淺析黃庭堅(jiān)的行書(shū)藝術(shù)風(fēng)格

邵仲武　周晴

摘要：黃庭堅(jiān)字魯直，洪州分寧（今江西修水縣）人，自號(hào)“山谷道人”，又稱為黃山谷。北宋著名的書(shū)法家、文學(xué)家，文章為“唐、宋八大家”之一。書(shū)法為“宋四家”之一?！吧幸狻睍?shū)風(fēng)代表人物，與蘇軾并稱“蘇黃”。黃庭堅(jiān)在書(shū)法方面可謂是五體皆能，以行、草書(shū)見(jiàn)長(zhǎng)。他的行書(shū)風(fēng)格獨(dú)特，其大字特點(diǎn)獨(dú)一無(wú)二，代表作為《松風(fēng)閣》《黃州寒食詩(shī)貼跋》《花氣薰人帖》等。草書(shū)成就更為宋代之首，代表作品《諸上座帖》《廉頗藺相傳》《李白<憶舊游>詩(shī)卷》等。

關(guān)鍵詞：黃庭堅(jiān)；尚意書(shū)風(fēng)；行；草書(shū)風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J292.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）08-0020-01

一、黃庭堅(jiān)行書(shū)分類

黃庭堅(jiān)的行書(shū)分為兩類，一類是尺牘，為小行書(shū)。另一類則是大字行書(shū)。

（一）尺牘

黃庭堅(jiān)的尺牘娟秀典雅，用筆婉轉(zhuǎn)流暢。因黃庭堅(jiān)秦觀、張耒、晁補(bǔ)之師承蘇軾，并稱為“蘇門(mén)四學(xué)士”。因此不僅在文學(xué)方面受蘇軾影響，在書(shū)法方面也有所體現(xiàn)。蘇軾曾：“黃魯直學(xué)吾書(shū)，輒以書(shū)名于時(shí)，好事者爭(zhēng)以精紙妙墨求之，常攜古錦囊，滿中皆是物也。一日見(jiàn)過(guò)，探之，得承晏墨半挺。魯直甚惜之日：‘群兒賤家雞，嗜野鶩。遂奪之，此墨是也?！奔?xì)致觀察黃庭堅(jiān)的行書(shū)作品《致天民知命大主簿尺牘》《致云夫七弟尺牘》《致無(wú)咎通判學(xué)士帖》等，可以看出字型較寬，字重心偏右，這些都是蘇軾字體結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。

（二）大字行書(shū)

黃庭堅(jiān)的大字行書(shū)在宋代獨(dú)一無(wú)二，代表了黃庭堅(jiān)的行書(shū)方面的最高成就。代表作《松風(fēng)閣》。黃庭堅(jiān)的大字行書(shū)受到《瘞鶴銘》的影響，以篆入行，剛健新奇、瘦硬挺拔。逐個(gè)字看來(lái)筆筆傳神、字字精妙，整幅字看上去活潑而不失穩(wěn)重，大氣磅礴又不缺少溫婉靈動(dòng)給人以耳目一新之感！

二、黃庭堅(jiān)行書(shū)的技法特點(diǎn)

黃庭堅(jiān)的行書(shū)以“奇”“崛”著稱，他的“奇”在于他突破了唐代“尚法”的特點(diǎn)，一改前朝的刻板之風(fēng)，在前人的基礎(chǔ)上對(duì)用筆、結(jié)構(gòu)、章法上都進(jìn)行了創(chuàng)新，最終自成一家。

（一）用筆

黃庭堅(jiān)的行書(shū)用筆正像馮班《鈍吟雜錄》中所記載“筆從畫(huà)中起，回筆至左鈍腕，實(shí)畫(huà)至右住處，卻又跳轉(zhuǎn)，正如陣云之遇風(fēng)，往而卻回也?！彼貏e強(qiáng)調(diào)“鋒在筆中、意在筆前”，而且認(rèn)為“心能轉(zhuǎn)腕、手能轉(zhuǎn)筆”，只有融合上述幾個(gè)要點(diǎn)，才能達(dá)到“落筆奇?zhèn)?，豐勁多力”的藝術(shù)效果。

