所有的母愛都是如此珍稀

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如今，對(duì)于中國(guó)任何一個(gè)家庭來(lái)說，孩子總是最重要的，一點(diǎn)閃失都難以想象，更別說被拐走了，這也使得此類題材創(chuàng)作很容易陷入到情緒的漩渦之中。可偏偏在《找到你》中，導(dǎo)演呂樂并沒有簡(jiǎn)單地把仇恨傾瀉到那個(gè)“偷走孩子”的人身上，而是用愈加冷靜的筆觸，去挖掘可恨之人背后的動(dòng)機(jī)，那種專屬于女性，超越階層的弱勢(shì)地位，雖無(wú)從洗白，但凄慘的命運(yùn)卻值得同情。

一部時(shí)刻高度緊張的電影

尋子的題材是如此“虐心”，甚至有年輕的父母只是聽到《找到你》這個(gè)片名，就不敢走進(jìn)影院，這顯然是把自己代入到了這個(gè)悲劇里，難以忍受銀幕上的煎熬。的確，這種撕心裂肺、天塌下來(lái)的感覺，從《找到你》的第一個(gè)鏡頭就撲面而來(lái)，姚晨飾演的年輕母親，在垃圾堆里發(fā)了狂似地翻找，整潔的白領(lǐng)制服早已骯臟凌亂，一個(gè)幾近崩潰的女人，腦海里只有孩子，什么理智、體面、尊嚴(yán)…全都不重要了。姚晨自己也是兩個(gè)孩子的母親，相比之下，把生活中的母愛帶入角色更容易些，片中那個(gè)可愛的女兒還承擔(dān)著婚姻關(guān)系的銜接作用，對(duì)于一個(gè)單身女性來(lái)說具有更特殊的意義，絕對(duì)不能失去。整部影片都處在尋找孩子的高度緊張之中，尤其是在家中爭(zhēng)吵的那場(chǎng)高潮戲，長(zhǎng)期疲勞的身心和突然出現(xiàn)的狀況，對(duì)于姚晨的表演來(lái)說是種挑戰(zhàn)，更需要去冷靜構(gòu)思，而不是簡(jiǎn)單的大聲宣泄。

失子的無(wú)助可以感染每一個(gè)人

每一個(gè)母親都愛孩子，那種失子之后的無(wú)助狀態(tài)，足以感染每一個(gè)人，從當(dāng)年哭遍全國(guó)的《媽媽再愛我一次》，到這兩年的《親愛的》、《失孤》，每一次都在挑戰(zhàn)著觀眾的承受力。而在《找到你》中，同樣的悲劇前后出現(xiàn)了兩次，分屬于兩個(gè)不同階層的女性，如果說女律師李捷多少還有恢復(fù)冷靜的機(jī)會(huì)，利用法律思維和廣博人脈來(lái)挽救的話，那她對(duì)面的保姆孫芳，就只能是無(wú)奈的接受現(xiàn)狀，被殘酷的社會(huì)無(wú)情拋棄。從精致的上海女人到來(lái)自農(nóng)村的婦女，馬伊琍的扮相固然是巨大的顛覆，更關(guān)鍵的是她身上一直存在的“母親”身份，哪怕懷里抱的是別人的女兒，也依然能夠感受到她的母愛和溫存。而所有這一切悲劇的起點(diǎn)，她所要控訴和復(fù)仇的真正元兇，并非是同樣單身的女律師，而是來(lái)自于壓在全體女性身上的男權(quán)社會(huì)，讓個(gè)體的反抗顯得那么徒勞。

姚晨與馬伊所代表的女人“階層”

姚晨與馬伊琍，李捷與孫芳，電影中特意設(shè)計(jì)的雙女主，并非是單純的鏡像關(guān)系。作為女性，她們?cè)緦儆谕恍詣e的陣營(yíng)，影片中甚至有一處創(chuàng)可貼的細(xì)節(jié)來(lái)提醒觀眾，女人的苦累只有女人才懂，她們唯有團(tuán)結(jié)才能自強(qiáng)。可偏偏在喪子的悲痛之中，城市白領(lǐng)和農(nóng)村婦女的差別，成了富人與窮人的階層鴻溝，成了正反派式的廝殺。從社會(huì)層面來(lái)看，她們其實(shí)都是弱者，外表強(qiáng)勢(shì)的女律師也要忍受職場(chǎng)性騷擾，遇到困境也是到處求人。她們之間的仇恨貌似偶然，只是因?yàn)獒t(yī)院的床位緊張，讓兩個(gè)本無(wú)瓜葛的女人成了報(bào)復(fù)心態(tài)的犧牲品，把悲劇從一個(gè)母親轉(zhuǎn)嫁到另一個(gè)母親身上。但深層次的必然性更讓人心寒，所謂中產(chǎn)和底層之間并沒有界限，突遭變故時(shí)，她們都只能去咬奪那點(diǎn)可憐的社會(huì)資源，這不還是《我不是藥神》里的那種普遍焦慮嘛。

崩潰之后，困境依舊存在

不放棄女兒的孫芳，也同《藥神》里的思慧一樣，當(dāng)被病魔逼到絕路時(shí)，她也只能去夜總會(huì)，販賣自己作為“女人”的那個(gè)身體。然而她并沒有遇到勇哥，也沒能救回自己的女兒，相好的小混混最多只能幫她結(jié)束過去，卻無(wú)法給她帶來(lái)未來(lái)。電影的時(shí)間線是反復(fù)的，重新剪輯打亂了敘事，李捷就像是偵探一樣挖掘線索，尋找證人，把孫芳悲苦的人生一層層展開，導(dǎo)演也一步步地積攢著同情，終于在大雨之夜迎來(lái)了無(wú)情的崩潰。孫芳母女間的情感多為側(cè)面描寫，這大概算是影片的一點(diǎn)遺憾，她僅存的一點(diǎn)母性移情到了李捷女兒身上，從哄孩子等細(xì)節(jié)上有所體現(xiàn)，但又被陰暗的動(dòng)機(jī)所顛覆。這就使得最后的高潮戲，渡輪上的對(duì)峙，成了兩個(gè)母親的人性爭(zhēng)奪，姚晨的一跪，馬伊琍的一跳，似乎化解了眼前的法律難題，可回歸生活的女人們，還得去面對(duì)依然堅(jiān)硬、更加無(wú)奈的性別困境。