花開富貴四季春
——知名女畫家

文/武文龍 宋廣山 攝影/杜新衛(wèi)

劉敬敏藝術(shù)簡介

劉敬敏，女，漢族，1955年生于北京，1979年畢業(yè)于河北大學美術(shù)專業(yè)。長期致力于中國畫研究與創(chuàng)作,擅長畫牡丹?，F(xiàn)為天地人才書畫院理事，中國國際書畫院理事，中國詩書畫協(xié)會會員，紅旗飄飄書畫院理事，紅旗飄飄書畫院會員，朝陽詩書畫研究會會員，東城區(qū)書畫協(xié)會會員，中韓書畫家聯(lián)誼會會員，中國國藝人民書畫院副院長，國家一級美術(shù)師。1992年全國書畫大展中其作品【富貴牡丹】獲金獎。2003年紀念毛澤東誕辰110周年書畫大展中作品【春韻】被文化部收藏。2013年被中國民族藝術(shù)家聯(lián)合會授予“愛心當代藝術(shù)名家”光榮稱號。2014年被國家書畫家協(xié)會評為“德藝雙馨”中國藝術(shù)家稱號。2015年清華大學出版社主辦的唐淵著作《責任決定一切》讀者見面會上展示的“翰墨責任”主題作品《富貴圖》深受好評，并被收藏。2016年責任天下春晚，作品《牡丹圖》被組委會收藏。2016年作品《花開富貴》牡丹圖被紅旗飄飄書畫院收藏。2016年4月《富貴吉祥》作品被中共中央黨校出版社出版發(fā)行。2017年8月首屆中馬女畫家藝術(shù)品邀請展中，作品《花開富貴》被馬來西亞龍華美術(shù)館收藏，并頒發(fā)了參展證書及收藏證書。2017年7月作品《松鶴延年》被日本首相安倍晉三母親安倍洋子收藏。此外，其作品多次被國內(nèi)外權(quán)威機構(gòu)及領(lǐng)導人收藏。

丹青妙筆獨拈香

劉敬敏繪畫賞析

中國花文化情結(jié)的歷史源遠流長，中國人欣賞花，不僅欣賞花的顏色、姿容，更欣賞花中所蘊含著的人格寓意、精神力量。陶淵明之“采菊東籬”、林逋“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”、周敦頤之“出污泥而不染”、孔夫子之“蘭當為王者香”、蘇東坡之“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”。而在中國傳統(tǒng)文化中，牡丹因雍容華貴、端莊富麗引發(fā)人們的諸多聯(lián)想，派生出與之相關(guān)聯(lián)的文化象征意義，并形成牡丹文化的基本內(nèi)涵。在人民群眾的心目中，牡丹是美的化身，純潔與愛情的象征。國尊繁榮昌盛，家重富貴平安，人喜幸福吉祥，這些特點和寓意使得牡丹被擁戴為花中之王。

從古至今，有關(guān)牡丹的文化和繪畫作品十分豐富。綜觀劉敬敏的畫作，其主攻花鳥，特別以牡丹見長。畫風兼工帶寫，渾然天成，既有工筆牡丹的細膩秀美，雍容華貴，又有寫意牡丹的鮮靈剔透。既富麗大方，又瀟灑飄逸，形成了自己的繪畫風格。纖細間隱含著生命力的枝椏，潤澤盛放出不失風骨的花朵，她筆下的花鳥，既艷麗，又有著女性特有的細膩，而這種細膩外在表現(xiàn)于畫作，更源于其淡然平靜的生活。

春風拂檻露華濃

劉敬敏，1955年出生在三千多年歷史孕育下的古都——北京，這里的每座古建筑、每條胡同、每處角落都有著精彩的故事，點點滴滴都深深地烙印在她幼年的心里。她深愛著北京，愛這里的一花一草，一石一木，也正是這份愛，讓她從小就拿起了畫筆，睜大了童真的眼睛走上了藝術(shù)之路。

這一拿起畫筆，她就再也不想放下了。從家里到學校，從放學到節(jié)假日，她看到什么就畫什么。她用畫筆勾勒著，描繪著她心中的七彩世界。上學時，她的美術(shù)課在班上名列前茅。就這樣，藝術(shù)的根在她的心中越扎越深，1979年當她在河北大學美術(shù)系正式畢業(yè)后，開始畫畫時，她的心中孕育已久的那朵朵奇葩，便爭先恐后地綻放開來。

可以說劉敬敏結(jié)緣于牡丹畫是跟王紹華的《跟名家學技法——名家寫意牡丹》分不開的，王紹華是著名國畫大師張世簡先生的弟子，擅長寫意花鳥，在多年的繪畫藝術(shù)實踐中，他繼承傳統(tǒng)、博采眾長、大膽創(chuàng)新，逐漸形成了自己的繪畫風格。

自從有了這本《名家寫意牡丹》，那些蟄伏在劉敬敏心中的早已綻放的花朵，便都一下子呼之欲出了。于是，她整個人便沉入了牡丹畫的創(chuàng)作中，天天臨摹、日日勤學，以至于廢寢忘食，沒日沒夜。這時候，丈夫閆寶忠給了他極大的信心和動力，不僅支持她創(chuàng)作，還親自為她買了大畫案，陪她買紙墨、畫筆、顏料、畫氈，而且承擔了家務工作，讓她集中精力創(chuàng)作。每幅作品初稿完成后，丈夫都親自點評，指出作品的不足，提出個人見解。旁觀者清，丈夫的意見，更好地幫助了她。經(jīng)過反復的修改，作品的水平每日都得到了提高。

