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    名家

    2018-10-08 01:55:28
    攝影之友(影像視覺) 2018年8期
    關(guān)鍵詞:靜物紐約攝影

    首先,想對(duì)您說句“80歲生日快樂”。您對(duì)自己的80歲生日感覺如何?

    活到80歲了,我感到很滿意;而且,我現(xiàn)在覺得80歲并不像我以前以為的那樣。我現(xiàn)在的生活狀態(tài)很愜意,工作成為了一種樂趣。當(dāng)然,我一直覺得我的工作是種樂趣,只是到了現(xiàn)在這個(gè)歲數(shù),我可以更加隨心所欲。我現(xiàn)在不僅玩心不減,還精力充沛。我和我妻子住在托斯卡納四年了,我感覺非常有收獲感,也能獲得很多靈感。我在這里度過了非常高產(chǎn)的時(shí)光,每一天都過得很積極向上。

    上圖_攝于紐約,1965年

    您年輕的時(shí)候,主要的興趣愛好是藝術(shù)和繪畫,對(duì)嗎?

    我小時(shí)候會(huì)畫卡通畫、畫飛機(jī),畫任何漫畫書上能看到的東西。我父親學(xué)的是經(jīng)典繪畫技法,比如暈染和上色。每次看到他在紙面上創(chuàng)造出新的事物時(shí),我都非常著迷。我還會(huì)看他怎么用黏土做出雕塑模型和雪雕。所以說,畫畫也是我那時(shí)的興趣愛好之一吧。

    后來我進(jìn)入到藝術(shù)學(xué)校系統(tǒng)地學(xué)習(xí)藝術(shù)史和繪畫。某種程度上來說,我的藝術(shù)語言都是來自于美術(shù)世界的。直到24歲,我才開始接觸到攝影。

    您為什么會(huì)選擇在大街上拍攝?

    我從小就是個(gè)“街頭男孩”,我在布朗克斯區(qū)(紐約北部)的一個(gè)工薪階層街區(qū)長大。任何事情都在街道上發(fā)生。那時(shí)候,我在紐約的一個(gè)廣告公司當(dāng)初級(jí)藝術(shù)指導(dǎo),每天中午我都買個(gè)三明治,在紐約的街道上隨便逛。我一邊走一邊看,有沒有什么場(chǎng)景是我會(huì)想放進(jìn)一幅畫里的。直到有一天,我從我的老板那里借了臺(tái)相機(jī),還買了點(diǎn)彩色膠卷,然后就在第五大道上漫無目的地走,隨手拍照。那時(shí)候我都不知道有街頭攝影這種東西,毫無概念。我只知道我想這么拍照,就好像一個(gè)傻傻的小孩子,拿著相機(jī),呆在我喜歡的地方,然后嘗試著去從周遭的環(huán)境里截取畫面。

    據(jù)說在1962年的時(shí)候,您觀摩了Robert Frank的一次廣告拍攝,然后您就辭職了,開始專職從事攝影。那件事是怎么觸動(dòng)到您的?

    當(dāng)時(shí)Robert拍攝的內(nèi)容,是要用在我所設(shè)計(jì)的一本小冊(cè)子里的。拍攝場(chǎng)景是在一處公寓里有兩名年輕女孩,她們化化妝、做做家務(wù)什么的。雖然我當(dāng)時(shí)并不知道他是誰,對(duì)攝影也一無所知。但是我看到Robert的拍攝過程,最讓我受感觸的地方在于他真的創(chuàng)造出了他的作品。他畫面里的事物,隨著他的動(dòng)作出現(xiàn)又消失。每一次快門聲響,我越過他的肩頭,都能看到他定格下了那個(gè)場(chǎng)景中最具有表現(xiàn)力的瞬間。從某種程度上說,就是那種時(shí)間要素和動(dòng)作場(chǎng)景的配合,深深地打動(dòng)了我。

    對(duì)頁_左圖,攝于紐約,1975年上圖_

    那您后來是怎么開始您的街頭攝影之路的呢?

