吉林省博物院藏《石渠寶笈》著錄書畫述略

閆立群

清代康乾時(shí)期，隨著社會(huì)安定和物阜民豐，清圣祖玄燁、清高宗弘歷多次下旨在全國(guó)范圍內(nèi)搜羅歷代名家書畫，各地督撫衙門及民間人士陸續(xù)將法書名畫、各代皇帝御筆書畫以及當(dāng)朝書畫家的佳作送至京城，從而實(shí)現(xiàn)了中國(guó)古代書畫珍品的空前大集中。乾隆八年（1743）至嘉慶二十一年（1816），在乾隆和嘉慶皇帝的授意下，宮廷組織名家和資深學(xué)者，分三次對(duì)清宮內(nèi)府的書畫鑒定和整理，

前后歷時(shí)70余年，先后編輯了兩部重要的書畫鑒定和著錄典籍：《秘殿珠林》初編、續(xù)編、三編，《石渠寶笈》初編、續(xù)編、三編，收錄清朝鼎盛時(shí)期內(nèi)府收藏的書畫珍品7700余件，涉及的書畫家800余位，卷帙浩繁，蔚為壯觀，是我們今天研究考證古代書畫作品的重要依據(jù)和來源，具有重要的參考價(jià)值。

歷數(shù)封建社會(huì)統(tǒng)治者重視書畫珍品征集與收藏者，既有開國(guó)興邦的天子，也有亡國(guó)敗家的皇帝，末代皇帝溥儀，就屬于后者。辛亥革命后，已退位但仍居住在紫禁城內(nèi)的溥儀，以“恩賜”其弟溥杰為名，將1285件書畫手卷、68件書畫冊(cè)頁盜運(yùn)出宮，從北京的醇王府至天津的張園、靜園作短暫停留后，輾轉(zhuǎn)運(yùn)至長(zhǎng)春偽皇宮藏于小白樓內(nèi)。1945年8月，隨著偽滿政權(quán)因日本戰(zhàn)敗而土崩瓦解，這批國(guó)寶書畫或?yàn)殇邇x所挾逃，或?yàn)閭螡M潰兵所劫掠，上演了一幕慘烈散佚的悲劇。

吉林省博物院自1952年成立之日起，即承擔(dān)起對(duì)這批書畫的尋訪和征集工作。歷經(jīng)幾代人的艱辛努力，通過多種途徑，現(xiàn)已收藏清宮散佚書畫60余件，其中《石渠寶籠》鈐印著錄的書畫作品35件，囊括宋、元、明、清歷代書畫名跡，精華薈萃，內(nèi)涵豐富，并由此形成了吉博書畫收藏的獨(dú)有特色。為弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，更好地宣傳這批蜚聲海內(nèi)外的書畫名跡，經(jīng)過對(duì)院藏書畫的梳理，將與《石渠寶笈》鈐印、著錄有關(guān)的書畫作品，以清宮刊印的《石渠寶笈》各編為基礎(chǔ)向讀者予以介紹。

一、吉林省博物院藏《石渠寶笈》鈐印及著錄作品綜述

在《石渠寶笈》中，所有書畫均按宮內(nèi)收藏地點(diǎn)排序，以“千字文”字頭進(jìn)行編撰，詳細(xì)記載作品的名稱、質(zhì)地、尺寸、具體內(nèi)容、作者款識(shí)、前代鑒藏印、題跋以及清宮鑒藏印、乾隆皇帝題跋、詩文等等。在《石渠寶笈》編撰前后，相關(guān)人員還對(duì)編入該書的作品同時(shí)鈐蓋“石渠寶笈”朱文長(zhǎng)方印等清宮鑒藏璽，其鈐蓋規(guī)則是：《石渠寶笈初編》定為次等者鈐三璽：石渠寶笈、乾隆御覽之寶、貯藏地殿座章（乾清宮鑒藏寶、重華宮鑒藏寶、養(yǎng)心殿鑒藏寶、御書房鑒藏寶）；《石渠寶笈初編》定為上等者加鈐三璽：乾隆鑒賞、三希堂精鑒璽、宜子孫?！妒汅爬m(xù)編》初入選者鈐六璽：石渠寶笈、三希堂精鑒璽、宜子孫、乾隆御覽之寶、乾隆鑒賞、殿座章（乾清宮鑒藏寶、重華宮鑒藏寶、養(yǎng)心殿鑒藏寶、御書房鑒藏寶、寧壽宮續(xù)人石渠寶笈），最終著錄《石渠寶笈續(xù)編》者加鈐二璽：石渠定鑒、寶笈重編?！妒汅湃帯封j蓋六璽：嘉慶御覽之寶、嘉慶鑒賞、石渠寶笈、三希堂精鑒璽、宜子孫、寶笈三編。

按以上規(guī)則，對(duì)院藏鈐有《石渠寶笈》各編印鑒的書畫作品進(jìn)行統(tǒng)計(jì)共35件。從這些書畫藏品的來源構(gòu)成看，其中張伯駒捐贈(zèng)7件，由省委宣傳部、省財(cái)政廳、長(zhǎng)春市委、長(zhǎng)春文化服務(wù)社、公安派出所等部門調(diào)撥13件，從社會(huì)征集15件。據(jù)乾隆、嘉慶兩朝刊印的《石渠寶芨初編、續(xù)編、三編》全集，對(duì)院藏鈐蓋“石渠”印鑒的作品進(jìn)行仔細(xì)對(duì)比研究，從藏品名稱、質(zhì)地、尺寸、繪畫描述、題跋、鈐印、收貯宮殿等逐一核對(duì)，得出：鈐有“石渠初編”印鑒（即“石渠寶笈朱文長(zhǎng)印”）并在典籍中著錄的作品7件；鈐有“石渠續(xù)編”印鑒（即“石渠定鑒”朱文圓印、“寶笈重編”白文方印）并在典籍中著錄的作品15件；鈐有“石渠三編”印鑒（即“石渠三編”朱文方?。┎⒃诘浼兄浀淖髌?3件；共涉及宋、元、明、清書畫家31人，無名氏1人，以下按《石渠寶笈》各編順序逐一介紹。

