吳昌碩藝術(shù)風(fēng)格淺析

曹瀟月

摘要：吳昌碩是晚清最重要的藝術(shù)大師之一，素有詩、書、畫、印四絕的美譽(yù)。盡管他四十歲左右才開始學(xué)習(xí)繪畫，但在繪畫上卻取得了很高的成就，這得益于他深厚的書法篆刻功底，因此研究吳昌碩篆刻與繪畫的聯(lián)系意義非凡。

關(guān)鍵詞：吳昌碩；篆刻；繪畫

中圖分類號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）14-0176-01

吳昌碩在繪畫上具有很高的藝術(shù)成就，他曾這樣評(píng)價(jià)自己：“我金石第一，書法第二，花卉第三，山水外行”。同時(shí)他的書法篆刻對(duì)當(dāng)代影響也是非常巨大的，開拓了篆書的新風(fēng)貌，產(chǎn)生了廣泛的影響。本文旨在從吳昌碩的書法篆刻入手去研究他的繪畫藝術(shù)，以此探究他的藝術(shù)真諦。

一、吳昌碩篆刻的藝術(shù)特點(diǎn)

吳昌碩（1844-1927年），出生于浙江省吉安縣，名俊，中年更名昌碩，別號(hào)老缶、苦鐵、大聾等，是著名畫家、書法家、篆刻家，1913年，吳昌碩任西泠印社首任社長，晚清“后海派”中的代表，與虛谷、蒲華、任伯年并稱“清末海派四杰”。

篆刻是伴隨昌碩老人一生的重要藝術(shù)。在十幾歲時(shí)吳昌碩就在父親吳辛甲的指引下學(xué)習(xí)治印，是父親帶他入門，父親曾告訴他，學(xué)習(xí)金石篆刻必須下苦功夫。從此吳昌碩對(duì)篆刻愈發(fā)愛好，廢寢忘食的研習(xí)探究。他曾在《西泠印社記》中自述到：“予少嗜篆刻，自少至老，與印不離一日。

吳昌碩也是在師法古人的過程中不斷探索，而終成己貌。繼承借鑒階段的吳昌碩即取法浙、皖兩派之長，又涉及秦漢之境，以鈍刀切石，創(chuàng)作了大量印作。這一方面基于他深厚的書法功底。他的書法早年涉獵甚廣，中年以后專攻石鼓文，先從篆字上下功夫，熟練地掌握文字變化的基本規(guī)律。他印中的文字篆法洗練，方圓相濟(jì)，別有新意。篆法上的熟練運(yùn)用，使他的篆刻創(chuàng)作進(jìn)入新意，達(dá)到了更高的境界。

其印文章法變化，具有“疏能走馬，密不透風(fēng)”的空間對(duì)比。吳昌碩的篆刻刀法獨(dú)特，奏刀時(shí)沖切結(jié)合，用刀如用筆，鈍刀硬入，一氣呵成?！赌F》即為典型代表作，印文方圓兼得，文字點(diǎn)畫雄厚古樸，線條挺拔，重心稍靠上方，而印下都有一塊大小不等的紅底?！澳?、“鐵”二字下部均拉長，有力擎兩鼎之勢(shì)。印面中間添加一豎式界線，使印文結(jié)構(gòu)更加緊密。吳昌碩的篆刻，上取鐘鼎，下師秦石鼓，在章法、篆法、刀法等方面均有突破，金石味濃厚，蒼茫古厚，大氣磅礴獨(dú)城一派，在篆刻史上書寫了艷麗的一筆。

