《人民的民義》：一部現(xiàn)代反腐敘事傳奇

華敏

摘要：《人民的民義》是一部嚴(yán)肅的反腐政治劇，卻加入了傳統(tǒng)的“傳奇”敘事，在人物塑造上，主要人物侯亮平、李達(dá)康等人都符合觀眾對(duì)凡人的英雄傳奇的期待。整部作品在反映漢東省壯闊的反腐斗爭(zhēng)時(shí)，仍加入了家務(wù)事、兒女情等俗世傳奇；同時(shí)也利用“離間”的方式取得了一定的娛樂(lè)效果，從多方面滿足了觀眾的好奇心理。

關(guān)鍵詞：《人民的民義》；“傳奇”敘事；人物傳奇；俗世傳奇；娛樂(lè)傳奇

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）20-0091-02

傳奇敘事在我國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)的創(chuàng)作中是一種比較慣用的手法，它往往塑造一些性情直率、俠肝義膽的英雄形象，追求故事情節(jié)的戲劇性，故事結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性多向化，在諸多方面表現(xiàn)出濃濃的傳奇色彩，以此來(lái)滿足觀眾的獵奇心理。熱播劇《人民的民義》在某種程度上就迎合了“傳奇”敘事，“傳奇性”這一特質(zhì)無(wú)疑成為《人民的民義》大火的有力推手。

一、人物傳奇：滿足觀眾期待的凡人英雄

電視劇《人民的民義》中塑造了不同于傳統(tǒng)“高大全”形象的“凡人英雄”，如侯亮平、李達(dá)康，作者周梅森完全不回避英雄人物身上的普通甚至缺點(diǎn)，塑造出了既有個(gè)性，又符合大眾審美的英雄形象，滿足了大眾對(duì)“英雄傳奇”的渴望。

主人公侯亮平無(wú)疑是一個(gè)能滿足觀眾心理期待的“凡人英雄”。他思維敏捷、果斷勇敢，在漢東這場(chǎng)波詭云譎的反腐斗爭(zhēng)中，智斗祁同偉、高小琴、趙瑞龍等人，只身赴山水莊園的鴻門(mén)宴，孤鷹嶺力勸祁同偉，憑借《智斗》識(shí)破高小琴的調(diào)包計(jì)……可以說(shuō)侯亮平是個(gè)不折不扣的“打鐵自身硬”的反貪局長(zhǎng)。

然而侯亮平又不同于傳統(tǒng)意義上的“高大全”式的英雄人物。

絲毫沒(méi)有領(lǐng)導(dǎo)“架子”，對(duì)兄弟有情有義，對(duì)待下屬風(fēng)趣幽默。在漢東的政治生態(tài)場(chǎng)上，侯亮平也從不按常理出牌，魯莽率性，并把這種個(gè)性發(fā)揚(yáng)到反腐斗爭(zhēng)的指揮當(dāng)中去。從本質(zhì)上說(shuō)，侯亮平這個(gè)人物塑造，作者也好，導(dǎo)演、演員也罷，他們都在追求這個(gè)人物身上的“傳奇性”。然而侯亮平畢竟要作為一個(gè)政治生態(tài)場(chǎng)上活動(dòng)著的自由人而存在，這就決定了他的草莽性和俠義性都不可能超出了政治場(chǎng)所能夠承受的最大限度，因而這一角色帶給觀眾的只能是一種蒼白而美好的“想象”。

劇中另一位“凡人英雄”李達(dá)康也因?yàn)椤皞髌嫘浴倍蔀閯≈械囊淮罅咙c(diǎn)。作為一名改革闖將，李達(dá)康剛正無(wú)私、堅(jiān)持原則，拒絕和老書(shū)記的兒子趙瑞龍做權(quán)錢(qián)交易，為了不讓人抓到把柄，他過(guò)分避嫌，連正直的兩個(gè)好友都躲避著……在漢東復(fù)雜的政治斗爭(zhēng)中，李達(dá)康一身正氣、凜然自律，充滿了的英雄氣。李達(dá)康身上有蔣子龍筆下“開(kāi)拓者”的影子——強(qiáng)烈的積極的入世精神和“自我”犧牲精神，然而他又不是傳統(tǒng)意義上“青天式”的人物。他脾氣急躁、一意孤行，甚至魯莽，大有俠義英雄的草莽氣。反映在李達(dá)康身上的草莽氣息在很大程度上抵消他的英雄光環(huán)，給這個(gè)角色帶來(lái)了無(wú)限的真實(shí)感。