二、吉林省博物院藏《石渠寶笈初編》著錄作品

乾隆初年，宮廷中已庋藏不少歷代書畫作品。乾隆九年（1744），當(dāng)朝大臣張照、梁詩正、勵(lì)宗萬、張若靄、莊有恭、裘日修、陳邦彥、觀保、董邦達(dá)等人奉敕編撰《石渠寶笈》，對(duì)宮中各類書畫進(jìn)行鑒定和著錄。翌年（1745），四十四卷《石渠寶笈初編》成書，書中著錄的作品“總計(jì)貳仟貳佰八十六件”，其中“歷代法書四百六十件，歷代名畫一千二百六十一件，本朝臣工書畫三百八十九件，玄燁、胤稹書法一百七十六件”[1]。據(jù)乾隆朝刊印的《石渠寶笈初編》及吉博現(xiàn)藏繪畫，經(jīng)核對(duì)確認(rèn)在《初編》著錄的書畫作品7件：

明代沈粲《草書千字文》卷（圖一），《石渠寶笈初編》卷三十一，御書房四，灑金箋，縱29厘米，橫937厘米。此卷草書，書法行筆疾馳，流利酣暢，有龍蛇飛舞之勢(shì)，雄偉優(yōu)美，筆道痩勁，鏗鏘有力，轉(zhuǎn)、捺之筆有古章草意趣。引首王一鵬題“西園”，拖尾張弼草書跋于成化三年（丁亥，1467）。鈐有印鑒：石渠寶笈、乾隆御覽之寶、御書房鑒藏寶、嘉慶御覽之寶、宣統(tǒng)御覽之寶等諸枚印鑒。該件1965年購(gòu)于上海朵云軒。

明代董其昌《晝錦堂圖并書記》卷（圖二），《石渠寶笈初編》卷三十六，御書房九，絹本，設(shè)色，縱41厘米，橫：畫面180厘米、書法1312厘米。引首行書大字自題并書“晝錦堂記”。畫面以董源、黃子久法作《晝錦堂圖并記》。卷前端以青綠設(shè)色畫宋代大文學(xué)家韓琦的居讀處所，遠(yuǎn)岫坡石，設(shè)色淹潤(rùn)，用筆純熟，畫面風(fēng)景幽美，是一幅帶有南方風(fēng)味的典型的山間幽居畫卷。畫后附有董其昌草書宋代大文學(xué)家歐陽修為韓琦撰寫的“晝錦堂記”。該卷前畫后書，堪稱史上董其昌最具代表性的一件書畫珠聯(lián)相璧之佳作。卷首董其昌題寫“晝錦堂記，董其昌書”。全卷有董氏題跋三段，并鈐有：石渠寶笈、乾隆御覽之寶、御書房鑒藏寶、乾隆鑒賞、三希堂精鑒璽、宜子孫、嘉慶御覽之寶、宣統(tǒng)御覽之寶、宣統(tǒng)鑒賞、無逸齋精鑒璽等印鑒。1963年由長(zhǎng)春文化服務(wù)社調(diào)撥。

元代管道昇《碧瑯庵圖》卷（圖三），《石渠寶笈初編》卷十四，養(yǎng)心殿五。紙本，墨筆，縱27.5厘米，橫182.5厘米。該卷墨筆畫遠(yuǎn)岫近石，畫的右半部為較密集的修竹，竹叢中有一草亭，一人坐在桌旁似讀書狀，前面有一小橋，枯樹幾株。卷中有管道昇、緇滌凡、姚廣孝等題跋。鈐有：石渠寶笈、養(yǎng)心殿鑒藏寶、乾隆御賞之寶、乾隆御覽之寶、嘉慶御覽之寶、宣統(tǒng)御覽之寶、三希堂精鑒璽、宜子孫、乾隆鑒賞等印鑒。1962年購(gòu)于北京寶古齋。

清代蔣廷錫《御園瑞蔬圖》軸（圖四），《石渠寶笈初編》卷二十七，重華宮八，絹本，設(shè)色，縱134.5厘米，橫73厘米。工筆設(shè)色畫九根萊菔一株，紅根鮮艷，綠葉茂盛。另有九頭靈芝一棵，下有小草一簇。畫面有蔣廷錫題寫御園瑞蔬圖贊，并鈐有：乾隆御覽之寶、嘉慶御覽之寶、石渠寶笈、重華宮鑒藏寶、樂善堂圖書記、臣廷錫、朝朝染翰諸印。1965年張伯駒捐獻(xiàn)。

