探析二十世紀(jì)三四十年代的中國(guó)流行音樂(lè)

李唯一

摘要：我們?nèi)缃裾f(shuō)的流行音樂(lè)，這是指一種深受大眾熱愛(ài)，并且通俗易懂，易于在當(dāng)今社會(huì)流傳的音樂(lè)體裁。這種音樂(lè)實(shí)質(zhì)就是抒發(fā)情感，引起現(xiàn)代人的共鳴，通常將人生感悟，戀愛(ài)經(jīng)歷，懷念往日，向往未來(lái)這些題材作為創(chuàng)作的思路。流行音樂(lè)主要強(qiáng)調(diào)的是娛樂(lè)大眾，具有很明顯的商業(yè)效應(yīng)在其中。19世紀(jì)末上世紀(jì)初爵士樂(lè)興起，并成為了世界性的流行音樂(lè)，這樣的流行風(fēng)潮也慢慢的掛到了中國(guó)，并且逐漸在中國(guó)樂(lè)壇發(fā)展生根。在上世紀(jì)30年代變產(chǎn)生了在當(dāng)時(shí)成之為“家庭愛(ài)情歌曲”或“時(shí)代曲”的作曲家，作品和歌星。本文通過(guò)四個(gè)部分對(duì)二十世紀(jì)三四十年代的流行歌曲進(jìn)行了一定程度上的分析。

關(guān)鍵詞：流行音；通俗易懂

中圖分類號(hào)：J609.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）11-0086-01

一、二十世紀(jì)三四十年代中國(guó)流行音樂(lè)的前期階段

我們中國(guó)的流行歌曲是從黎錦暉先生的創(chuàng)作開(kāi)始起步的，當(dāng)時(shí)為了歌舞的演出的需要，黎錦暉先生譜寫出了例如《毛毛雨》，《桃花江》，《特別快車》，《妹妹我愛(ài)你》，《家庭愛(ài)情歌曲》一百首等最早的愛(ài)情歌曲。黎錦暉先生所創(chuàng)作的流行歌曲其風(fēng)格主要是以中國(guó)民間小調(diào)為基調(diào)來(lái)發(fā)展的，其旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，富有鮮明的民族性特點(diǎn)，在其作品用西洋樂(lè)隊(duì)伴奏的時(shí)候其也借鑒了爵士樂(lè)節(jié)奏的特點(diǎn)，并且融合的十分和諧。早期我國(guó)流行音樂(lè)的開(kāi)拓者還有徐如輝先生，他先后創(chuàng)作了《永別了，我的弟弟》、《閣樓上的小姐》、《賣油條》、《夜月之歌》等等。

在那時(shí)還有許多著名的歌星，如我國(guó)第一首流行歌曲《毛毛雨》首唱者黎錦暉的女兒黎明輝；當(dāng)時(shí)“明月歌劇社”的“四大天王”之一的王人美，她的代表作如《漁光曲》，《鐵蹄下的歌女》，《梅娘曲》，其他還有黎莉莉，薛玲仙，胡笳等。

二、二十世紀(jì)三四十年代中國(guó)流行音樂(lè)的后期階段

這一時(shí)段的流行音樂(lè)結(jié)合了更多的聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)效果，特別黎錦光和陳歌辛這兩位作曲家的創(chuàng)作，使當(dāng)時(shí)的流行音樂(lè)十分豐富多彩，浪漫溫柔。但是這樣一來(lái)，也間接沖淡了當(dāng)時(shí)抗日救亡運(yùn)動(dòng)的氛圍。這時(shí)的流行音樂(lè)已經(jīng)適應(yīng)各種階層人士的需求，其中既有愛(ài)國(guó)人士的艱苦抗?fàn)?，也有普通百姓的一懷愁緒，當(dāng)然也有賣國(guó)漢奸的醉生夢(mèng)死等?！袄枧伞备枨闹匾獋魅死桢\光先生先后創(chuàng)作出《夜來(lái)香》，（采用京韻大鼓音調(diào)的《烤紅》），《五月的風(fēng)》等等，這些歌曲的風(fēng)格中都包含了很多現(xiàn)代城市的生活情感信息。另一位，陳歌辛先生的一生中之中創(chuàng)作出來(lái)了200多首流行歌曲，在當(dāng)時(shí)的樂(lè)壇可謂是明盛一時(shí)。其代表作有《薔薇處處開(kāi)》，《夜上?！贰动偪袷澜纭贰豆补病贰度嗆嚿鲜切〗恪返?。

