達(dá)里尤斯·米約和他的《丑角組曲》

梅經(jīng)煒

摘要：薩克斯管因其優(yōu)美多變的音色，豐富的表現(xiàn)力，活躍在古典、現(xiàn)代、流行、爵士等多種音樂(lè)風(fēng)格的舞臺(tái)上，受到廣大音樂(lè)愛(ài)好者的青睞。本文選取古典薩克斯管作品中的典范之作《丑角組曲》，分別對(duì)《丑角組曲》的作者簡(jiǎn)介及作品的創(chuàng)作背景，《丑角組曲》的作品分析，《丑角組曲》的演奏心得等方面進(jìn)行淺談闡釋。

關(guān)鍵詞：達(dá)里尤斯·米約；丑角組曲；古典音樂(lè)；薩克斯管；鋼琴

中圖分類(lèi)號(hào)：J614 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）11-0058-04

說(shuō)到《丑角組曲》（Scaramouche），就必須談?wù)勊淖髡撸_(dá)里尤斯·米約（Darius Milhaud），1892年9月4日生于法國(guó)的普羅旺斯，1974年6月22日瘁于瑞士的日內(nèi)瓦。米約與二十世紀(jì)前期法國(guó)的五位作曲家?jiàn)W里克（Auric）、迪雷（Duray）、奧涅格（Honegger）、普朗克（Planck）、塔勒費(fèi)爾（Taifei）被法國(guó)音樂(lè)評(píng)論家科萊（Collet）于1920年發(fā)表的一篇題為《法國(guó)六人團(tuán)和薩蒂》的文章中稱(chēng)為“六人團(tuán)”，從此“法國(guó)六人團(tuán)”的稱(chēng)號(hào)在法國(guó)音樂(lè)界不脛而走。米約的音樂(lè)風(fēng)格深受其他五位成員普遍偏愛(ài)的新古典主義音樂(lè)以及爵士音樂(lè)的影響。代表作包括爵士風(fēng)格的芭蕾《屋頂上的?！?，歌劇《可憐的水手》、《克里斯托弗·哥倫布》，12部交響曲，管弦樂(lè)《普羅旺斯組曲》、《法國(guó)組曲》，大量協(xié)奏曲，18首弦樂(lè)四重奏，鋼琴作品《憶巴西》（后改編為管弦樂(lè)），以及薩克斯管作品《丑角組曲》等，他是20世紀(jì)產(chǎn)量最大的作曲家之一。

達(dá)里尤斯·米約17歲時(shí)考入巴黎音樂(lè)學(xué)院，先后拜杜卡（Dukas）、丹第（Dlndy）等人為師學(xué)習(xí)作曲，通過(guò)系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，在作曲方面取得了極大的成功。米約因喜歡詩(shī)歌而與克羅得（claude）相識(shí)，1917年克羅得出任法國(guó)駐巴西公使，米約作為秘書(shū)一同前去，以致于米約后期的很多作品都帶有強(qiáng)烈的巴西音樂(lè)風(fēng)格。

米約作品的顯著特點(diǎn)是形式多樣化，這在他的歌劇中得到充分體現(xiàn)。三幕歌劇《奧菲歐的不幸》、《奧雷斯忒斯》、獨(dú)幕五場(chǎng)歌劇《阿里阿德涅的獎(jiǎng)賞》、獨(dú)幕歌劇《美狄亞》等均取材于古代神話傳說(shuō)，但在音樂(lè)語(yǔ)言上卻呈現(xiàn)出了不同的面貌，分別采用了中古調(diào)式、雙調(diào)性、多調(diào)疊置等多種調(diào)式調(diào)性進(jìn)行創(chuàng)作。

關(guān)于薩克斯管作品《丑角組曲》（Scaramouche），這個(gè)作品的靈感源于1937年的舞臺(tái)劇《飛在空中的醫(yī)生》，并由這部舞臺(tái)劇的配樂(lè)編曲而成。這首作品是米約為古典薩克斯演奏大師穆勒（Mule）而作。穆勒晚年回憶稱(chēng)，《丑角組曲》還存在一個(gè)同名雙鋼琴版本。因此當(dāng)時(shí)很多音樂(lè)界人士認(rèn)為薩克斯管版本相比雙鋼

譜例1：琴版本創(chuàng)作要晚，其實(shí)這兩首作品都是米約于1937年內(nèi)完成，至于是薩克斯管版本在先還是鋼琴版本在先，這個(gè)問(wèn)題可能只有米約自己清楚了。

《丑角組曲》是米約最成功的作品之一，也是一首為歐洲古典薩克斯管獻(xiàn)禮的作品。這首作品不但具有古典氣質(zhì)，還加以了復(fù)合的思維方式，在調(diào)式、和聲、節(jié)奏等多方面領(lǐng)域做出了大膽創(chuàng)新，在接下來(lái)的論證中也會(huì)以這幾個(gè)方面為主進(jìn)行簡(jiǎn)要分析?！冻蠼墙M曲》以古典傳統(tǒng)風(fēng)格為基石，采用復(fù)三部式的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，是一首三樂(lè)章古典主義風(fēng)格的組曲。