南宋楊婕妤《百花圖》卷，《石渠寶笈初編》卷三十二，御書房五，絹本，設(shè)色，縱24厘米，橫324厘米。卷首楷書“今上御制中殿生辰詩，四月八日”。拖尾朱芝詭弘治丙辰春三月吉日跋，認(rèn)為楊婕妤畫。全卷共17段，每段楷書標(biāo)花名并注年題詩，設(shè)色畫：壽春花、己亥、庚戌；長(zhǎng)春花、庚子、甲辰、乙未；荷花、辛丑、癸卯、丁未；西施蓮、丁未；蘭、壬寅；望仙花、乙已；蜀葵、丙午；黃蜀葵、已酉；胡蜀葵、辛亥；闇提花、戊申；玉李花、乙卯；宮槐樹、壬子；云天旭日、癸丑；旭日初升、丙辰；桃花、丁已；祥云、戊午；靈芝、庚申。鈐有：石渠寶笈、御書房鑒藏寶、三希堂精鑒璽、宜子孫、乾隆御覽之寶、嘉慶御覽之寶、宣統(tǒng)御覽之寶、乾隆鑒賞、無逸齋精鑒璽、乾隆御賞之寶等印鑒。1965年張伯駒捐獻(xiàn)。

明代沈周《林壑幽深圖》卷（圖五），《石渠寶笈初編》卷三十三，御書房六，紙本，水墨，縱36.5厘米，橫1177厘米。此圖以濃淡不同的水墨畫建筑三十余座，橋梁、亭、臺(tái)、樓、謝，其中有讀書、閑游、船運(yùn)、客話等不同動(dòng)態(tài)的人物三十余人。畫中樹石的畫法學(xué)宋代董源、巨然并有所創(chuàng)意，形成了蒼勁的獨(dú)特風(fēng)格。畫卷有沈周題跋，并鈐有：乾隆御覽之寶、石渠寶笈、御書房鑒藏寶、三希堂精鑒璽、宜子孫、嘉慶御覽之寶、乾隆鑒賞等諸印。1960年長(zhǎng)春市東廣場(chǎng)派出所撥交。

明代沈周《仿米云山圖》軸（圖六），《石渠寶笈初編》卷三十三，御書房七，紙本，設(shè)色，縱164.7厘米，橫34.5厘米。該圖墨筆淡赭仿米云山，遠(yuǎn)景山峰突起，在山腰白云繚繞，一瀑布從山上流下，中間有古代建筑數(shù)座，隱現(xiàn)于樹叢中，近景喬木數(shù)株，在叢樹掩映的坪臺(tái)上有一草亭，左邊一木橋，一老者拄杖而過。畫面有沈周題跋，并鈐有：乾隆御覽之寶、石渠寶笈、乾隆鑒賞、三希堂精鑒璽、宜子孫等諸印鑒。1964年由張伯駒經(jīng)手購(gòu)于北京俞涵青。

三、吉林省博物院藏《石渠寶笈續(xù)編》著錄作品

乾隆初期完成《石渠寶笈初編》鑒定、鈐印及著錄后，清宮收藏事宜并未由此停止，而且愈演愈烈。至乾隆晚期，隨著清宮書畫藏品的大量增加，宮廷中又開始進(jìn)行新一輪鑒定與著錄。乾隆五十六年（1791），高宗弘歷命詞臣王杰、董浩、彭元瑞、金士松、沈初、王保、瑚圖禮、吳省蘭、阮元、那彥成等人編纂《石渠寶笈續(xù)編》。乾隆五十八年（1793），《續(xù)編》刊印成書。該籍在卷首列有總目，按照宮殿貯藏逐件登記，詳加鑒定或考證，但作品不分等次，取消千字文編號(hào)，只將臣工意見用題跋形式附入項(xiàng)目之后。對(duì)于編入《石渠寶笈續(xù)編》的書畫藏品，內(nèi)廷人員均要在作品上鈐蓋兩枚“續(xù)編”印章，即“石渠定鑒”朱文圓印、“寶笈重編”白文方印，而且這兩枚印章一定要組合使用，形成“石渠續(xù)編”完整用印定式。此次編撰刊印的《石渠寶笈續(xù)編》與含宗教題材的《秘殿珠林續(xù)編》合計(jì)為四十卷，其中《石渠續(xù)編》“鑒定并記錄了歷代法書名畫一千八百四十五件”，包含“弘歷書畫一千一百六十件，臣工畫六百件”，《秘殿珠林續(xù)編》著錄有關(guān)宗教書畫計(jì)四百五十七件（“歷代的三百件，弘歷和臣工的一百五十七件”），“總共整理了三千零六十二件”[2]。據(jù)乾隆朝刊印的《石渠寶笈續(xù)編》及吉博現(xiàn)藏繪畫，經(jīng)核對(duì)確認(rèn)在《續(xù)編》著錄的畫作共為15件。

《元明人跋張雨雜詩冊(cè)》（圖七），《石渠寶笈續(xù)編》卷六，乾清宮六，紙本，墨筆，縱32.8厘米，橫21厘米。該詩冊(cè)有近三十家元明人的題跋和觀款，其中有楊維楨、顧定之、倪瓚、袁華（子英）、張紳、高啟、張羽（來儀）、道衍（姚廣孝）、張照等31人題跋，共計(jì)十九開。鈐有：乾隆鑒賞、三希堂精鑒璽、宜子孫、乾清宮鑒藏寶、宣統(tǒng)御賞、項(xiàng)子京家珍藏等印鑒。1972年由長(zhǎng)春市文化服務(wù)社調(diào)撥。

元代趙孟頫《篆書千字文》卷（圖八），《石渠寶笈續(xù)編》卷三，御書房七，紙本，墨筆，縱18.3厘米，橫27.8厘米。該卷小篆千字文一篇，大德元年三月十日，臣翰林學(xué)士承旨趙孟頫奉敕繕書。書卷有陳沂之題跋，高士奇題寫“元趙孟頫篆書千字文真跡，神品”標(biāo)簽。鈐有：乾隆御覽之寶、嘉慶御覽之寶、宣統(tǒng)御覽之寶、三希堂精鑒璽、御書房鑒藏寶、石渠定鑒、寶笈重編、無逸齋精鑒璽、石渠寶笈、古稀天子、乾隆鑒賞、宜子孫、五福五代堂古稀天子寶等印鑒。1965年張伯駒捐獻(xiàn)。