這一時(shí)期的歌星有周旋，嚴(yán)華，姚敏，李香蘭等等。著名歌曲《何日君再來(lái)》就是創(chuàng)作于這一時(shí)期，當(dāng)時(shí)是由周旋來(lái)首唱，在那時(shí)最受觀眾喜愛(ài)的版本是由李香蘭來(lái)演唱的。

三、二十世紀(jì)三四十年代中國(guó)流行音樂(lè)的特點(diǎn)

想要更好的探析三四十年代的流行音樂(lè)，那么就要重視那時(shí)的流行音樂(lè)對(duì)我們國(guó)家整體的流行音樂(lè)所產(chǎn)生的影響。在查閱眾多近代音樂(lè)的史料后我們可以發(fā)現(xiàn)——上海，是當(dāng)時(shí)西方國(guó)家的流行音樂(lè)傳入我國(guó)的主要城市之一，并且在當(dāng)時(shí)的作曲家和歌唱家們運(yùn)用了自己的方式對(duì)一些外來(lái)元素進(jìn)行了科學(xué)、合理的再創(chuàng)作，這樣一來(lái)又形成了許多新穎的歌唱方式式，對(duì)當(dāng)時(shí)人民群眾生活?yuàn)蕵?lè)都提供了大大的滿足。在那時(shí)因?yàn)槭艿赜蛭幕鹊鹊挠绊?，不少的歌曲也都呈現(xiàn)出了海派風(fēng)情特點(diǎn)而且當(dāng)時(shí)的許多的詞曲作家和歌星們對(duì)流行音樂(lè)的創(chuàng)作和演繹也飽含激情。因此上世紀(jì)三四十年代就上海這一地區(qū)來(lái)講，就已經(jīng)創(chuàng)作產(chǎn)生出了約八千多首具有時(shí)代風(fēng)格的流行歌曲作品。

要說(shuō)起那時(shí)流行音樂(lè)最顯著的特點(diǎn)用一個(gè)詞語(yǔ)來(lái)形容那就是“風(fēng)行一時(shí)”，那就是隨著人們當(dāng)時(shí)的需要而創(chuàng)作產(chǎn)生又隨著時(shí)光的過(guò)去人們的淡忘而消逝，即——“隨風(fēng)而來(lái)，隨風(fēng)而逝”，當(dāng)時(shí)的流行歌曲不管是從詞曲創(chuàng)作方面還是歌者演唱角度來(lái)看，都對(duì)我們今天的流行音樂(lè)有著不同程度的影響。

三四十年代的流行歌曲可以說(shuō)是在當(dāng)時(shí)那種特點(diǎn)的歷史文化背景下的產(chǎn)物。對(duì)于以歌頌?zāi)信異?ài)情抒發(fā)個(gè)人情感這樣的藝術(shù)作品，我們現(xiàn)代人有著更加多元的角度來(lái)看待。在上世紀(jì)三四十年代我國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展史上，曾經(jīng)也涌現(xiàn)過(guò)許多十分優(yōu)秀直至今日都讓人們難以忘懷的歌唱家，盡力過(guò)歷史與歲月的沉淀，那些優(yōu)秀的作品流傳到今日也成為我國(guó)豐富的文化瑰寶之一。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，我們發(fā)現(xiàn)二十世紀(jì)三四十年代的流行音樂(lè)在其創(chuàng)作，選材，技法等等方面都展現(xiàn)出了作曲家與歌唱家特有的新穎的藝術(shù)表現(xiàn)。

筆者認(rèn)為，今天我們對(duì)二十世紀(jì)三四十年代流行歌曲的研究，對(duì)于當(dāng)代中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展來(lái)說(shuō)都具有不同層面、不同角度的啟示意義。我們對(duì)其的研究，能夠使得我們對(duì)當(dāng)今的流行音樂(lè)的來(lái)源有更加專業(yè)化與學(xué)科化的認(rèn)識(shí)，使我們對(duì)如今流行音樂(lè)發(fā)展道路有著更加清晰的構(gòu)想與規(guī)劃，從而更加科學(xué)地指導(dǎo)流行音樂(lè)的演唱教學(xué)與藝術(shù)實(shí)踐。