 之 圖片提供：華人夢想

OUTLINE / The popular Broadway musical Kinky Boots tells a simple yet touching story about inner emotions, relationships, the search for identity and recognition. It is also a breakthrough in handling the hot topic of sexual identity.

正在國內(nèi)熱演的百老匯音樂劇《長靴皇后》，講的是一位名叫查理（Charlie）的男青年，在父親去世后，返回家鄉(xiāng)重整家族制鞋工廠，在與蘿拉（Lola）相識(shí)后，發(fā)現(xiàn)了罕見商機(jī)，二人攜手，終于讓家族鞋廠重新煥發(fā)生機(jī)的故事。

從以上簡短的敘述里，《長靴皇后》似乎是一個(gè)愛情故事，“查理”和“蘿拉”這兩個(gè)名字看起來像是一對戀人，有可能是查理在蘿拉的支持和鼓勵(lì)下，走出父親去世的陰影，重拾信心，贏得人生。如果真的是這樣一個(gè)故事，那就太過俗套、缺乏創(chuàng)意了。事實(shí)上，這部音樂劇自誕生就在美國芝加哥和百老匯、韓國、加拿大多倫多等地巡演數(shù)百場，并斬獲2013年托尼獎(jiǎng)的多項(xiàng)大獎(jiǎng)：最佳音樂劇、最佳詞曲創(chuàng)作、最佳編舞、最佳編曲、最佳音樂劇音效設(shè)計(jì)、最佳音樂劇男主角。

輝煌的榮譽(yù)也彰顯其令人迷戀的藝術(shù)特質(zhì)。事實(shí)上，拯救家族企業(yè)只是一個(gè)事件背景，并不是核心，因?yàn)槭潜尘?，所以就不?huì)拘于敘事，事件可以是鏈條，但卻不是主體。劇作圍繞的仍然是人的內(nèi)心、人與人之間的情感、人對于自我的追溯和認(rèn)同。

通常我們在進(jìn)行戲劇的人設(shè)時(shí)，少不了男女主人公。而在這部戲里，所有真正的女性角色都是點(diǎn)綴，包括查理在倫敦工作時(shí)的漂亮女友和后來愛上查理的鞋廠女工。劇中的兩位核心人物在性別設(shè)置上都是男性——鞋廠繼承人查理和本名西蒙的變裝愛好者蘿拉。但是，當(dāng)“西蒙”成為“蘿拉”的時(shí)候，現(xiàn)場的觀劇體驗(yàn)則完全是女性！主創(chuàng)用一個(gè)能充分展示女性多面風(fēng)采的男性角色，替代了原本常設(shè)的女主人公，而因?yàn)檫@個(gè)“女人”男性的真實(shí)性別，就讓戲劇的矛盾、沖突更具有了突破常規(guī)的新奇，吸引觀眾有了不斷探究下一步的興趣。

這部劇雖然是首次來國內(nèi)巡演，但是在資訊發(fā)達(dá)的今天，早已圈粉無數(shù)?？吹贸觯芏嘤^眾對劇情、音樂已是非常熟悉。他們在每一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，都能適時(shí)發(fā)出歡呼和掌聲。但是，我確實(shí)是第一次看，而且為了不影響對劇作本身的首次觀感，我在看一部沒看過的劇之前，通常不會(huì)去主動(dòng)了解劇作和演出的情況。因?yàn)閹е芏辔粗杂^劇的時(shí)候也會(huì)出現(xiàn)各種疑問。比如，當(dāng)蘿拉出現(xiàn)在歌廳演唱的時(shí)候，我會(huì)有點(diǎn)恍惚：這個(gè)歌女怎會(huì)有如此發(fā)達(dá)的肱二頭?。侩m然腳踩高跟鞋步履輕盈，但是發(fā)達(dá)壯實(shí)的腿部肌肉讓“她”的整體形象少了太多女性的柔美吧？然而，劇情急轉(zhuǎn)，很快我便發(fā)現(xiàn)，蘿拉原來是個(gè)“男人”。于是，我的問題又來了：他為何穿女裝？他是同性戀？他是劇中唐（Don）所嘲諷的“娘炮”嗎？……