黃庭堅(jiān)行書(shū)起筆處往往融入篆書(shū)筆法，欲左先右，欲上先下，藏鋒逆入，后平向出，收筆時(shí)回鋒果決。他講究筆畫(huà)中的墨色變化，以及一個(gè)筆畫(huà)中粗細(xì)頓挫之感強(qiáng)烈，又不過(guò)分矯揉造作，筆畫(huà)跌宕起伏給人帶來(lái)的視覺(jué)沖擊，粗獷支出厚重有力。橫畫(huà)則多用側(cè)鋒入筆，后轉(zhuǎn)用中鋒，切筆動(dòng)作果斷，運(yùn)筆時(shí)多提按頓挫，從而產(chǎn)生跌宕的走勢(shì)。豎畫(huà)一改以往“粗”“直”的特點(diǎn)，運(yùn)筆瀟灑，稍有波折或一筆悠長(zhǎng)，提升了字體的縱向感覺(jué)。長(zhǎng)撇與長(zhǎng)捺多橫向延伸，增加了字體“輻射”，捺畫(huà)按筆重，并略顯顫動(dòng)，具有天然之韻與老辣之味。

（二）結(jié)構(gòu)

黃庭堅(jiān)的字體結(jié)構(gòu)成“輻射式”，不在是簡(jiǎn)單地“橫平豎直”，他的字受歐陽(yáng)詢的影響較大，歐體字善于“造險(xiǎn)”字型結(jié)構(gòu)多變，黃庭堅(jiān)在“歐體”字的基礎(chǔ)上又吸收了《瘞鶴銘》和《石門(mén)銘》的“輻射式”的字形結(jié)構(gòu)。將“橫”的斜度加大，撇捺的走勢(shì)向橫向延伸。讓字形變得更加靈動(dòng)，中宮緊收，主筆更加突出且延展，字成“放射狀”。其單個(gè)字的筆畫(huà)疏密程度可謂是“疏可走馬，密不透風(fēng)?！蓖瑫r(shí)，黃庭堅(jiān)的行書(shū)還吸收了王羲之的字形結(jié)構(gòu)，通過(guò)其創(chuàng)造加工，更加突出字與字之間的形態(tài)的對(duì)比。一筆一畫(huà)均是爽勁郁拔，神閑而意濃。整幅作品給人挺拔道勁、氣勢(shì)磅礴之感。

（三）章法

一幅字是否稱得上是一幅上乘之作除了擁有絕妙的筆法、精準(zhǔn)的結(jié)構(gòu)外就是對(duì)字的“排兵布陣”了，也就是我們平時(shí)所說(shuō)的章法。好的章法通過(guò)對(duì)字形大小、字間疏密的合理安排，讓作品看起來(lái)藝術(shù)感更強(qiáng)，增強(qiáng)書(shū)寫(xiě)性，增加作品的趣味性。同時(shí)也可以在掩蓋書(shū)家在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中的紕漏。

黃庭堅(jiān)的書(shū)法被譽(yù)為“縱橫瀟灑，絕險(xiǎn)奇崛”還體現(xiàn)在了他對(duì)章法的排布上。黃庭堅(jiān)的作品不止對(duì)字的結(jié)構(gòu)、行氣做出獨(dú)特的布置，而且對(duì)整幅的空間構(gòu)也做出全面的改觀。當(dāng)我們觀察他的作品時(shí)，從一行字來(lái)看時(shí)左時(shí)右，但從整篇看來(lái)，又已融為一體。這正是黃庭堅(jiān)行書(shū)藝術(shù)的獨(dú)特之處，所以他曾自信地說(shuō)：“它日東坡或見(jiàn)此書(shū)，應(yīng)笑我于無(wú)佛處稱尊也?！?/p>

黃庭堅(jiān)是一位具有創(chuàng)新精神的巨匠。其創(chuàng)新性是“宋四家”中最突出的，他的字“去俗存雅”黃庭堅(jiān)倡導(dǎo)向“古人”學(xué)習(xí)，但又從古人的書(shū)風(fēng)中提取精華，去其糟粕。形成自己獨(dú)特的書(shū)風(fēng)。他對(duì)書(shū)法形式的創(chuàng)新也引領(lǐng)了現(xiàn)代書(shū)法藝術(shù)對(duì)于形式的創(chuàng)新，黃庭堅(jiān)在書(shū)法藝術(shù)上的刻苦鉆研，不斷創(chuàng)新又不失古法的書(shū)風(fēng)值得我們每一個(gè)書(shū)者學(xué)習(xí)。