談號(hào)嘴與口型對(duì)于圓號(hào)音色的重要性

孫勇

摘要：一支優(yōu)秀的交響樂(lè)團(tuán)，總是和一個(gè)優(yōu)秀的圓號(hào)聲部密不可分。圓號(hào)是銅管樂(lè)組的中音樂(lè)器，它的音色柔和、寬厚，同時(shí)也富有韌性。由于它的音色很容易融入木管樂(lè)組，特別在眾多的木管樂(lè)重奏作品里，圓號(hào)經(jīng)常作為木管樂(lè)器擔(dān)當(dāng)一個(gè)獨(dú)立的聲部。在歐美地區(qū)、也被習(xí)慣性的稱作“木管組的樂(lè)器”。所以，古今中外眾多著名作曲家在他們的交響音樂(lè)、歌劇音樂(lè)、舞劇音樂(lè)、影視音樂(lè)里都有用圓號(hào)音色表現(xiàn)極為形象的意境和音樂(lè)主題。與此同時(shí)，它還起著連接銅管組、木管組、弦樂(lè)組最好的“軸心”“紐帶”“粘合劑”和“橋梁”的作用，更被譽(yù)為交響樂(lè)隊(duì)里的“偉大詩(shī)人”。

關(guān)鍵詞：號(hào)嘴；口型；圓號(hào)；音色

中圖分類號(hào)：J621.7 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）11-0111-Ol

圓號(hào)的音域十分寬廣，低音區(qū)的音色厚實(shí)中透著柔潤(rùn)和溫和；高音區(qū)除了具有固有的緊張感之外，在合奏當(dāng)中異常鮮明；而中音的音色十分飽滿、輕快、明亮，也十分柔和，富有詩(shī)意。特別是演奏抒情性的旋律時(shí)，富有歌唱性，輝煌而高亢的樂(lè)句表現(xiàn)出無(wú)限的寬廣和深遠(yuǎn)的意境。此外，隨著時(shí)代的進(jìn)步，圓號(hào)的演奏方式也在逐漸地成熟化，發(fā)展了許多的演奏手段，如利用弱音器和閉塞音來(lái)獲得圓號(hào)極其豐富的音色變化。對(duì)于圓號(hào)這種較難把握的樂(lè)器來(lái)說(shuō)，要想奏出優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的音色，就需要通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)和運(yùn)用科學(xué)的方法才可以獲得。

要想有好的演奏，前提是要必須具備好的口型。要想有正確的口型就必須要具備一定的唇部條件。首先，牙齒要平整，特別是上牙齒要平整。牙齒的平整會(huì)讓嘴唇承受的壓力得到平衡。反之，如果不平整的話，就會(huì)在演奏中造成對(duì)嘴唇局部承受的壓力過(guò)大，使嘴唇在演奏過(guò)程中不能充分地得到振動(dòng)，并會(huì)很快疲勞。因此好的嘴唇條件是十分重要的，這樣不管是對(duì)音準(zhǔn)、音域、耐力還是靈活性來(lái)說(shuō)都可以得到充分的發(fā)揮。那么怎樣才算是正確的口型呢？

簡(jiǎn)言之，是指演奏者的嘴巴、嘴唇、下巴和兩頰肌不緊而形成具有精確又相互協(xié)作的狀態(tài)。根據(jù)此概念我們可以了解，正確的口型在吹奏時(shí)，上下唇利用其唇肌的各部力量，在向四周拉開(kāi)的同時(shí)向唇尖收縮集中，使整個(gè)力點(diǎn)集中于唇尖吹孔上，同時(shí)要保持唇尖周圍一定的張力。這里最重要的是力量必須集中于上尖之上，同時(shí)吹孔要有向下的強(qiáng)氣流，這樣，一個(gè)正確的口型就形成了。在正確口型的牽引下不斷地練習(xí)，使得嘴唇及其周圍其他肌肉能夠做到集中于相反張力的自如控制與調(diào)整。這使得我們?cè)谘葑嘀忻鎸?duì)高難度的大跳或技巧性的樂(lè)句時(shí)能夠從容應(yīng)對(duì)，保持音色的統(tǒng)一。

