嶺南文化映照下的廣場(chǎng)舞創(chuàng)編

王純

摘要：廣場(chǎng)舞是現(xiàn)今群眾最為喜聞樂(lè)見(jiàn)的文化形式之一，在娛樂(lè)身心的同時(shí)，傳播地域文化、時(shí)代風(fēng)采。筆者從自身創(chuàng)編的作品《芭雨戲蕉林》為著眼點(diǎn)，分別從動(dòng)作元素的提煉與編創(chuàng)、道具元素的運(yùn)用與體現(xiàn)、構(gòu)圖元素的編排與設(shè)計(jì)三方面具體描述廣場(chǎng)舞創(chuàng)編的方式方法，以及如何體現(xiàn)地域性特征等內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：廣場(chǎng)舞；創(chuàng)編；地域性風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J722.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）14-0103-01

廣場(chǎng)舞《芭雨戲蕉林》是筆者2016年創(chuàng)編的廣場(chǎng)舞作品。隸屬于廣州市白云區(qū)的金沙洲畔是廣東音樂(lè)《雨打芭蕉》的發(fā)源地，筆者以此為靈感來(lái)源，細(xì)膩地刻畫了雨打芭蕉的輕盈柔美。該作品曾榮獲2016廣州市羊城之夏系列活動(dòng)廣場(chǎng)舞大賽一等獎(jiǎng)和最佳編創(chuàng)獎(jiǎng)。廣場(chǎng)舞源于人們的日常生活，體現(xiàn)新時(shí)代下廣大人民的精神風(fēng)貌。廣場(chǎng)舞的創(chuàng)編應(yīng)考慮廣場(chǎng)舞蹈的表演場(chǎng)地、表演人群、受眾人群等各方面因素，因此編排廣場(chǎng)舞時(shí)一定要簡(jiǎn)單易學(xué)，而且舞姿還要舒展優(yōu)美，節(jié)奏也要輕、重、緩、急，讓人們能在舞蹈中尋求快樂(lè)，在舞蹈中強(qiáng)身健體，在舞蹈中陶冶心靈，從而達(dá)到最佳的心理狀態(tài)。

一、動(dòng)作元素的提煉與編創(chuàng)

“特定民族群體的宗教信仰、民族心理、審美情趣”等民間文化是創(chuàng)作和創(chuàng)新的依據(jù)和根基。這就要求舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作舞蹈作品時(shí)要介入對(duì)特定對(duì)象的深入學(xué)習(xí)和研究，從而突顯特定對(duì)象的符號(hào)特征，得到族群的文化認(rèn)同。廣東音樂(lè)《雨打芭蕉》是嶺南文化的典型代表，其充滿詩(shī)情畫意的風(fēng)俗圖景令世人久久不能忘懷，筆者從“芭蕉”“戲雨”中汲取靈感，以“輕”、“巧”、“媚”、“美”為動(dòng)作軸心，通過(guò)符號(hào)性動(dòng)作的加工、修飾性動(dòng)作的加工和象形性動(dòng)作的加工三方面形成作品動(dòng)作元素的創(chuàng)作與編排。

廣場(chǎng)舞的舞姿、步法及結(jié)構(gòu)通常簡(jiǎn)單易學(xué)，既能娛樂(lè)健身又能益智健腦，因此筆者也遵循這一原則，在動(dòng)作的編創(chuàng)中大量運(yùn)用節(jié)奏完整的腳下步法，輔以上身的優(yōu)美舞姿，表現(xiàn)嶺南女子的曼妙輕盈。同時(shí)在高潮部分運(yùn)用十字步、原地旋轉(zhuǎn)、波浪等動(dòng)勢(shì)體現(xiàn)女子在雨中嬉鬧的熱鬧場(chǎng)景。在動(dòng)作編排上大量融入方向變化、節(jié)奏變化、形式變化等形式豐富動(dòng)作表現(xiàn)力和張力，伴著輕快的舞蹈音樂(lè)，突顯嶺南地區(qū)的妙曼女子歡愉的生活狀態(tài)。

二、道具元素的運(yùn)用與體現(xiàn)