因?yàn)閹е鴨栴}看，注意力就會(huì)更加集中。慢慢地發(fā)現(xiàn)，在一個(gè)簡單的故事背后，主創(chuàng)想要給予觀眾的，其實(shí)是一種人生的態(tài)度。這種態(tài)度并不是單一的，而是多元的。是在戲劇一點(diǎn)一滴發(fā)展的行進(jìn)中，抽絲剝繭一般，讓觀眾逐漸明白。比如，穿上紅妝、娘娘腔十足的蘿拉，其實(shí)是有理想、有愛心、有責(zé)任、有擔(dān)當(dāng)、勇于挑戰(zhàn)、樂于包容的“真男人”西蒙。查理嘴上雖然說不愿意做“鞋老板”，但是當(dāng)他在拯救家族企業(yè)中經(jīng)歷種種之后，終于聽從了內(nèi)心的召喚，實(shí)現(xiàn)了自我的人生價(jià)值。最后，以合唱、獨(dú)唱、重唱將劇作主題清晰表達(dá)出來的時(shí)候，再回望整個(gè)劇情，會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來確實(shí)是這么回事！

穿上長靴的查理和蘿拉

本劇有大量的對白，每場也就一兩首核心唱段，且基本以抒發(fā)內(nèi)心情感為主。音樂和舞臺(tái)呈現(xiàn)都非常百老匯，律動(dòng)感十足，雖然整體上感覺略為傳統(tǒng)，但是在所謂的傳統(tǒng)當(dāng)中，卻處處能找到新意和奇思。比如前面談到的人設(shè)，再比如對一些高難度場景的處理。印象最深的是劇中西蒙（蘿拉）與唐比賽拳擊的戲，前情提示后，我著實(shí)為導(dǎo)演接下來要采取何種手段捏把汗——我想，拳擊這種戲，如何在舞臺(tái)上呈現(xiàn)？真打，不可能！不打，又不能表現(xiàn)劇情設(shè)置的要求！及至音樂響起，歌聲唱起，演員開始表演，寥寥幾個(gè)簡單的慢動(dòng)作拗造型，便活靈活現(xiàn)地將一場拳擊賽展現(xiàn)出來！

本劇舞臺(tái)美術(shù)也很簡單，景片、轉(zhuǎn)臺(tái)、簡單的道具，視覺感受非常寫實(shí)，但是轉(zhuǎn)場換景卻很迅速。很喜歡末場那段傳送帶上的表演，三四個(gè)傳送帶時(shí)分時(shí)合，舞臺(tái)空間就發(fā)生了流動(dòng)的變化，雖然表演的不過就十幾個(gè)人，但是足以令人眼花繚亂、目不暇接。

查理和西蒙與各自的父親或多或少都有觀念上的沖突和對立，這種對立在一開場就埋下了伏筆。小查理和父親在鞋廠，父親告訴小查理將來要接管鞋廠，小查理說：“我可不想做鞋?！本驮谕粋€(gè)場景的另一個(gè)空間，小西蒙又偷偷穿上了女士高跟鞋，正在自鳴得意的時(shí)候，被父親發(fā)現(xiàn)而斥責(zé)。原生家庭對兩個(gè)孩子成人后的發(fā)展都有不可忽視的影響。但是，無論是查理還是西蒙，在人生的路上都逐漸找到了自我、接納了自我，他們不僅“改變自己的觀念”也努力去“改變眼前的世界”，當(dāng)舞臺(tái)上演員唱出“做自己、愛自己，歡欣鼓舞贊美自己”的時(shí)候，我想在場的觀眾無一不會(huì)產(chǎn)生深深的共鳴。尾聲，小查理和西蒙分別和自己的父親擁抱和解。對于孩子來說，人生永遠(yuǎn)是未知；對于家長來說，總愿意為孩子的未知設(shè)定已知。但是人只要誕生于世，路都只能自己去走。

無論年幼還是年老，都會(huì)有迷茫無助的時(shí)候，人生其實(shí)沒有不惑之年，有的只是一路走下去，勇于接受俗世的各種挑戰(zhàn)，永遠(yuǎn)不要放棄自己，要讓自己更加自信、更加堅(jiān)強(qiáng)。幽默、溫情、勵(lì)志加上滿滿的正能量，幾個(gè)元素就這樣融洽地在《長靴皇后》中體現(xiàn)出來，怎會(huì)不常演常勝？

《長靴皇后》合照