清代乾隆《御筆書法》卷（圖九），原名為《御筆命仍稱禮鄭豫肅諸親王及克勒郡王原封爵號(hào)并予配享詩以志事（一卷）》，《石渠寶笈續(xù)編》卷二十五，重華宮二，紙本，墨筆，縱33.9厘米，橫145厘米。引首題有：勲溯宗盟。鈐印有：乾、隆、五福五代堂古稀天子之寶、八徵耄命之寶、太上皇帝之寶、乾隆宸翰、石渠寶笈所藏諸印。1960年購(gòu)于北京寶古齋。

宋代蘇軾《行書洞庭春色賦·中山松醪賦》卷，《石渠寶笈續(xù)編》卷五十三，寧壽宮藏十，紙本，墨筆，縱23.8厘米，橫306. 3厘米。該二賦長(zhǎng)卷為蘇軾撰并書。此兩賦并后記，為白麻紙七紙接裝，紙精墨佳，氣色如新，總計(jì)684字，為所見其傳世墨跡中字?jǐn)?shù)最多者。前者作于1091年冬，后者作于1093年，為蘇軾晚年所作，筆墨老健，結(jié)字極緊，意態(tài)嫻雅，奇正得宜，豪宕中寓妍秀。集中反映了蘇軾書法“結(jié)體短肥”的特點(diǎn)。卷后有元人張孔孫，明人黃養(yǎng)正、李東陽、王稚登、王世懋、王世貞及明末清初人張孝思等人跋，乾隆帝在卷中多次題詠。鈐有：乾隆御覽之寶、石渠寶笈、宜子孫、乾隆鑒賞、石渠定鑒、寶笈重編、無逸齋精鑒璽、寧壽宮續(xù)人石渠寶笈、嘉慶御覽之寶、宣統(tǒng)御覽之寶、宣統(tǒng)鑒賞等諸枚印鑒。1982年征集于吉林劉剛處。

清代張照《臨宋四家書》卷（圖十），《石渠寶笈續(xù)編》卷五十八，寧壽宮藏十五，綾本，縱20厘米，橫302厘米。該卷行書臨宋四家書。鈐有：石渠寶笈、三希堂精鑒璽、宜子孫、乾隆御覽之寶、乾隆鑒賞、石渠定鑒、寶笈重編、嘉慶御覽之寶、宣統(tǒng)御覽之寶、無逸齋精鑒璽、宣統(tǒng)鑒賞諸印鑒。1961年吉林省宣傳部調(diào)撥。

明代文伯仁《秋山蕭寺圖》卷（圖十一），《石渠寶笈續(xù)編》卷七，乾清宮藏七，絹本，設(shè)色，縱25.4厘米，橫225.5厘米。該卷設(shè)色畫群巒巨峰、瀑布、奇松雜樹多株，山巒間隱現(xiàn)有建筑多座，其中的行人頗多，水面一游船上有四個(gè)人觀賞瀑布奇景。該卷山石多從王蒙的皴法中出，山石多釆用“牛毛皴”。畫面不僅構(gòu)圖繁復(fù)細(xì)膩，而且不惜筆墨精雕細(xì)刻，是文伯仁的一件精心佳作。鈐有：石渠寶笈、乾隆御覽之寶、石渠定鑒、寶笈重編、嘉慶御覽之寶、乾清宮鑒藏寶、宣統(tǒng)御覽之寶、乾隆鑒賞、三希堂精鑒璽、宜子孫等諸枚印鑒。1962年購(gòu)于北京寶古齋。

清代王翬《仿王紱山水》卷（圖十二），《石渠寶笈續(xù)編》卷十一，乾清宮藏十一，紙本，墨筆，縱21厘米，橫269厘米。墨筆畫山巒遠(yuǎn)岫，水面沉靜，兩只漁船揚(yáng)帆遠(yuǎn)航。喬樹村舍，橋閣水榭，掩映于林間。用筆蒼老勁秀，畫風(fēng)清麗。畫卷有乾隆、王翬等人題跋，并鈐有：古稀天子之寶、石渠寶笈、寶笈重編、石渠定鑒、乾隆御覽之寶、嘉慶御覽之寶、乾清宮鑒藏寶、宣統(tǒng)御覽之寶、乾隆鑒賞、三希堂精鑒璽、宜子孫、宣統(tǒng)鑒賞等鈐印。收購(gòu)于長(zhǎng)春市市民黃崑秀。

清代錢維城《洋菊四十四種》卷（圖十三），《石渠寶笈續(xù)編》第十四，乾清宮藏十四，紙本，設(shè)色，縱40.5厘米，橫473厘米。工筆設(shè)色畫四十四種菊花，其用筆精細(xì)，敷色工麗，筆筆不茍，每種菊花都有錢氏手書之乾隆菊花詩一首。畫卷有：石渠寶笈、石渠定鑒、寶笈重編、乾清宮鑒藏寶、乾隆御覽之寶、宣統(tǒng)御覽之寶、乾隆鑒賞、三希堂精鑒璽、宜子孫、宣統(tǒng)鑒賞、無逸齋精鑒璽等諸枚鈐印。1956年吉林省財(cái)政廳調(diào)撥。

