簡析《墨葡萄圖》中的藝術(shù)

周豐偉

摘要：在明代水墨寫意花卉畫家中，革新精神最強(qiáng)，最為突出的當(dāng)屬徐渭，他主張破除陳規(guī)舊序、徹底摒棄“鳥學(xué)人言”的成法。徐渭在繪畫上建立了自己的鮮明風(fēng)格，一改吳門畫派花鳥畫自然秀潤、恬靜優(yōu)雅的格調(diào)，而形成大膽潑辣、亂頭粗服的畫風(fēng)。其代表作《墨葡萄圖》以強(qiáng)烈沖動(dòng)的激情，趨動(dòng)筆墨的恣肆汪洋，驚世駭俗，淋漓盡致地開創(chuàng)了中國畫史上“水墨大寫意”畫派的異軍突起。

關(guān)鍵詞：墨葡萄圖；徐渭；以形寫神

中圖分類號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）08-0162-01

徐渭在反對(duì)因循守舊、墨守成規(guī)的“鳥學(xué)人言”做法的同時(shí)，主張“新為上，手次之，目口末矣”。他的文藝思想的核心是主張“本色”，強(qiáng)調(diào)繪畫反映社會(huì)的真實(shí)矛盾，敢于發(fā)人所不敢發(fā)，為人所不敢為。這種“素”、“樸”、“質(zhì)”、“實(shí)”的藝術(shù)思想，給后世的影響極大。因此徐渭的繪畫在用筆、用墨技巧上敢于沖破前人的成規(guī)，大膽追求藝術(shù)上的創(chuàng)新，以一種打倒一世之豪杰，開拓萬古之心胸的氣概，獨(dú)步于畫壇，雄視于千古，在水墨大寫意上獨(dú)創(chuàng)出一條革新之路。通過《墨葡萄圖》分析虛偽的繪畫藝術(shù)。

從整體構(gòu)圖看：葡萄枝干起于右上部，有向左下方斜向垂落之勢，如高屋建瓴，起到了很好的蓄勢效果。兩條枝蔓由右上方蜿蜒向下垂落，一左一右呈環(huán)抱互應(yīng)之勢，使空白處的“氣”聚而不散，托出一片呈S形彎曲回環(huán)于兩藤間的空白，虛空處似有靈氣往來，增強(qiáng)了藤蔓曲線垂下的動(dòng)勢，是對(duì)“知白守黑”“虛實(shí)相生”思想的生動(dòng)表現(xiàn)。左上方的題畫詩的縱向書寫，加強(qiáng)了豎軸畫卷自上而下氣勢的通暢感，使得葡萄藤向下伸展的氣勢長了許多，同時(shí)，將主枝干上方的空白有機(jī)地聯(lián)系起來，起到了“以實(shí)擊虛”“虛者實(shí)之”的效果；詩文豎向傾左的書寫，字體布局的錯(cuò)落，行草的穿插，重心的斜正擺動(dòng)，都有效地助長了畫面的運(yùn)動(dòng)變化的態(tài)勢。左右兩枝藤葉的繁茂對(duì)比不一，給人造成視覺“能量”（張力）上的不平衡感，但這對(duì)矛盾又在左上方題畫詩的巧妙布局下得到化解，恢復(fù)了畫面左右兩邊的平衡。在這種各個(gè)畫面要素對(duì)立矛盾卻又調(diào)和統(tǒng)一的過程中，畫面緊張動(dòng)蕩卻又不失空靈。另外，從枝葉的疏密來看，葉片與枝條、葡萄的關(guān)系非常諧和，雖經(jīng)大膽潑辣的筆墨點(diǎn)染，卻“亂而不亂”，在密葉覆蓋處留出的小空白，使畫面密而不悶，密處頓時(shí)靈動(dòng)了起來。左側(cè)枝條留出的一段空白，使左右兩藤間虛空處的“氣”流動(dòng)了起來，似乎回復(fù)往來于畫內(nèi)外并通往那無限虛空的世界。