第一樂(lè)章描述的是一個(gè)夸張、詼諧的角色?？焖亠w舞的音符與強(qiáng)烈、規(guī)整的鋼琴伴奏相融合，使得作品極其富有感染力。4/4拍的基本節(jié)拍體現(xiàn)出力度的表現(xiàn)是強(qiáng)一弱一次強(qiáng)一弱。主題部分運(yùn)用C大調(diào)進(jìn)行寫(xiě)作，節(jié)奏上大量的十六分音符的快速進(jìn)行，在演奏方式上卻不能局限于4個(gè)音符與4個(gè)音符的對(duì)稱(chēng)，而應(yīng)該是3-3-2的遞進(jìn)來(lái)體現(xiàn)出一種搖擺不定的感覺(jué)。力度上的對(duì)比非常明顯，音區(qū)上也有大幅度的跳躍來(lái)營(yíng)造波瀾。（參見(jiàn)譜例1）

這一樂(lè)章的點(diǎn)睛之筆體現(xiàn)在呈示段的中部（全曲第12-13小節(jié)），旋律聲部出現(xiàn)大量的變化音，并且每組十六分音符都是大三和弦的分解和弦，鋼琴聲部也由原本的八分音符伴奏音型變成了十六分音符級(jí)進(jìn)，音符的密集和節(jié)奏的緊湊給人一種不協(xié)和的感覺(jué)，甚至有一種詭異感，這也正突出了小丑的形象，體現(xiàn)這一段樂(lè)曲的緊張感。（參見(jiàn)譜例2）

中段進(jìn)入了該作品的第二主題（全曲第32-47小節(jié)），這個(gè)主題的旋律與呈示部有著明顯的區(qū)別，鋼琴與薩克斯管聲部相互呼應(yīng)。寫(xiě)作手法上采用了同音反復(fù)，并使用附點(diǎn)節(jié)奏為音樂(lè)增加動(dòng)力，在演奏方法上要注意氣息流動(dòng)，呈現(xiàn)出搖晃的鐘擺感，給人以動(dòng)靜結(jié)合，流暢活躍的感覺(jué)。薩克斯管聲部弱起節(jié)奏的進(jìn)入，不僅給了鋼琴聲部更多的空間，更使得音樂(lè)更加緊促，織體更加豐厚。（參見(jiàn)譜例3）

樂(lè)曲在經(jīng)過(guò)三小節(jié)的鋼琴間奏后（全曲第70-72小節(jié)），重新回到第一主題。鋼琴聲部的這三個(gè)小節(jié)是連接中部與再現(xiàn)部的過(guò)渡句。再現(xiàn)部在音樂(lè)風(fēng)格和寫(xiě)作手法上，都形成了一個(gè)完美的主題再現(xiàn)，流暢而有活力。（參見(jiàn)譜例4）

第二樂(lè)章是二重唱的形式，該樂(lè)章運(yùn)用了法國(guó)音樂(lè)中特有的五聲調(diào)式，主題部分運(yùn)用bB大調(diào)寫(xiě)成，樂(lè)曲及其富有歌唱性。音樂(lè)開(kāi)始是由一小節(jié)的三音到主音的下行跳進(jìn)作為引子。這個(gè)樂(lè)段的主題旋律由薩克斯管以歌唱的形式展開(kāi)，用附點(diǎn)的節(jié)奏打破沉悶。鋼琴聲部與薩克斯管聲部相互呼應(yīng)，在薩克斯管聲部長(zhǎng)音時(shí)以等節(jié)奏的形式進(jìn)行模仿，并且具有一問(wèn)一答的特性。這個(gè)樂(lè)段的和聲手法很簡(jiǎn)潔，主要圍繞在主和弦，屬七和弦以及屬九和弦。在織體上模仿了復(fù)調(diào)的寫(xiě)作手法，悠長(zhǎng)的旋律營(yíng)造出小丑低聲傾訴的氛圍。（參見(jiàn)譜例5）

該樂(lè)章的中段變化極其鮮明（全曲第119-141小節(jié)），音樂(lè)建立在主調(diào)bB大調(diào)的屬調(diào)F大調(diào)上，并將節(jié)拍由4/4拍變?yōu)?/8拍，仿佛小丑在舞臺(tái)中拖沓地行走，鋼琴聲部也由開(kāi)始的柱式和弦轉(zhuǎn)變?yōu)榉纸夂拖野樽啵剐筛鼮榱鲃?dòng)。（參見(jiàn)譜例6）