清代丁觀鵬《摹郭忠恕四獵圖》卷（圖十四），《石渠寶笈續(xù)編》卷十四，乾清宮藏十四，紙本，設(shè)色，縱34.5厘米，橫194厘米。此圖為丁觀鵬摹宋代郭忠恕《四獵騎圖》。全卷分四段繪制，每段一人一馬，并無背景。四獵者或持弓騎馬，或站立調(diào)鷹，或整裝待發(fā)，或檢視箭鏃，通幅人、馬無一類同，各盡其態(tài)，刻畫生動(dòng)，細(xì)節(jié)真實(shí)，體現(xiàn)出畫家較強(qiáng)的造型能力和繪制工筆人物、鞍馬的嫻熟技法。線條圓勁流暢，設(shè)色清潤(rùn)雅潔，人物表情和動(dòng)作精細(xì)傳神，頗具特色。引首有乾隆書：“射雕猛氣”四字，畫尾落“乾隆十四年四月，臣丁觀鵬奉敕恭摹郭忠恕筆”。鈐有：乾隆御筆、乾隆御覽之寶、三希堂精鑒璽、宜子孫、石渠寶笈、石渠定鑒、寶笈重編、嘉慶御覽之寶、宣統(tǒng)御覽之寶、乾隆鑒賞、乾清宮鑒藏寶等印鑒。1959年長(zhǎng)春文化服務(wù)社調(diào)撥。

金代張瑀《文姬歸漢圖》卷，原名為《宋人文姬歸漢圖（一卷）》，《石渠寶笈續(xù)編》卷十八，養(yǎng)心殿藏三，絹本，設(shè)色，縱29厘米，橫128.8厘米。該卷淡設(shè)色繪東漢末年蔡邕之女文姬從匈奴歸漢行旅在漠北大風(fēng)沙中之情景。畫面有護(hù)送和迎接的漢朝官吏與匈奴官吏武士等十一人，大小馬十匹和一駿犬。圖中人物描繪生動(dòng)傳神，在線條的運(yùn)用和烘托氣氛上也十分成功，實(shí)乃一件難得的絕精畫作。畫卷有乾隆御題。鈐有：石渠寶笈、三希堂精鑒璽、宜子孫、乾隆御覽之寶、石渠定鑒、寶笈重編、養(yǎng)心殿鑒藏寶、宣統(tǒng)御覽之寶、乾隆鑒賞等印鑒。1962年由長(zhǎng)春文化服務(wù)社轉(zhuǎn)撥。

清代黃鼎《煙江疊嶂圖》卷（圖十五），《石渠寶笈續(xù)編》卷二十一，養(yǎng)心殿藏六，紙本，水墨，縱52.7厘米，橫318.3厘米。該卷墨筆繪山水。巨松峰巒間隱現(xiàn)建筑數(shù)座。開卷即是一片平靜遼闊的水域，連綿不斷的奇峰，茂林蒼翠的山巒，傾瀉直下的飛泉，屋宇掩映的山村，構(gòu)成了一幅雄偉、幽深的景致。畫卷引首：“煙江疊嶂”及落款“康熙戊戌秋日仿黃鶴山樵筆。虞山黃鼎”。鈐有：石渠寶笈、宣統(tǒng)鑒賞、無逸齋精鑒璽、乾隆御覽之寶、石渠定鑒、寶笈重編、養(yǎng)心殿鑒藏寶、乾隆鑒賞、嘉慶御覽之寶、宣統(tǒng)御覽之寶、三希堂精鑒璽、宜子孫諸枚印鑒。1972年購(gòu)于長(zhǎng)春市民王世宜處。

元代顏輝《煮茶圖》卷（圖十六），《石渠寶笈續(xù)編》卷五十五，寧壽宮藏十二，紙本，白描，縱31厘米，橫59.5厘米。該卷細(xì)筆白描繪人物三人。一老者席地而坐，旁邊有背手托盂狀侍者及一站立老者。畫上有秋月題識(shí)。鈐有：乾隆御覽之寶、石渠寶笈、石渠定鑒、寶笈重編、嘉慶御覽之寶、乾隆鑒賞、寧壽宮續(xù)入石渠寶笈、宣統(tǒng)鑒賞、三希堂精鑒璽、宜子孫等鈐印。1965年張伯駒捐獻(xiàn)。

元代曹知白《溪山平遠(yuǎn)圖》卷（圖十七），《石渠寶笈續(xù)編》卷五十五，寧壽宮藏十二，絹本，水墨，縱29厘米，橫162厘米。該卷墨筆畫山巒、溪流、雜樹、茅屋、柴籬，在叢林掩映的茅屋內(nèi)有二人客話，后面為平緩的沙坡。畫卷有曹知白、吳寬、文徵明等人題跋，并有：古希天子、壽、樂壽堂鑒藏寶、石渠寶笈、石渠定鑒、寶笈重定、乾隆御覽之寶、寧壽宮續(xù)入石渠寶笈、八征耄耋之寶、乾隆鑒賞、嘉慶御覽之寶、宣統(tǒng)御覽之寶、古希天子、三希堂精鑒璽、宜子孫等鈐印。1961年長(zhǎng)春市文化服務(wù)社調(diào)撥。

清代董邦達(dá)《仿王詵漁村小雪圖》卷（圖十八），《石渠寶笈續(xù)編》卷六十，寧壽宮藏十七，紙本，設(shè)色，縱44.4厘米，橫214厘米。該卷淡設(shè)色仿王詵漁村小雪圖，用筆工細(xì)，一絲不茍，再現(xiàn)原物之佳作。畫卷有乾隆御題，并有：乾隆御筆、乾隆鑒賞、石渠定鑒、寶笈重編、無逸齋精鑒璽、樂壽堂鑒藏寶、乾隆宸翰、寧壽宮續(xù)入石渠寶笈、古希天子、三希堂精鑒璽、宜子孫、石渠寶笈等鈐印。1972年購(gòu)于長(zhǎng)春市民王世宜。

