從《珍珠衫》看馮夢龍《蔣興哥重會珍珠衫》的藝術(shù)加工

陳吉安雪

摘 要：《蔣興哥重會珍珠衫》作為馮夢龍“三言”系列的代表作，是中國古代話本小說的典范，具有很高文學(xué)價值和思想價值。馮夢龍這篇擬話本小說是建立在前人文言小說《珍珠衫》的基礎(chǔ)上，重新刪改、再創(chuàng)作的產(chǎn)物。在這一改寫過程中，馮夢龍在線索道具、人物形象、敘述視角方面都進(jìn)行了有意識的藝術(shù)加工，從而更能符合他重新構(gòu)建的主題。

關(guān)鍵詞：三言二拍；馮夢龍；話本小說；主題重構(gòu)

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-26-0-02

一、線索道具之變動

首先，《珍珠衫》一文中由于篇幅的限制以及作者自覺的創(chuàng)作意識，道具珍珠衫在情節(jié)、主旨上的作用實則有限，僅在文中出現(xiàn)了兩次，也沒有結(jié)尾巧合性的、直接照應(yīng)標(biāo)題的“重會”片段。而在《蔣興哥》中，馮夢龍將珍珠衫等道具的作用發(fā)揮到了極致，并加入了汗巾、玉簪等其他道具，貫穿文章始末。珍珠象征圣潔與純真，既是愛情的明證，又是貞潔的隱喻。馮夢龍將珍珠衫出現(xiàn)的時間提前到蔣興哥作別妻子時，將“祖遺下的珍珠細(xì)軟”全數(shù)托付，不顧廣東暑熱，將避暑的珍珠衫留給妻子，足見恩愛。之后，文中珍珠衫的影子揮之不去，無論是賣珠子的薛婆，吸引三巧注意時“珠光閃爍、寶色輝煌”的景象，還是合浦縣的販珠偷珠，無處不暗示“珍珠衫”這一核心線索。在文章后半段，又補充了《珍珠衫》里未能如愿的陳大郎寄信一節(jié)，在“書信一大包”的同時著重提到桃紅縐紗、羊脂玉鳳頭簪，這些信物也都在下文休妻時派上了用場。與此同時，珍珠寶石之類道具正象征著財富與繁榮，象征著興盛富足的治世景象，也象征著當(dāng)時逐漸萌芽的資本主義與商品經(jīng)濟，這符合《蔣興哥重會珍珠衫》一文的時代背景，也可認(rèn)作文中主人公所言所行、所思所想的社會成因。

更重要的是，如題目《蔣興哥重會珍珠衫》所指，馮夢龍加入了蔣興哥續(xù)娶陳大郎之妻平氏的片段，直接導(dǎo)致珍珠衫的失而復(fù)得?！墩渲樯馈芬晃闹袇s沒有這樣的“重會”主題，“楚人所置后室，即新安人妻也”一事只在附注里閑閑提了一筆，口吻并不確定。馮夢龍再創(chuàng)作中新增的“重會”橋段以及各種道具的關(guān)鍵性作用，無疑強調(diào)了巧合性，在增強故事性情節(jié)性的同時，突出了“天理昭彰、果報不爽”的主題。馮夢龍著重強調(diào)了重會珍珠衫片段中兩位人物的對話：“如此說來，天理昭彰，好怕人也！”“卻不是一報還一報！”珍珠衫失而復(fù)得象征了夫婦二人的分離與重聚，如同冥冥之中的天命，從前所作所為都有了報應(yīng)。與《珍珠衫》里模糊的報應(yīng)色彩不同，馮夢龍恰恰濃墨重彩突出了這一主題，為此目的，在線索道具方面做出了有意識的藝術(shù)加工。

