《碟中諜6》的工業(yè)化“倒退”

陳昌業(yè)

《碟中諜》作為老牌的好萊塢動(dòng)作系列片，第六部意外也不意外地在中國(guó)市場(chǎng)“橫掃千軍”。

說(shuō)意外，是因?yàn)檫@幾年的中國(guó)市場(chǎng)，好萊塢大片已經(jīng)不再是百發(fā)百中的票房靈藥。比如同樣是湯姆·克魯斯主演的《木乃伊4》，便面臨過(guò)啞火的尷尬，動(dòng)作明星里除了杰森·斯坦森、范·迪塞爾還有巨石強(qiáng)森這三個(gè)光頭在中國(guó)市場(chǎng)仍然屢試不爽，那些曾經(jīng)被中國(guó)市場(chǎng)瘋狂追捧過(guò)的施瓦辛格、史泰龍、布魯斯·威利斯、基諾·李維斯等老牌好萊塢動(dòng)作明星，在年輕一代觀眾心里并非被遺忘了，而是未曾有過(guò)記憶，因此也就很難說(shuō)有確定的票房號(hào)召力。

說(shuō)不意外，是因?yàn)闇贰た唆斔惯@部幾乎是以其名字寫進(jìn)影史的系列動(dòng)作片（盡管其前身是一部電視?。┍３至艘回炈疁?zhǔn)，并幾乎是超越了他56歲高齡的身體極限?！兜姓?：全面瓦解》（以下簡(jiǎn)稱《碟中諜6》）的票房成績(jī)阿湯哥當(dāng)?shù)闷稹?/p>

《碟中諜6》中，在那些視聽(tīng)奇觀段落里，比如高跳低開(kāi)的HALO跳傘，比如親身駕駛直升機(jī)追逐，比如在直升機(jī)吊繩上攀援，比如兩座大樓之間的跳躍——湯姆·克魯斯并非置身于綠幕。在明明高度工業(yè)化的好萊塢，一個(gè)以“小鮮肉”形象出道，已年逾50的男演員，卻非要在高度危險(xiǎn)的環(huán)境下，親力親為極致追求著“假戲真做”。

為HALO跳傘拍了100多條，每條耗時(shí)一天，因?yàn)槊刻炖镏挥心莻€(gè)瞬間有那樣的天光；跳躍大樓時(shí)阿湯哥摔骨折了，為此延宕周期自是毫無(wú)疑問(wèn)。這些顯然都不符合工業(yè)化追求效率、追求成本控制、追求周期保證的應(yīng)有之義。這樣的任性，究竟是為了什么？

這并非簡(jiǎn)單意義上演員的敬業(yè)。其實(shí)原因很純粹，就是為了好看。盡管如今的視效已經(jīng)能做到極其逼真——普通觀眾幾乎很難分辨出某場(chǎng)戲是CG效果還是實(shí)拍，但湯姆·克魯斯作為制片人和他的制片人同事們很清楚，觀眾們?cè)缫芽磻T了CG特效動(dòng)作片，若非演員冒著生命危險(xiǎn)完成拍攝，已很難讓觀眾有真正的驚呼甚至尖叫。所以只有打破這個(gè)預(yù)設(shè)，才能刺激起觀眾的腎上腺素。

坦白說(shuō)，這對(duì)于我們正在高舉“工業(yè)化”大旗想要師夷長(zhǎng)技以制夷的中國(guó)電影來(lái)說(shuō)，似乎是有些尷尬的。我們想要以更加接近好萊塢水準(zhǔn)的CG特效做電影來(lái)吸引觀眾，而好萊塢的一部分制作者已經(jīng)意識(shí)到觀眾對(duì)CG特效的審美疲勞需要被打破——至少在動(dòng)作片上，需要用曾經(jīng)成龍的那套樸素拍法去再建起新的觀影期待。

給觀眾超出期待的體驗(yàn)，既需要在營(yíng)銷上奇思妙想，更需要作品本身具備在創(chuàng)作、制作極限條件下突破或迂回突圍的品質(zhì)根基。這是湯姆·克魯斯《碟中諜》事業(yè)長(zhǎng)青至今的重要金律。

最后，說(shuō)句題外話，很多重視效的國(guó)產(chǎn)片在目前國(guó)內(nèi)整體實(shí)力背景下意圖去建立觀眾的合理期待，幾乎是不可能完成的任務(wù)。連《碟中諜》都不再追求的，我們至少在宣傳上是不是先放一放呢？