明代王轂祥《花鳥圖》卷（圖十九），《石渠寶笈續(xù)編》三，乾清宮二七，紙本，設(shè)色，縱25厘米，橫324厘米。此卷繪四季花鳥圖，設(shè)色淡雅，畫法簡(jiǎn)練，別具風(fēng)格。乾隆于上題詩多首。鈐有：乾隆御覽之寶、石渠寶笈、石渠定鑒、寶笈重編、乾清宮鑒藏寶、嘉慶御覽之寶、宣統(tǒng)御覽之寶、乾隆鑒賞、三希堂精鑒璽、宜子孫、宣統(tǒng)鑒賞、無逸齋精鑒璽諸枚印鑒。1965年張伯駒捐獻(xiàn)。

四、吉林省博物院藏《石渠寶笈三編》著錄作品

嘉慶朝，仁宗皇帝顒琰仿效其父之制，于嘉慶二十年（1815），命詞臣英和、胡敬、黃鉞、姚文田、吳其彥、張麟、顧皋、朱方增、吳信中、龍汝言、沈維等編篡《石渠寶笈》新編，翌年（1816）成書，命名為《秘殿珠林石渠寶笈三編》。該籍前有作品總目，每卷前又列分目，以便查詢核對(duì)。全書共二十八函、一百十二冊(cè)，收入《秘殿珠林石渠寶笈》正編、續(xù)編未錄的書畫作品，主要以本朝皇帝和臣工書畫作品為主，尤以“弘歷、顒琰父子的書畫為多，計(jì)二千四百九十三件，歷代書畫較多，為九百一十六件?！?[3]故《石渠寶笈三編》編撰著錄的書畫作品（含《秘殿珠林三編》）為三千四百零九件。

對(duì)于編入《石渠寶笈三編》的書畫藏品，要在每一件畫作上鈐蓋“石渠三編”印章，即“寶笈三編”朱文方印，而且該印通常要鈐蓋在“石渠寶笈”朱文長(zhǎng)方印之下。此外，由于《三編》著錄的乾隆、嘉慶兩帝作品較多，對(duì)這類御筆書畫，作品上往往要加鈐“石渠寶笈所藏”朱文方印，以示其至尊的地位。據(jù)嘉慶朝刊印的《石渠寶笈三編》及吉博現(xiàn)藏繪畫，經(jīng)核對(duì)確認(rèn)在《三編》著錄的書畫作品共為13件。

元代仇遠(yuǎn)《行書自書詩》卷（圖二十），《石渠寶笈三編》延春閣藏十五，紙本，墨筆，縱29.3厘米，橫221.5厘米。該件創(chuàng)作于至治元年（1321）的《仇遠(yuǎn)自書詩》卷，行書七律十首，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，筆法精勁，體勢(shì)峻健，在間架結(jié)構(gòu)上受歐陽詢、趙孟堅(jiān)影響，使轉(zhuǎn)、牽連、停頓處用心獨(dú)特。仇遠(yuǎn)書法墨跡頗為少見，該詩卷是仇遠(yuǎn)存世真跡中唯一的鴻篇巨制。卷上有釋妙聲、釋弘道、姚廣孝、陳觀、顧應(yīng)祥等多段題跋。鈐有：三希堂精鑒璽、宜子孫、宣統(tǒng)鑒賞、無逸齋精鑒璽、宣統(tǒng)御覽之寶、嘉慶御覽之寶、石渠寶笈、寶笈三編、嘉慶鑒賞等諸枚印鑒。1965年張伯駒捐獻(xiàn)。

元代楊基《書鄭元祐撰陶煜行狀》卷（圖二十一），《石渠寶笈三編》延春閣藏十八，紙本，墨筆，縱28.5厘米，橫117厘米。卷首題作：“元故白云漫士陶君形狀。”古時(shí)記錄死者生平事跡的文章稱作“形狀”。此文是元代名士鄭元佑（1292-1364）為另一名士陶煜（1286-1358）所撰，由楊基所書。手卷為烏絲界欄，小楷書，計(jì)1300余

字。通觀全篇，雖為小楷正書，卻氣勢(shì)恢宏，靈動(dòng)縱逸，筆意中可見鐘繇之影響。該卷堪稱書法與文獻(xiàn)雙璧，彌足珍貴。卷后款署“至正庚子秋七月既望西蜀楊基寫” “至正庚子”，即至正二十年（1360），時(shí)值元代，故書卷應(yīng)視為元代書法作品。卷中鈐有：石渠寶笈、寶笈三編、嘉慶御覽之寶、宣統(tǒng)御覽之寶、嘉慶鑒賞、三希堂精鑒璽、宜子孫、無逸齋精鑒璽等印鑒。1956年由社會(huì)征集人館藏。

明代文徵明《行草書早朝詩》卷（圖二十二），《石渠寶笈三編》延春閣藏二十二，紙本，墨筆，縱25.6厘米，橫446厘米。此創(chuàng)作于明嘉靖五年（1526）的行草書《早朝詩》卷，是文徵明回憶京城任職時(shí)的經(jīng)歷而自作的詩篇。卷中錄《奉天門朝見》《雨中放朝出左掖》《朝下觀駕幸文華講書》等七言律詩十五首，全篇法度嚴(yán)謹(jǐn)，筆法蒼勁有力，結(jié)體張弛有致，整幅作品上下呼應(yīng)，左右映帶，血脈相通，氣貫神溢。卷末落：“鄙詩數(shù)首，書似右卿太學(xué)請(qǐng)教。丙戌六月之朔在凝香室中書，徵明”款識(shí)。鈐有：石渠寶笈、寶笈三編、嘉慶御覽之寶、宣統(tǒng)御覽之寶、嘉慶鑒賞、三希堂精鑒璽、宜子孫等印鑒。1956年長(zhǎng)春市委調(diào)撥。