二、吳昌碩篆刻對(duì)繪畫的影響

吳昌碩的繪畫，以篆刻、書法、詩文修養(yǎng)入畫，將金石篆刻碑學(xué)融入了中國寫意畫中，以重、拙的筆墨風(fēng)格與意趣，形成獨(dú)具特色的金石畫風(fēng)。篆刻是吳昌碩繪畫藝術(shù)的基石。吳昌碩學(xué)畫較晚，但自從學(xué)畫后，繪畫技法進(jìn)步飛快，能取得如此高的成就，很大程度上受其篆刻的影響。任伯年關(guān)于吳昌碩學(xué)畫年齡較晚說道：“胸中有才華，筆底有氣韻，遲些又有什么關(guān)系？”楊見山跟著說：“畫不從畫出，而造藝在詩文金石，積水厚力，能負(fù)大舟，是知參上乘禪的。'可見吳昌碩繪畫的發(fā)展離不開他的篆刻、詩文、書法的影響。

吳昌碩不論是篆刻還是繪畫都十分注重古意、意趣、金石味。他的篆刻施法鐘鼎、石鼓文、碑帖；如吳昌碩使用的名章：蒼碩、缶翁、吳俊卿等是他經(jīng)常在繪畫作品中鈐蓋的，整個(gè)印章取法鐘鼎、石鼓文，筆法古拙，疏密對(duì)比強(qiáng)烈，同時(shí)以頓刀治印，整個(gè)印面古意噴薄欲出。受篆刻愛古之心的影響，吳昌碩的繪畫作品也是古意充盈；如《三千年結(jié)實(shí)》畫作中整幅作品大氣磅礴，主干用大筆篆書筆意書寫而出，桃葉構(gòu)成畫面的重色，給畫面以穩(wěn)重之感，筆法進(jìn)件色彩濃艷，筆墨淋漓酣暢，奔放之躍然紙上；畫的右下鈐蓋一方“歸仁里民”的白文印，右上鈐蓋名章“吳俊之印”，“吳昌石”朱白文印各一方，印文筆法與整個(gè)畫面一致，使整個(gè)畫面古意更加濃郁，這種古意可見也是深深受到了篆刻的影響。吳昌碩作畫常是有感而發(fā)，一氣呵成，落筆如飛，絕無停滯。大膽落筆，小心收拾，作畫過程注重節(jié)奏和速度，仿佛就是一首美妙的音樂，妙哉妙哉。

在作品的古意、氣韻、章法等方面，吳昌碩使我們看到篆刻與繪畫聯(lián)系的途徑與可能，也為后人的藝術(shù)學(xué)習(xí)提供了更多的參考。

三、篆刻、繪畫與吳昌碩創(chuàng)作的聯(lián)系

吳昌碩不論是在繪畫還是篆刻上都有著巨大的藝術(shù)成就，有著自己的獨(dú)特風(fēng)格，眾多的現(xiàn)代繪畫大師如齊白石、黃賓虹、傅抱石、李可染等，無不受到他的影響。

通過研究吳昌碩的篆刻、繪畫作品，使筆者加深了對(duì)于繪畫的理解，同時(shí)也看到了篆刻與繪畫的聯(lián)系，吳昌碩對(duì)于藝術(shù)的真誠與執(zhí)著深深打動(dòng)了我們。

吳昌碩的藝術(shù)影響深遠(yuǎn)，眾多的現(xiàn)代繪畫大師如齊白石、黃賓虹、陳師曾、傅抱石、潘天壽等，無不受到他的影響。齊白石老先生曾在自體詩中加以驗(yàn)證：“青藤八大遠(yuǎn)凡胎，缶老衰年別有才，我愿九原為走狗，三家門下轉(zhuǎn)輪來?！痹谶@首詩中白石老人將吳昌碩與徐渭和八大比肩，可見吳昌碩在齊白石心中特殊的地位，體現(xiàn)齊白石老人對(duì)吳昌碩的敬慕之情。通過對(duì)于昌碩老人篆刻與繪畫兩者間的思考，能夠加深大家對(duì)于篆刻的認(rèn)識(shí)和對(duì)畫外功夫的注重，正如中國傳統(tǒng)藝術(shù)理論強(qiáng)調(diào)的詩、書、畫、印相結(jié)合，畫外功夫也是不可小覷的。