舞蹈道具是舞蹈中肢體語(yǔ)言的延展，道具的來(lái)源往往只是生活中隨處可見(jiàn)的生活用具，卻在作品中通過(guò)編導(dǎo)匠心獨(dú)運(yùn)的編排，成為作品不可或缺的表現(xiàn)手段。在廣場(chǎng)舞的編創(chuàng)中，編導(dǎo)也經(jīng)常使用生活中常見(jiàn)的道具進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作，扇子、手絹、花棍、長(zhǎng)綢等等更是常見(jiàn)的道具類型，道具的出現(xiàn)極大地增強(qiáng)了作品的觀賞性和可舞性。筆者創(chuàng)編的《芭雨戲蕉林》，使用了芭蕉葉作為道具，一方面點(diǎn)題，突出“芭蕉”二字，另一方面凸顯出道具“一多對(duì)應(yīng)”的功用。芭蕉葉不僅是單純意義上的植物，在女演員演手中上下翻飛，延展動(dòng)作形態(tài)，豐富構(gòu)圖色彩，同時(shí)還是雨幕下的“傘”、嬉戲中的“扇”、飄搖中的“船”等，這種“一多對(duì)應(yīng)”的功能，不僅增強(qiáng)了舞蹈表現(xiàn)力，還極大地拓展了舞蹈的變現(xiàn)空間和表現(xiàn)能力，用藝術(shù)化的舞蹈道具、舞蹈動(dòng)作來(lái)展現(xiàn)生活中常見(jiàn)的生活實(shí)物，既是一種“藝術(shù)源于生活，而又高于生活”在再現(xiàn)，又強(qiáng)調(diào)了“藝術(shù)不得脫離生活實(shí)際”的真諦。

三、構(gòu)圖元素的編排與設(shè)計(jì)

廣場(chǎng)舞的表演，因是在空曠的廣場(chǎng)或者空地上，觀眾可從不同的角度和方位來(lái)觀看和欣賞，這就有別于舞臺(tái)化的舞蹈作品，觀賞點(diǎn)就一面，即正面，而廣場(chǎng)舞可以說(shuō)是四面都是舞臺(tái)，四面都是觀眾。因此在廣場(chǎng)舞的創(chuàng)編過(guò)程中，舞蹈的構(gòu)圖不容忽視，如果沒(méi)有隊(duì)形變化，廣場(chǎng)舞在視覺(jué)上會(huì)顯得單一、呆板，不夠全面。豐富的隊(duì)形變化會(huì)使廣場(chǎng)舞看起來(lái)靈活多變、豐富多彩，尤其是大型廣場(chǎng)舞它的構(gòu)圖既要簡(jiǎn)單，還要大氣，更要有藝術(shù)性。

筆者在編創(chuàng)時(shí)除了強(qiáng)調(diào)舞蹈語(yǔ)言要頗具風(fēng)格外，更是寄希望于通過(guò)隊(duì)形調(diào)度來(lái)體現(xiàn)“蕉林”與“戲雨”的絲絲情愫。24位少女從“圓”緩緩流動(dòng)成長(zhǎng)斜排，勾勒出芭蕉柔美的線條，波浪形的上下擺動(dòng)好似潺潺流水，寓意著人們?cè)诿篮蒙畹你逶∠拢腋Ｃ罎M；大塊狀的舞臺(tái)調(diào)度，或塊狀、或圓形、或?qū)蔷€、或大豎排，通過(guò)腳下步法進(jìn)行走位，一方面活化構(gòu)圖意識(shí)，另一方面突顯作品的活潑與靈動(dòng)。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)廣場(chǎng)舞《芭雨戲蕉林》的創(chuàng)編實(shí)踐，筆者認(rèn)為對(duì)于廣場(chǎng)舞的創(chuàng)編，應(yīng)當(dāng)更多地創(chuàng)作一些老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的、遵循當(dāng)?shù)氐赜蛐燥L(fēng)格特色的，具有鮮明的時(shí)代氣息的舞蹈作品，更好地豐富群眾的業(yè)余文化生活，提高群眾的幸福指數(shù)，從而真正做到和提升文化自信，做到文化自強(qiáng)。