工筆人物畫的歷史與當(dāng)代發(fā)展

來婕

摘要：工筆畫是我國歷史上流傳最久繪畫形式，在工筆畫的歷史中最早可以追溯到石器時代，直至今日仍然有眾多的藝術(shù)家在不斷對工筆化進(jìn)行創(chuàng)新。本文主要以工筆人物畫的歷史發(fā)展為主，簡要的梳理了工筆人物畫的歷史發(fā)展時期，并且最后結(jié)合當(dāng)代的藝術(shù)潮流，對工筆人物畫的發(fā)展提出一些新的看法，尤其是面對多元化的今天我國工筆人物畫的未來發(fā)展方向一直牽動著大眾的心。

關(guān)鍵詞：工筆人物畫；傳統(tǒng)；現(xiàn)代

中圖分類號：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）11-0181-01

一、古代工筆人物畫的歷史

我國工筆繪畫早期起源于原始時期，此時的人們都是以巖壁畫為主，有些還把工筆繪畫刻畫在陶罐上形成彩陶文化，這種文化廣泛的應(yīng)用在春秋戰(zhàn)國時期。經(jīng)過幾千年的發(fā)展歷史，人們辛勤的勞動下所產(chǎn)生的這種繪畫文化，既代表著民族文化與民族智慧又為后世的工筆人物畫奠定了深厚的底蘊。

魏晉南北朝是中國工筆畫發(fā)展的重要時期，當(dāng)時的工筆人物畫在追求以線造型的基礎(chǔ)上，強(qiáng)調(diào)人物造型準(zhǔn)確，線描和著色技法更成熟。顧愷之是這一時期的杰出代表人物，他的貢獻(xiàn)不僅僅在于對繪畫表達(dá)技巧的發(fā)展，更在于他提出了“傳神”這一評判人物畫的標(biāo)準(zhǔn)，將繪畫技法和對人物畫表現(xiàn)的認(rèn)識提高到新的高度，對后世人物畫的發(fā)展影響深刻。

隋代雖短，卻在繪畫史上起到了承上啟下的作用。唐、五代時期是古代工筆人物畫的鼎盛時期，人物畫是這一時期繪畫藝術(shù)的主流。

唐代工筆重彩人物畫設(shè)色艷麗而不落俗套，造型寫實，能夠表現(xiàn)出人物的精神。五代時期的人物畫不但繼承了唐代的高超繪畫技巧，更能夠細(xì)致入微地表現(xiàn)出人物的內(nèi)心情感，在畫風(fēng)上趨于典雅，沒有唐代人物畫飽滿和艷麗的風(fēng)格。直到兩宋期間工筆人物畫呈現(xiàn)多元化的發(fā)展時期，此時的工筆人物畫呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展方向，在繪畫的內(nèi)容題材上以更加豐富寬廣為主，而眾多的藝術(shù)題材也出現(xiàn)在大眾的面前，常見的題材有侍女、仕女、圣賢、宗教、宮廷貴族等眾多題材，并且在繪畫中出現(xiàn)了大量的生活作品和富有寓意的情感作品。

最后便是元、明、清三個時期，這三個朝代是工筆人物畫的轉(zhuǎn)型期間，這時期的工筆畫發(fā)生了一定的轉(zhuǎn)變，人們開始熱衷于追求花鳥、魚蟲、山水的工筆畫，逐漸對人物畫失去興趣，這也導(dǎo)致當(dāng)時出現(xiàn)了大量的花鳥派的作品。這一過程時間不長到了明清時期出現(xiàn)了大量的優(yōu)秀的工筆人物畫家，他們繼承了傳統(tǒng)的繪畫技法，并且積極的吸收西方的一些繪畫技巧，開始追求對人物細(xì)致的刻畫，例如陳洪綬在對人物夸張變形的基礎(chǔ)上強(qiáng)調(diào)人物的真實性與特寫性，使得人物看起來更加的真實有特色了。這時期的工筆人物畫是處于改革中的時期，也是對后世影響巨大的時期，這為近代眾多的工筆人物畫發(fā)展帶來了多元化的基礎(chǔ)。

二、當(dāng)代工筆人物畫的發(fā)展特征

當(dāng)代的眾多工筆人物畫在繼承了傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上也在不斷的嘗試著創(chuàng)新，傳統(tǒng)的繪畫技法依然是工筆人物畫的核心方式，在繪畫中強(qiáng)調(diào)線的重要性，并且刻畫的人物細(xì)節(jié)部分更加的真實有效，同時也把線作為繪畫的精髓所在。另外，還在提出、內(nèi)容、色彩、構(gòu)圖、線條表達(dá)等部分開始追求新的東西。

首先追求的是技法造型上的創(chuàng)新。雖然在世界多元化文化的背景下，大量的國外優(yōu)秀繪畫技巧涌入中國，這些技巧風(fēng)格也在不斷的影響著人們的創(chuàng)作，很多藝術(shù)家開始把西方的不同的文化融入到創(chuàng)作中，加強(qiáng)技法上的西方化的應(yīng)用，并且把西方的素描、構(gòu)圖等等眾多技法融入到工筆人物畫的創(chuàng)作中來，同時在人物的刻畫中開始強(qiáng)調(diào)立體的重要性，把平面化的東西開始創(chuàng)作的具有立體感的畫法。使得現(xiàn)代的工筆人物畫在造型技法上更加追求時代性，也更加具有時代的魅力。

其次強(qiáng)調(diào)繪畫題材上的與時俱進(jìn)。很多傳統(tǒng)的工筆人物畫在題材上都是延續(xù)傳統(tǒng)的方式，但是這些方式過于陳舊，很多東西都難以適應(yīng)現(xiàn)代人的需求，尤其是當(dāng)前的眾多年輕人所喜歡的都是時尚潮流的東西，那么對于現(xiàn)代的眾多藝術(shù)家要想積極的去迎合大眾口味就需要不斷的嘗試新的主題，追求一些都市化的東西強(qiáng)調(diào)繪畫題材上的現(xiàn)代生活化，以此希望活動現(xiàn)代人們的熱愛。

最后便是在創(chuàng)作技法上的創(chuàng)新。傳統(tǒng)的工筆人物畫都注重線條的刻畫以及畫面的構(gòu)圖美感，但是現(xiàn)代的眾多創(chuàng)作中都是以色彩來吸引人的，所以很多的工筆人物畫家再次基礎(chǔ)上進(jìn)行了改革強(qiáng)調(diào)了繪畫中的色彩學(xué)，加強(qiáng)了色彩與線條的結(jié)合，進(jìn)而引申出了不同的繪畫流派，有的工筆人物畫在繪畫中強(qiáng)調(diào)的是色彩的重彩效果，而有的藝術(shù)家追求的是輕彩的感覺。

三、結(jié)語

總之，當(dāng)代工筆人物畫不只采用渲染、平染這些傳統(tǒng)的設(shè)色技法，還采用噴色、揉色、沖色等新的技法。