二、人物形象之豐富

其次，馮夢龍在基本保持《珍珠衫》的人物設(shè)置的同時，極大豐富了人物形象，通過細(xì)節(jié)描寫，正面?zhèn)让娣磸?fù)渲染，將大大小小人物形象飽滿而生動地呈現(xiàn)在讀者面前。而《珍珠衫》一文更注重情節(jié)性，花了許多筆墨在新安人與老媼如何設(shè)計、暗通款曲，以及珍珠衫一事如何敗露，還有結(jié)尾處人命官司等種種情節(jié)的巧妙設(shè)置上，對人物形象的塑造卻有限。《珍珠衫》開頭以“楚中賈人某者，年二十余”一句開頭，僅交代了主角的籍貫、行業(yè)和年齡，至于他的外貌、家境、性情、人品，讀者一概不知。而在《蔣興哥》一文中，馮夢龍在一開頭就詳細(xì)介紹了蔣興哥的家世背景，并細(xì)致刻畫出他的外表品性：“生得眉清目秀，齒白唇紅；行步端莊，言辭敏捷”，還有他父親逝世、孝期完婚、夫妻恩愛、別離不舍諸事。直接描寫與側(cè)面描寫相結(jié)合，外貌與性格兼具，一個一表人才風(fēng)流倜儻，謹(jǐn)慎又重情重義的年輕商人形象躍然紙上。開頭記敘他假外氏姓名“羅小官人”行商，也為下文陳大郎毫不設(shè)防、將私通之事和盤托出做了鋪墊，情節(jié)上連貫合理；反觀《珍珠衫》在開頭出略去了許多人物形象的塑造，這對下文情節(jié)的展開、人物關(guān)系的鋪陳其實是不利的。

故事的女主角，商人之妻王三巧這一人物形象也更加豐滿，不再只是“美而艷”三字蔽之、連姓名都沒有的婦人。隨著情節(jié)發(fā)展、敘事深入，馮夢龍反復(fù)渲染她的容貌、性情。她是洞房花燭夜的“麗色嬌妻”，而且上有兩位姐姐的出色標(biāo)致側(cè)面襯托；她也是陳大郎眼里小樓上“一個年少的美婦人”，是薛婆心內(nèi)暗贊的“真天人”、“恁般如花似玉的娘子”；是母親口中憐愛所稱“一朵花還未開足”，也是吳進(jìn)士納妾時“大有顏色”的“王公之女”。她的性格也一步步體現(xiàn)，既有貞潔謹(jǐn)慎，又有敏感脆弱，她情緒化、貪圖一時歡愛，卻又能知恩圖報……這是一個飽滿真實的人物角色，充滿了常人的弱點和欲望，讀者對她既充滿責(zé)備，又心懷憐惜。

同時，馮夢龍增設(shè)了不少《珍珠衫》中原本沒有或略過的角色，比如晴云暖雪兩個丫鬟，三巧兒之父王公，蔣興哥之父蔣世澤，這里著重探討一下“賣卦瞎子”這一小人物的增設(shè)?！墩渲樯馈分邪才懦似夼c新安客相遇，直接源于她偶然的垂簾張望，切進(jìn)“忽見美男子，貌類其夫”這一場景。而馮夢龍筆下，王三巧在丈夫特意叮囑“莫在門前窺瞰，招風(fēng)攬火”之下，嚴(yán)守婦道，謹(jǐn)小慎微，“數(shù)月之內(nèi)，目不窺戶，足不下樓”，按此趨勢，三巧本該“甚是貞節(jié)”。因此，賣卦瞎子對于情節(jié)的反轉(zhuǎn)就至關(guān)重要了——沒有瞎子“行人在半途”的預(yù)測，給三巧帶來丈夫不日將歸的虛假希望，她就不會日思夜想、悵然若失；也就不會一反常態(tài)，“時常走向前樓，在簾內(nèi)東張西望”，并最終撞見陳大郎。馮夢龍增設(shè)的瞎子形象，既能自然地勾連故事情節(jié)的發(fā)展，使之合理、通順、必然，又能為王三巧的行為辯護(hù)：楚人妻的偶然向外張望，是百無聊賴還是有心撩撥，文中雖未給出答案，但譴責(zé)之意隱含其中。而王三巧的張望則出于盼望丈夫歸來的一片真心，出于守候與思念，仿佛過猶不及、物極必反，這更能體現(xiàn)三巧重情的個性與無辜。有了瞎子人物的設(shè)置，三巧的出軌近于一場意外，而非預(yù)謀已久、遭人唾罵的通奸，減少了人物的扁平化處理，也更能引起讀者對她的憐惜。