《人民的民義》中主要人物侯亮平也好，李達(dá)康也罷，雖然是“英雄”，但他們首先更是一個(gè)“人”，他們雖然具有常人所不具備的素質(zhì)和能力，但他們身上仍然具有普通人的缺點(diǎn)和平凡。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，《人民的民義》在英雄人物塑造上有意融入了“傳奇'這一特質(zhì)，也正是這種“英雄傳奇”迎合了大眾的審美趣味和心理期待，才使得《人民的民義》熱播。

二、俗世傳奇：反腐中錯(cuò)綜的情感線

“俗世傳奇”正是以世俗生活作為大背景，將發(fā)生在不同平凡人生中的各種不平凡的事綜合在一起加以呈現(xiàn)的一種方式?！度嗣竦拿窳x》在表現(xiàn)漢東省復(fù)雜的斗爭(zhēng)環(huán)境時(shí)仍然不忘穿插復(fù)雜的情感線，以世俗生活為題，著力發(fā)掘主要人物的婚姻以及日常生活中的“傳奇”之處，以“俗世傳奇”的敘事模式吸引著大量的受眾。

首先吸人眼球的就是劇中的兩對(duì)三角戀愛(ài)。如果說(shuō)祁同偉和梁璐、高小鳳之間上演的是一出用婚姻謀取政治資源，以權(quán)力謀取金錢(qián)的好戲，那么高育良和高小風(fēng)、吳慧芬這對(duì)三角關(guān)系則是一出不愛(ài)江山愛(ài)美人的“奇談”。高育良逃不過(guò)美人關(guān)，李達(dá)康則是清關(guān)難斷家務(wù)事的典型。李達(dá)康忙于工作，妻子歐陽(yáng)菁諷刺他是工作狂，兩人夫妻關(guān)系名存實(shí)亡，最終離婚。歷來(lái)清官難做，李達(dá)康的這段感情糾葛在劇中不僅使得這位改革闖將的形象更加豐滿，而且也大大滿足了觀眾的求“奇”心理。

《人民的民義》中除了加入了三角戀、清官難做的“傳奇”外，在反腐的嚴(yán)肅敘事過(guò)程中還著力表現(xiàn)了“奇情”。侯亮平與陳海之間的有著深厚的兄弟情，他們的兒子小皮球與侯浩然這兩個(gè)小兄弟之間也是相親相愛(ài)。陳海車(chē)禍以后成為植物人，他昔日的下屬兼好友陸亦可對(duì)他不離不棄，而照料陳海兒子小皮球也成為整個(gè)反貪局心照不宣的事。38歲未嫁的大齡剩女陸亦可頻繁地被相親，京州公安局局長(zhǎng)趙東來(lái)對(duì)陸亦可展開(kāi)熱烈的追求，侯亮平與鐘小艾的琴瑟和諧，林華華與周正之間的歡喜吵鬧，鄭西坡的兒子鄭勝利由恐婚到結(jié)婚、由不務(wù)正業(yè)到接管新大風(fēng)廠董事長(zhǎng)一職……在《人民的民義》這部嚴(yán)肅的政治劇中，兄弟情、兒女情、成長(zhǎng)史這類“奇情”式的“俗世傳奇”無(wú)疑吸引了大批的大眾。