宋代趙伯骕《仙岍白云圖》卷（圖二十三），《石渠寶笈三編》乾清宮藏九，絹本，設(shè)色，縱15厘米，橫80.5厘米。設(shè)色畫山水建筑，白云縹渺，桃花盛開，畫面可觀者26人，雖人小如蟻，但神態(tài)生動(dòng)，有游山賞水的、有步履的等等。畫卷有徐憲元度、管道昇、陳文彥等人題跋。鈐蓋：石渠寶笈、寶笈三編、乾隆御覽之寶、嘉慶御覽之寶、乾隆鑒賞、嘉慶鑒賞、宣統(tǒng)御覽之寶、三希堂精鑒璽、宜子孫、無逸齋精鑒璽等印鑒。1965年張伯駒捐獻(xiàn)。

《元人相馬圖》卷（圖二十四），《石渠寶笈三編》乾清宮藏十，絹本，設(shè)色，縱26.9厘米，橫214厘米。該卷設(shè)色畫蒙古人生活的一個(gè)片斷。畫無背景，展卷即見七人、三馬、一犬、一鷹。作品以人物的神情及動(dòng)態(tài)展現(xiàn)“相馬”場(chǎng)面：侍者牽駿馬立在一旁，奚官坐于氈毯之上視馬骨以度駿駑，一老者拄杖而立，瞳眸凝望若有所思，二仆人提桶擔(dān)水似欲洗馬，畫中人物神態(tài)描繪極為精到逼真，筆觸越兩宋，上追五代周文矩神閑氣淡之風(fēng)范；馬匹形態(tài)生動(dòng)，有多維立體視覺感受，其細(xì)致入微的神態(tài)和肢

體細(xì)節(jié)的淋漓描繪，展現(xiàn)了畫家深厚的藝術(shù)功底，畫卷以擬人化的傳神技巧來展現(xiàn)人和動(dòng)物的氣息，氣韻生動(dòng)栩栩如生。該畫不僅在構(gòu)圖、布局、衣物的線條以及人物性格的刻畫上是很成功的，而且具有較高的表現(xiàn)能力，這是一件研究和了解蒙古人生活的形象材料。鈐有：乾隆御覽之寶、嘉慶御覽之寶、石渠寶笈、宣統(tǒng)鑒賞、三希堂精鑒璽、宜子孫、無逸齋精鑒璽、寶笈三編諸印。1960年購(gòu)于北京寶古齋。

清代黃鉞《喜起賡歌圖》卷（圖二十五），《石渠寶笈三編》靜怡軒藏，紙本，設(shè)色，縱35.6厘米，橫111厘米。該卷設(shè)色畫桃花、柳樹，近處坡上有一只喜鵲，兩只黃鳥棲息于桃花叢中相互對(duì)唱。引首：“喜起庚歌”，鈐有：石渠寶笈、寶笈三編、嘉慶御覽之寶、嘉慶鑒賞、宣統(tǒng)御覽之寶、三希堂精鑒璽、宜子孫等印鑒。1972年購(gòu)于長(zhǎng)春市民王世宜。

元代張渥《臨李龍眠九歌圖》卷（圖二十六），《石渠寶笈三編》延春閣藏十七，紙本，白描，縱29厘米，橫523厘米。元人張渥作《九歌圖》，傳世有三卷，分別收藏在：上海博物館，美國(guó)克利弗蘭博物館和吉林省博物院。三卷布局大體一致。但就技巧而論，吉博卷優(yōu)于其他兩卷。該卷以白描法繪制了楚屈原像及《九歌》中的神祇東皇太一、云中君、湘君、湘夫人、大司命、少司命、東君、河伯、山鬼和國(guó)殤，計(jì)11段，共20人，秀勁宛轉(zhuǎn)，線條纖細(xì)飛揚(yáng)，體現(xiàn)了元代的白描風(fēng)格。圖中吳睿所書《九歌》用篆書，并識(shí)云“至正六年九月既望吳睿書”。至正六年為1346年，另有倪瓚題寫觀款。鈐有：石渠寶笈、寶笈三編、乾隆御覽之寶、嘉慶御覽之寶、宣統(tǒng)御覽之寶、嘉慶鑒賞、宣統(tǒng)鑒賞、無逸齋精鑒璽、三希堂精鑒璽、宜子孫等諸印。1972年購(gòu)于長(zhǎng)春市民王世宜。

明代沈周《西山秋色圖》卷（圖二十七），《石渠寶笈三編》卷四十二，延春閣藏十九，紙本，淺絳，縱46.5厘米，橫932厘米。該卷設(shè)色畫蒼崖紅樹，村舍河橋，策蹇刺舟等諸景物。用筆雄渾，灑脫簡(jiǎn)練，但又不粗礦簡(jiǎn)陋，含蓄風(fēng)趣，具有令人神往的魅力。作品充分展現(xiàn)了南方秋天的瑰麗景色。畫卷有：沈周、沈德潛之題跋。鈐有：石渠寶笈、寶笈三編、嘉慶御覽之寶、宣統(tǒng)御覽之寶、嘉慶鑒賞、三希堂精鑒璽、宜子孫等印鑒。20世紀(jì)50年代長(zhǎng)春市東廣派出所轉(zhuǎn)交。