我們都知道號(hào)嘴的位置是上唇占三分之二，下唇占三分之一，這是由于圓號(hào)的音域?qū)?，?hào)嘴碗較寬，以及它所需要表現(xiàn)的豐富多彩的音色所決定的。因?yàn)榭诓烤哂凶钊彳浰沙诤妥钜卓s攏的特點(diǎn)，演奏時(shí)口型會(huì)隨著不同的音區(qū)變化而變化。高音區(qū)有時(shí)會(huì)很高，但仍要求發(fā)出較為松弛明高的聲音，這就要依靠上唇的力量。上唇的中央部分有一塊較大的肌肉，這部分在整個(gè)的嘴唇振動(dòng)中占主要地位，較多地利用這塊肌肉，在中音區(qū)才可以發(fā)出更加圓潤(rùn)、豐滿、集中的音色。

在演奏低音或超低音時(shí)，由于口型的變化，隨著下顎的打開(kāi)，如果號(hào)嘴靠下的話，很難保持飽滿及深厚的低音，會(huì)出現(xiàn)音色難以統(tǒng)一，或是音準(zhǔn)難以到位的問(wèn)題。在號(hào)嘴的選擇上，每位演奏者的唇部條件不同，所以要因人而定。但在選擇時(shí)應(yīng)該有一個(gè)重要的標(biāo)準(zhǔn)，就是號(hào)嘴對(duì)音色的影響。在吹奏起伏跳動(dòng)較大的樂(lè)句時(shí)音色的變化怎樣，另一點(diǎn)較重要的是新號(hào)嘴的選擇，演奏者短時(shí)間試用后，自己感覺(jué)唇部是否舒服。吹奏者應(yīng)選擇符合自身?xiàng)l件的號(hào)嘴，必須充分考慮自己嘴唇的條件來(lái)選擇號(hào)嘴。

我們?cè)谇懊嬲劻藢?duì)正確的口型、號(hào)嘴位置以及各個(gè)時(shí)期對(duì)音色的不同要求。這里需要指出的是，為了達(dá)到滿意的演奏效果，必須要有專業(yè)的教師引導(dǎo)，采用正規(guī)有效的練習(xí)方法，否則雖然付出了一定的努力，但進(jìn)步將是微乎其微的，甚至還會(huì)養(yǎng)成難以克服的毛病，致使練習(xí)走向誤區(qū)。最易出的問(wèn)題是在口型方面，有了好的口型才會(huì)奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。雖然每個(gè)人的唇部條件不同，但對(duì)口型卻需要有一個(gè)基本科學(xué)的要求。有許多練習(xí)者因?yàn)槌鯇W(xué)時(shí)沒(méi)有足夠注意口型這一問(wèn)題，一味地追求響、亮或是音高，久而久之就走入了對(duì)音色忽視的誤區(qū)。每次吹號(hào)時(shí)因?yàn)橐淀?，就不停地壓唇部肌肉，這樣所得到的音色由于號(hào)嘴在唇部的重壓而導(dǎo)致內(nèi)唇外翻而發(fā)悶、發(fā)散而沒(méi)有氣柱。同樣，在高音區(qū)也會(huì)很吃力，音色的穿透力也不會(huì)很強(qiáng)。有時(shí)因?yàn)樘?hào)嘴的壓力過(guò)大，使口型變形，位置不在唇部的中心位置，或是上下嘴唇錯(cuò)開(kāi)，這樣的口型不管是在外觀上還是在吹奏上都會(huì)影響到今后的進(jìn)步。出現(xiàn)這種問(wèn)題的主要原因是因?yàn)槌鯇W(xué)者沒(méi)有得到正確的引導(dǎo)，急于求成。這一時(shí)期的練習(xí)一定要慢練，從長(zhǎng)音入手，不要用號(hào)嘴壓嘴唇，使其在氣息的沖擊下自然地振動(dòng)。其次，要細(xì)細(xì)體會(huì)口型的狀態(tài)，關(guān)注每一次口型變動(dòng)所帶來(lái)的音色變化。同時(shí)，要注意輕吹，注意每一個(gè)音頭及收尾。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的練習(xí)，感到口型有所穩(wěn)定之后還可以吹一些慢的練習(xí)曲或樂(lè)曲，更好地鞏固初期的口型。

總之，在圓號(hào)演奏上要獲得理想的音色，必須有一個(gè)完美的口型及理想的吹孔、正確的口型位置，并要選擇一個(gè)合適的號(hào)嘴，還應(yīng)有科學(xué)的方法、正確的氣息以及舌、嘴和氣息之間的有機(jī)配合，除此之外，演奏者還應(yīng)不斷提高音樂(lè)修養(yǎng)，樹(shù)立正確的音色概念，堅(jiān)持不懈地練習(xí)和鉆研，才能在廣闊的表演藝術(shù)中發(fā)揮展示出圓號(hào)豐富多彩的美妙音色。