    第二天我繼續(xù)去拍照,我去工作室拿我的膠卷的時(shí)候,遇到了一個(gè)和我長得很像的人,很多頭發(fā)、胡子拉碴。然后我們就開始一起看對(duì)方的照片。那個(gè)人就是Tony Ray-Jones。后來我們就經(jīng)常一起出去玩,一起出去拍照。我們一起自學(xué)攝影技巧,學(xué)習(xí)怎么調(diào)到合適的曝光,怎么迅速地拍攝,怎么去和人們接近,還有怎么給作品做后期。

    JOEL MEYEROWITZ街頭攝影藝術(shù)家

    Meyerowitz出生于1938年,在大學(xué)中學(xué)習(xí)繪畫,從24歲開始攝影。他20世紀(jì)60年代所拍攝的彩色街頭攝影,成為這一流派的奠基之作,對(duì)后世的影響極為深遠(yuǎn)。

    1978年,他用大畫幅相機(jī)拍攝的科德角的作品,集結(jié)出版為《岬角燈塔》(Cape Light)。Meyerowitz的這本處女作銷售了15萬余冊(cè),之后他還出版了25本書。2001年,他是唯一一位可以無限制自由出入歸零地(9·11恐怖襲擊后世貿(mào)大廈遺址)進(jìn)行拍攝的攝影師。2014年,他和妻子從紐約搬到了托斯卡納。近年來他都專注于靜物攝影工作。他一生獲得了諸多榮譽(yù),其中包括皇家攝影協(xié)會(huì)的榮譽(yù)會(huì)員。

    頂圖_ 鋼鐵工人,攝于紐約,2001年作品來自于Joel所拍攝的世界貿(mào)易中心恐襲后的紀(jì)實(shí)攝影

    中圖_攝于紐約,1978年

    上圖_攝于紐約,1975年

    當(dāng)您開始做街頭攝影這么個(gè)新鮮事物的時(shí)候,是不是有特別興奮的感覺?

    那時(shí)候的感覺,是我感受到過的最純粹的饑渴感。我們充滿激情,饑渴地想要到外面去,想要看到更多的東西,根本就停不下來。每當(dāng)夜幕降臨,天色變暗的時(shí)候,我們會(huì)找點(diǎn)東西吃,然后再走到時(shí)代廣場(chǎng),因?yàn)槟莾河凶銐虻墓饩€,在那里還能繼續(xù)拍出點(diǎn)照片,不管是彩色還是黑白的。

    頂圖_乳品站,攝于馬塞諸塞州普羅溫斯敦,1976年作品來自于Joel的代表作《岬角燈塔》。

    上圖_哈特維家宅,攝于馬塞諸塞州特如羅,1976年同樣來自于《岬角燈塔》。

    從那以后,您的作品取材主題很廣,從寧靜祥和的科德角(Cape Cod)到世貿(mào)中心空襲后的滿目瘡痍。但是跨度如此大的主題之中,是否有什么聯(lián)系?

    這是個(gè)很好的問題。我覺得是有潛在的聯(lián)系的。我會(huì)說,那是一種喜悅的情緒,是當(dāng)我手拿相機(jī),站在外面這個(gè)世界的時(shí)候,所體驗(yàn)到的一種振奮感和企圖心。

    我覺得我始終能體驗(yàn)到那種孩童般的純真之心,不論這個(gè)世界如何以苦楚示人,不論那些悲傷痛苦或者別的事情。所以,我想貫穿我始終的那個(gè)“聯(lián)系”,就是一種不斷想要看看接下來還會(huì)發(fā)生什么的企圖心,我不斷地想要去探尋對(duì)攝影而言有趣的,同時(shí)也對(duì)人類而言有價(jià)值的事物。

    快問快答

    您為什么后來選擇了攝影,放棄了繪畫?

    我覺得,繪畫就是一場(chǎng)苦心孤詣的謀劃,你要畫上幾天,乃至幾個(gè)禮拜,才讓作品呈現(xiàn)出一種完成的形態(tài)。而攝影,是唯一一種能捕捉到我即時(shí)所觀察到的東西的方式。

    哪本攝影書籍對(duì)您影響最深?

    當(dāng)我剛開始做攝影的時(shí)候,羅伯特·弗蘭克(Robert Frank)的《美國人》被我奉為圣經(jīng),還有亨利·卡蒂埃-布列松(Henri Cartier-Bresson)的《決定性瞬間》。這兩本書對(duì)我來說很重要,它們向我揭示了完全不同的看待世界的方式。

    您用什么設(shè)備材料來打印您的作品呢?

    我一般用的是惠普HP Z3200打印機(jī),相紙用的是康頌(Canson)Rag Photographique和惠普專業(yè)高級(jí)緞面相紙(HP Professional Premium Satin)。

    44英寸和24英寸的打印機(jī)我都有。我覺得惠普(HP)是所有品牌的打印機(jī)中最好的。

    您現(xiàn)在在進(jìn)行什么項(xiàng)目?