從筆墨和節(jié)奏上看：葡萄枝葉墨氣淋漓，潑墨、破墨技法的運(yùn)用大膽潑辣，水墨的干濕濃淡調(diào)配得宜，極盡墨色變化之能事，給人以強(qiáng)烈的視覺張力。左上方行草書寫的詩文，筆觸沉郁中顯放達(dá)，用墨濕干枯燥，筆法偃側(cè)中正，與下方藤葉筆墨線條的層次變化協(xié)調(diào)統(tǒng)一，相互輝映為一生動(dòng)的有機(jī)體。節(jié)奏上，作品整體給人以跳蕩起伏的音樂感，酣暢淋漓的筆墨，狂放不羈的線條有似“哀管急弦，聲情并茂”，熾烈的情緒涌動(dòng)于整個(gè)畫卷。詩書畫的完美統(tǒng)一，水墨點(diǎn)染的豐富變化，筆法的縱橫馳騁，虛實(shí)疏密的對(duì)比調(diào)和，所有這一切的畫面構(gòu)成要素營造了作品的內(nèi)在意蘊(yùn)，或者說某種“生氣”。

黑格爾曾說，一切藝術(shù)都是以音樂為指歸的。但要在二維的平面空間內(nèi)傳達(dá)出一維的在時(shí)間中流動(dòng)的音樂感尤顯為難，在徐渭的《墨葡萄圖》中我們體驗(yàn)到了這種節(jié)奏感，這是一種原自生命和宇宙最深處的律動(dòng)。

徐渭出身官宦家庭，他幼時(shí)天資聰明。青年時(shí)的徐渭也曾充滿積極入世的進(jìn)取精神，并一度被兵部右侍郎胡宗憲看中，招任浙、閩總督幕僚軍師。并參與東南沿海的抗倭斗爭。后胡因與奸相嚴(yán)嵩有牽連，自殺于獄中，徐渭極度害怕，遂由佯狂變?yōu)檎姣?。其性格也變?yōu)椤安露省保欧詺⑽此?，又失手殺死繼妻張氏，被判坐牢七年。出獄后的徐渭已53歲，這時(shí)他才真正拋開仕途，四處游歷，開始著書立說，寫詩作畫。晚年的徐渭更是潦倒不堪，窮困交加。死前身邊惟有一狗與之相伴，凄凄慘慘。然而徐渭坎坷的一生及獨(dú)特的個(gè)性卻影響了他的書畫藝術(shù)。形式上的不拘一格和標(biāo)新立異，筆墨縱橫馳騁，風(fēng)格狂放奇峭，其悲劇的一生造就了藝術(shù)上的奇人。這幅《墨葡萄圖》正是他出獄后所作。

《墨葡萄圖》為上下兩段，上段文、下段畫。那草書般的線條流露出作者煩躁又纏綿的神情，如藤似的揪人心肺。那來不及調(diào)和的水墨，往紙上推積，那狂亂的點(diǎn)，管它園不園、像不像，點(diǎn)點(diǎn)如辛酸的淚，在哭泣。“半生落魄己成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)，筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中?！边@首題畫詩可謂是其一生的寫照。一位被世俗所拋棄、冷落的天才藝術(shù)家壓在胸中的抑郁、孤獨(dú)、憤恨、凄涼的感受，就像突然爆發(fā)的火山、決堤的洪水，宣泄在他的作品上。

徐渭的《墨葡萄圖》讓我們深深體會(huì)到大師自然、率真、放縱、瀟灑的藝術(shù)精神，并因此更加理解了水墨寫意的筆墨的特殊效果，即以“巧奪天工”、“自由舒暢”、“以形寫神”的表現(xiàn)形式，追求“自然”從而使水墨花卉大寫意稱為中國繪畫中最具代表性的繪畫。