三、敘述視角之調(diào)整

除了道具和人物方面的變動外，馮夢龍在《蔣興哥》的敘事藝術(shù)上也推陳出新，夾敘夾議，并將全知視角與限知視角有機結(jié)合，不落窠臼。同樣是全知視角，《珍珠衫》的敘事是不動聲色的客觀描述，平鋪直敘，作者甚少加入自己的觀點，只是讓人物自行講述故事。與《珍珠衫》“沉默”的敘述者不同，馮夢龍在改寫時采用了新的敘事方式——古代小說深受“說話”藝術(shù)影響，小說作者往往模仿說書人口吻進(jìn)行敘述，夾敘夾議，隨時插入自己的主觀評論；尤其以對句或詩的形式表達(dá)情感、道德、思想、政治各方面的觀點，傾向性濃重，《蔣興哥》就采取了這樣的敘述模式。作品由開場詩、入話、正話、結(jié)尾詩四部分構(gòu)成，除了正話中馮夢龍見縫插針發(fā)表意見外，其余三部分都著眼于議論，無論是開篇的一闕《西江月》，還是隨后的解釋“勸人安分守己，隨緣作樂，莫為‘酒、‘色、‘財、‘氣四字損卻精神、虧了行止”，以及用四句歌諺入話“人心或可昧，天道不差移。我不淫人婦，人不淫我妻”，包括結(jié)尾詩的“殃祥是報無虛謬”，通過議論勸誡世人安分守己，教化意義十分明顯，強化了因果報應(yīng)的觀念。通過這樣的夾敘夾議，作者的話語權(quán)被放大了，帶有更濃厚的主觀傾向。

此外，馮夢龍在全知視角中融入限知視角，通過視角的有限性，制造出敘事張力，從而增強可讀性，也令讀者與人物產(chǎn)生共情。他主要通過添加心理描寫達(dá)到限知視角的目的，探索人物的內(nèi)心世界，表現(xiàn)他們各自的情感與思緒。《珍珠衫》中心理描寫寥寥無幾，限知成分因此大為弱化?！妒Y興哥》中則有許多例子：譬如王三巧邂逅陳大郎，“三巧兒遠(yuǎn)遠(yuǎn)瞧見，只道是她丈夫回了，揭開簾子定睛而看；陳大郎望見樓上一個年少的美婦人，目不轉(zhuǎn)睛的。只道心上歡喜上了他，也對著樓上丟個眼色?！?馮夢龍通過王陳二人的眼睛觀察世情，是有限的、主觀的，這樣的有限性、二人認(rèn)知的錯位恰恰造成了戲劇性效果，平添懸念感，并因此萌生出陳大郎的歡好之想，也能更好承接下文。同樣的，王三巧苦守深閨寂寞無比，“臘盡愁難盡，春歸人未歸。朝來添寂寞，不肯試新衣?！薄坝|景傷情，思念丈夫，這一夜好生凄楚！”她聽信卜卦瞎子的話，“一心只想丈夫回來”“愈加心慌，一日幾遍，向外探望?！毕拗暯窍抡煞蚴Y興哥的歸期一直未定，讀者并不清楚發(fā)生了什么，也不知他何時回來，只能同三巧一樣無望無著地等下去。這有助于讀者更好理解三巧的內(nèi)心世界，她的希冀與愁怨、脆弱與孤獨。馮夢龍用限知視角使得人物的所作所為情有可原，體現(xiàn)三巧深閨寂寞的苦衷，從前與丈夫的鶼鰈情深，重逢時內(nèi)心的哀慟，因而加強了讀者對人物的理解與共情。

總而言之，馮夢龍在線索、人物形象、敘述視角方面的藝術(shù)加工可圈可點，在承襲《珍珠衫》基本情節(jié)之外的再創(chuàng)作很能體現(xiàn)他作為小說家的才氣與敘事功力，體現(xiàn)出人物的多面性，并提煉出了原本十分隱晦的果報主題，無怪乎名留青史，作品長盛不衰。