明代沈周《畫松并自書詩》卷（圖二十八），《石渠寶笈三編》延春閣藏十九，紙本，墨筆，縱42.5厘米，橫857.5厘米（畫段668.5厘米，書段189厘米）。以長(zhǎng)卷形式畫松是比較少見的。該幅作者以墨筆在長(zhǎng)卷上畫松石，筆墨揮灑自如，淋漓恣肆，恣肆狂放、松石相互雜糅，構(gòu)圖豐滿，畫后有行書自書詩，字大如拳，書寫舒展自然，該卷書畫可稱雙璧。畫卷有沈周、張寰之題跋。鈐有：石渠寶笈、寶笈三編、嘉慶御覽之寶、嘉慶鑒賞、宣統(tǒng)御覽之寶、三希堂精鑒璽、宜子孫、宣統(tǒng)鑒賞、無逸齋精鑒璽等印鑒。1964購(gòu)于長(zhǎng)春市民王世杰。

清代陳舒《山廚旨蓄》卷（圖二十九），《石渠寶笈三編》卷五十一，延春閣藏二十八，紙本，設(shè)色，縱28厘米，橫551厘米。該卷意筆設(shè)色繪白菜、柚子、豆角、芋頭、茄子、筍、蘿卜、南瓜、絲瓜、菱角、蓮子、菊花、水仙、山茶花諸物。引首題寫：“旨蓄足山廚”。鈐有：嘉慶御覽之寶、宣統(tǒng)御覽之寶、石渠寶笈、寶笈三編、宣和、嘉慶鑒賞、三希堂精鑒璽、宜子孫等諸枚印鑒。1956年吉林省財(cái)政廳調(diào)撥。

清代虞沅《九秋圖》卷（圖三十），《石渠寶笈三編》延春閣藏三十，絹本，設(shè)色，縱24厘米，橫153厘米。工筆設(shè)色從右至左依次繪：雁來紅、秋葵、指甲花、芙蓉、菊花、紅葉、秋海棠及雜花多種。設(shè)色妍麗，用筆沉渾老練，有宋元繪畫工麗之筆意。鈐有：嘉慶御覽之寶、石渠寶笈、寶笈三編、宣統(tǒng)御覽之寶、嘉慶鑒賞、三希堂精鑒璽、宜子孫等印鑒。1956年征集于長(zhǎng)春市羅繼祖處。

清代董邦達(dá)《仿王蒙松鶴仙廬圖》卷（圖三十一），《石渠寶笈三編》延春閣藏三十二，紙本，水墨，縱28.6厘米，橫260厘米。該卷枯筆水墨畫遠(yuǎn)岫群峰，坪臺(tái)遠(yuǎn)渚，村落樹亭，有游山、客話、乘舟者數(shù)人。用筆蒼健老練，沉雄頗得王蒙之意。畫卷題跋“松壑仙廬，臣董邦達(dá)恭仿王蒙筆意”。鈐有：石渠寶笈、寶笈三編、乾隆御覽之寶、嘉慶御覽之寶、宣統(tǒng)御覽之寶、乾隆鑒賞、嘉慶鑒賞、三希堂精鑒璽、宜子孫等諸枚印鑒。1956年吉林省財(cái)政廳調(diào)撥。

元代何澄《陶潛歸去來辭張仲壽書》卷，《石渠寶芨三編》延春閣藏四十一，紙本，水墨，縱41厘米，橫1094.8厘米（畫段723.8厘米，書段371厘米）。該卷作品取材于東晉陶淵明《歸去來兮辭》辭意創(chuàng)作而成。畫卷釆用傳統(tǒng)人物故事構(gòu)圖方式，將辭中所描寫的主要場(chǎng)景繪制成一個(gè)整體性的背景，山石、樹木、屋宇、舟車、陪襯人物一一安設(shè)，主題人物則于其中反復(fù)出現(xiàn)，逐段反映陶淵明辭官回歸故里的主要情節(jié)，與傳稱為晉顧愷之的《洛神賦圖》同一表現(xiàn)手法。人物用白描手法，衣紋多方筆，線條簡(jiǎn)勁，神態(tài)逼真。山石樹木以枯筆焦墨勾斫皴擦，略加淡墨暈染，勁健中含秀潤(rùn)，蒼率中蘊(yùn)清逸。畫風(fēng)雖有南宋院體遺規(guī)，亦開元代逸筆先路。圖后另紙有元人張仲壽書《歸去來兮辭并序》全文。元姚遂、趙孟頫、鄧文原、虞集、劉必大、柯九思、偈□斯、太玄子（張嗣成）、危素，明吳勉及清高士奇、張照、王文治等人跋于后。鈐有：石渠寶笈、寶笈三編、嘉慶御覽之寶、宣統(tǒng)御覽之寶、嘉慶鑒賞、三希堂精鑒璽、宜子孫、宣統(tǒng)鑒賞、無逸齋精鑒璽等諸枚印章。1965年長(zhǎng)春市文化服務(wù)社轉(zhuǎn)讓。

《石渠寶籠》是中國(guó)古代書畫鑒定與著錄的浩然巨作，是中國(guó)傳統(tǒng)書畫藝術(shù)品匯集的不朽名篇，書中著錄的書畫作品珍若拱璧，如能擁有一兩件即可傲視群倫，而吉博擁有35件之多，這無疑是吉博人的驕傲。

[1]楊仁凱：《國(guó)寶沉浮錄——故宮散佚書畫見聞考略》，上海人民美術(shù)出版社，1991年，第51頁。

[2]同注[1]，第52頁。

[3]同注[1]，第53頁。