作為現(xiàn)象級(jí)的政治標(biāo)桿劇，《人民的民義》在敘寫(xiě)波瀾壯闊的反腐風(fēng)云時(shí)，仍然添加了“俗世傳奇”，將政治婚姻、權(quán)錢(qián)交易、兒女情、家務(wù)事等日常生活與感情糾葛巧妙地穿插其中，既刺激了觀眾強(qiáng)烈的觀看欲，又滿足了觀眾求“奇”的心理需要，隨著電視劇情節(jié)的不斷展開(kāi)，完美地實(shí)現(xiàn)了期待視野與審美的統(tǒng)一。

三、娛樂(lè)傳奇：以檢察的名義拉開(kāi)審美距離

《人民的民義》在編劇時(shí)兼顧了“人物傳奇”、“俗世傳奇”的同時(shí)，也融入了以“娛樂(lè)”為目的傳奇，大大刺激觀眾的收看欲望。全劇以與大眾生活距離較遠(yuǎn)的檢察院作為敘事背景，以檢察官侯亮平的調(diào)查行動(dòng)為敘事主線，以檢察機(jī)關(guān)的名義拉開(kāi)審美距離，給大眾以新奇的感受。《人民的民義》在引用“娛樂(lè)傳奇”時(shí)，有意采用了“離間”的方式，一方面完成了觀眾對(duì)劇中人物由陌生化到重新熟悉這一過(guò)程，另一方面也使得觀眾始終以一種疏離的姿態(tài)去對(duì)待劇中人物和事件，而恰恰就在這若即若離的態(tài)度中，觀眾獲得了極大的感官滿足。

《人民的民義》中主要人物對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)都是既陌生又熟悉的。京州市委書(shū)記李達(dá)康他能做實(shí)事，有膽識(shí)謀略，作為省會(huì)城市的一把手，他打造過(guò)一個(gè)個(gè)經(jīng)濟(jì)開(kāi)發(fā)區(qū)，然而周梅森也沒(méi)有將這個(gè)人物束之高閣，他也有觀眾感同身受的經(jīng)歷即家務(wù)事難斷。侯亮平是一個(gè)相當(dāng)有能力的檢察官，然而生活在侯亮平又是一個(gè)能下廚燒飯，體貼老婆、關(guān)愛(ài)孩子老人的好丈夫。作為漢東省副書(shū)記兼政法委書(shū)記，高育良離婚、隱婚；作為漢東省公安廳廳長(zhǎng)，祁同偉出走寒門(mén)出生，靠裙帶、師生關(guān)系不斷上位。可以說(shuō)正是這種離間化的人物處理，才使得觀眾在陌生中能找到熟悉的事物，在熟悉中又感到陌生，觀眾的接受定式被打破，期待視野與閱讀實(shí)際產(chǎn)生極大的張力。

除了在人物設(shè)置上，周梅森采取了“間離”的方式，在情節(jié)設(shè)置上同樣也有“離間”的效果?！度嗣竦拿x》一開(kāi)篇，眾目睽睽之下涉案的副市長(zhǎng)丁義珍居然逃到了海外，之后負(fù)責(zé)查案的反貪局局長(zhǎng)陳海得到重大線索后，竟遭遇離奇車(chē)禍，人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，跌宕劇情懸念叢生，從中透出濃濃的“懸疑”味道使得該劇一瞬間就吸引了觀眾的注意力，同時(shí)也和觀眾拉開(kāi)了審美距離。

《人民的民義》以“間離”的方式實(shí)現(xiàn)了“娛樂(lè)”性效果，以檢察為中心刻意拉開(kāi)與受眾的審美距離，從而實(shí)現(xiàn)了“娛樂(lè)傳奇”的效果。

以“傳奇”敘事視角對(duì)《人民的民義》進(jìn)行梳理可以發(fā)現(xiàn)，在這部堪稱現(xiàn)象級(jí)的反腐大劇中充滿了“人物傳奇”、“俗世傳奇”和“娛樂(lè)傳奇”，可以說(shuō)，《人民的民義》能獲得如此大的成功，離不開(kāi)“傳奇”敘事。