中段的高潮由大量的裝飾音及大跨度跳進(jìn)音符所制造出（全曲第124-141小節(jié)），其五聲調(diào)式的特性與我國(guó)民族音樂(lè)的五聲調(diào)式非常接近，極具中國(guó)風(fēng)色彩，仿佛小丑在翩翩起舞婉轉(zhuǎn)歌唱，非常的親切自然。（參見(jiàn)譜例7）

第二樂(lè)章的再現(xiàn)部（全曲第142-159小節(jié)）將呈示部的主題進(jìn)行對(duì)位化的結(jié)合，調(diào)性和節(jié)拍也做出了回歸（調(diào)性回到bB大調(diào)，節(jié)拍回到4/4拍），該樂(lè)章的再現(xiàn)部既有模仿復(fù)調(diào)，又有對(duì)位化復(fù)調(diào)，使得整個(gè)小丑形象平靜而不失靈性。（參見(jiàn)譜例8）

第三樂(lè)章“巴西利亞人”，是一個(gè)快樂(lè)的桑巴舞曲，由三個(gè)切分節(jié)奏的主題聯(lián)系構(gòu)成。2/4拍的基本節(jié)拍體現(xiàn)出力度的表現(xiàn)是強(qiáng)一弱。主題部分在調(diào)性上運(yùn)用F大調(diào)寫(xiě)成，節(jié)奏上多以切分音、保持音以及前十六分音符休止的節(jié)奏音型來(lái)打破規(guī)整的音樂(lè)框架，使其富有桑巴舞曲的特性。音樂(lè)的開(kāi)始由兩個(gè)小節(jié)的鋼琴伴奏作為引子來(lái)展開(kāi)音樂(lè)動(dòng)機(jī)，薩克斯管聲部在其后以導(dǎo)音上行八連音到主音，在力度上使用強(qiáng)奏，營(yíng)造出小丑再次華麗出場(chǎng)的氛圍。（參見(jiàn)譜例9）

中段的音樂(lè)建立在主調(diào)F大調(diào)的屬調(diào)c大調(diào)上（全曲第186-197小節(jié)）。作曲家在音樂(lè)織體上將薩克斯管聲部與鋼琴聲部疊合在一起，形成了兩個(gè)旋律線條，甚至可以拿來(lái)單獨(dú)演奏也不顯單調(diào)。薩克斯管聲部的旋律線條呈波浪形，多以半音階和高低音過(guò)渡為主，其中還有在十六分音符的半音階中穿插更為快速的三十二分音符加以對(duì)比。這種迂回的寫(xiě)作手法使旋律給人一種慵懶而活潑的感覺(jué)，同時(shí)也給人一種欲拒還迎的畫(huà)面，完美刻畫(huà)出小丑由弱到強(qiáng)的心理變化，同時(shí)也推動(dòng)了對(duì)比段的音樂(lè)高潮。（參見(jiàn)譜例10）

第三樂(lè)章的再現(xiàn)部與呈示部完全反復(fù)（全曲第251-275小節(jié)）。作曲家通過(guò)其精準(zhǔn)的音樂(lè)語(yǔ)言，使音樂(lè)變化細(xì)膩之極，音域運(yùn)用恰到好處。全曲在熱烈的主題再現(xiàn)中結(jié)束。（參見(jiàn)譜例11）

《丑角組曲》這首作品在學(xué)院派薩克斯管界是一個(gè)偉大的標(biāo)準(zhǔn)曲目，和古典薩克斯管作品中的《奏鳴曲19號(hào)》（Sonata for alto saxophone and piano，Op.19）、《伊貝爾薩克斯小協(xié)奏曲》（Concertino da camera）、《格拉祖諾夫降E大調(diào)協(xié)奏曲》（Concerto in E？major for alto saxophone and orchestra）等等一起并列為世界上最經(jīng)典的古典薩克斯管曲目，一直以來(lái)是專(zhuān)業(yè)音樂(lè)學(xué)院學(xué)生的必奏曲目之一。

通過(guò)之前的一些大致介紹，我們能了解到《丑角組曲》是一首相當(dāng)具有挑戰(zhàn)性的作品，需要比較高的基本功、技術(shù)和樂(lè)感，以及通過(guò)不斷地練習(xí)、鞏固來(lái)加深印象。在練習(xí)的過(guò)程中不但可以提高我們手指的靈活性（尤其是加強(qiáng)了半音指法訓(xùn)練和高音區(qū)與中音區(qū)的過(guò)渡指法練習(xí)），還可以提高我們對(duì)音樂(lè)的理解能力和處理能力。當(dāng)然，也少不了與鋼琴家大量的磨合來(lái)達(dá)到樂(lè)曲的完整性。

達(dá)里尤斯·米約在其一生中創(chuàng)作了很多作品，且都具有鮮明的個(gè)性，正是因?yàn)樗?dú)特的藝術(shù)個(gè)性和超強(qiáng)的創(chuàng)作能力，讓他的作品經(jīng)久不衰，成為一份特殊而寶貴的遺產(chǎn)，值得珍藏。

指導(dǎo)老師：呂宇坤