    我已經(jīng)完成了兩本靜物攝影的書—《莫蘭迪之物》(Morandi’s Objects)和《塞尚之物》(Cezanne’s Objects)。而我現(xiàn)在還在拍更多的靜物攝影,當(dāng)然都是一些不一樣的東西。我覺得我好像還需要學(xué)習(xí)“靜物”的語言,就像我之前所學(xué)習(xí)的關(guān)于街道的語言一樣。就在上周,我又開始了一項(xiàng)新鮮的嘗試,我找了塊非常老舊的門板,大概有200多年的歷史,拿來當(dāng)放置靜物的桌子。

    我發(fā)覺自己對(duì)于“靜物”的概念有了新的見解。我感覺到我和我所拍攝的靜物對(duì)象有著情感聯(lián)系;我能感覺到它們的靈魂,而不只是外在的美麗形式。

    您最近和“攝影大師”平臺(tái)(Masters of Photography)推出了您的第一個(gè)網(wǎng)絡(luò)攝影課程。這個(gè)課程里包括什么?

    這個(gè)課程包含了34個(gè)教學(xué)模塊,總共5個(gè)半小時(shí)的視頻。教學(xué)模塊主要包括了一些街頭攝影的小技巧,怎么在環(huán)境中讓自己隱藏起來,怎么移動(dòng),怎么在合適的時(shí)間找到合適的位置,還有如何在自然環(huán)境中探尋。我會(huì)針對(duì)一些重要問題,比如什么是肖像攝影,如何布置靜物對(duì)象,如何組織你的作品主體,還有如何進(jìn)行后期編輯,怎么編成一本書,怎么去做成展覽?;旧线@些問題,就是過去50年里我一直被人問起的。這次,我只是把這些信息,通過一種很非常親切的媒介展現(xiàn)出來,我直接對(duì)著攝像機(jī)鏡頭說話,就好像和你面對(duì)面說話一樣。

    您在這個(gè)課程所要教授的內(nèi)容中,最重要的東西是什么?

    我覺得這門課程里最重要的部分就是,我想讓大家知道,每個(gè)人都有自己特殊的身份認(rèn)知,就好像每個(gè)人的指紋都不一樣。如果你真的去嘗試尋找到了自己的那種個(gè)性,你就會(huì)成為你想成為的那種藝術(shù)家。

    您新出了一本回憶錄性質(zhì)的書《覓我何處》(Where I Find Myself),這本書是以時(shí)間回溯的形式倒敘的,這是為什么呢?

    我認(rèn)為當(dāng)你開始做一件事的時(shí)候,你根本不知道會(huì)走向哪里,也不會(huì)知道接下來會(huì)遇到什么。但是當(dāng)你所經(jīng)歷的夠多了,再回顧你的事業(yè)生涯,你會(huì)看到事情好像串成了一條線。當(dāng)然并不是一條直線,而是一條曲線,但無論如何,它們所浮現(xiàn)出來的線性聯(lián)系,在當(dāng)時(shí)發(fā)生的過程中你是看不到的。

    所以我就想說,我可以試著用照片來訴說我的自傳,我的出發(fā)點(diǎn)是“我現(xiàn)在是在哪里”。但這個(gè)題目其實(shí)有隱含的意思,是想說攝影真的教會(huì)了我一切。我真的通過攝影發(fā)現(xiàn)了自我,而且驚訝于它能帶我走到的地方。

    上圖_新娘與她的求婚者,攝于2013年,來自于Joel的靜物攝影系列“小劇場(chǎng)”(Teatrino)

    Joel的裝備包

    Joel說:“如果天氣是多云的話,我一般用的是徠卡 M10相機(jī),配35毫米f/2的鏡頭。

    而在拍靜物的時(shí)候,我用的是徠卡 S。當(dāng)然,我還是偏好35毫米的鏡頭,雖然我也試過用135毫米f/3.4的鏡頭拍了很多。我的攝像作品主要用 徠卡SL?!?/p>

    《覓我何處》(Where I Find Myself),由Laurence King出版社出版,英國定價(jià)45英鎊。欲了解更多Joel的作品,可訪問其網(wǎng)站:www.laurenceking. com/en/joelmeyerowitz-where-i-find-myself

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