有了丈夫的大力支持，從《王雪濤畫集》、《名家國畫技法》到《劉奎齡畫集》、《田世光畫集》……劉敬敏又購買了上百本名人的牡丹畫譜，認真學習牡丹繪畫技法，使中國水墨花卉畫的用墨、構(gòu)圖、章法，爛熟于心。掌握了扎實的技法基本功和傳統(tǒng)繪畫理論后，她又堅持寫生。景山、頤和園、北海、植物園、天壇等等，只要有牡丹的地方，一年四季都留下她的身影。每逢牡丹盛開的季節(jié)，她都要去觀賞它的豐姿美態(tài)，用雙眼、用相機，記錄下無數(shù)美麗的畫面，留待日后細細品味、觀賞。每當此時，她禁不住會想起“秋翁遇仙記”里的牡丹仙子，她們絕美的身影、飄逸的姿態(tài)，仿佛在牡丹叢中翩翩起舞，她與她們交流、與她們對話、同她們共舞，如癡如醉。在牡丹園中，有時她一畫就是幾個小時 ，她畫得如醉如癡，不是丈夫的提醒，她甚至會忘記了渴、忘記了餓、忘記了身邊的一切。那時候，她一閉上眼睛，牡丹的花、葉、干、枝就會立刻浮現(xiàn)在腦海。

她還從菏澤專程買來十幾盆各色牡丹養(yǎng)在家中，仔細觀察牡丹花結(jié)蕾開花的過程，同時也用于寫生。在觀察和寫生的過程中，通過感性認識，達到了理性的認知，進而經(jīng)過創(chuàng)作實踐，真實地反映景物，在現(xiàn)實生活中用心體察，最終達到一種“人畫融合”的極高境界。用她的話說，“在大師的優(yōu)秀作品中領(lǐng)會，在不似與神似中去追求畫面的真實感，才能畫出好的作品來?！?/p>

佳名喚作百花王

寫意花鳥畫是用簡練概括的手法表現(xiàn)花鳥的一種中國傳統(tǒng)繪畫方法，寫意花鳥畫的創(chuàng)作，主要是利用線來表達物象。通過用筆的技巧，要求從事物概括出線的復雜變化，淡化具體形和線的特征，而表現(xiàn)出物體本質(zhì)的精神。要求用筆所描寫出來的線不借皴擦暈染而能表達現(xiàn)實物象，筆簡意繁，態(tài)隨意變，一轉(zhuǎn)一束都有意趣。前人所謂的“寓剛健于婀娜之中，行遒勁于婉媚之內(nèi)”，說的就是用筆方法的具體體現(xiàn)。所謂“筆盡力不盡、氣見筆不見”皆從運筆中得之。

運筆講究中鋒、側(cè)鋒、逆鋒和戰(zhàn)筆（渴毫）。中鋒要求落筆中正，不偏不倚，用筆要圓勁而有韌力，不險怪妄生圭角。一般描寫一切有定形的東西多用之。側(cè)鋒要求落筆偏側(cè)橫掃，可用來描寫不定形的坡石、樹干。逆鋒多是改變正常的運筆方向，以增加筆觸的蒼渾感。戰(zhàn)筆是中鋒落筆，是在戰(zhàn)動中運行，宜于寫定形的房屋、橋梁、建筑和勾勒花葉，可避免線的刻板，并增加澀拙的趣味。一般戰(zhàn)筆宜斟酌用渴墨，有時也可根據(jù)需要選擇適當?shù)哪?/p>

簡單而言，寫意花鳥的核心在于用簡單的線條、顏色來構(gòu)建意象，通過墨色的濃淡、線條的曲張，以及空間的變化來營造意境，表達感情。這是最突出的特點，也是最區(qū)別于工筆花鳥的特點。

十幾年來筆耕不輟，劉敬敏以超出常人的刻苦悟性和靈氣，描心中所想，繪心中之畫。繪畫風格貼近生活，其花鳥作品以清晰雅致著稱，既有傳統(tǒng)書畫借物言志的豐富內(nèi)涵，也有歡樂怡情的現(xiàn)代生活品味，給人無盡的回味。寫意花鳥畫與工筆花鳥畫用筆講究挺健有韌力不同。寫意花鳥畫的運筆，要求華潤、松活、靈變，沉著、灑脫、挺拔、剛健，遒勁、渾融、生澀、蒼老，總之要具有變化，要有活潑的生命力。更要求作者隨著所表現(xiàn)事物的需要而變換技法，通過輕重、深淺、虛實來體現(xiàn)。要輕中帶剛，一筆三戰(zhàn)，有皴擦，有頓挫、有勾斫，筆斷意連，一氣貫穿。使用種種用筆手法，在畫面上達到既沒有濁污的筆痕，又無模糊不清的效果，使人看到的不是筆墨，而是具體物象的神及作者的意。為了做到這些，劉敬敏堅持到大自然中熔煉，肇自然之性、融天然造化，博采百家之長，苦練自家風范。如今，劉敬敏的畫在色墨結(jié)合上，以色助墨、以墨顯色，在傳統(tǒng)固有的色彩上進行創(chuàng)新，其作品有著清新靈妙、情趣盎然、雅俗共賞的鮮明風格，不失為閑來品賞的佳筆妙作。

千嬌萬態(tài)破朝霞

人們常說畫牡丹難以脫俗，畫牡丹的人很多，但脫俗的的確甚少。劉敬敏在繪畫中發(fā)現(xiàn)，畫牡丹想脫俗，必須要過兩個關(guān)，一個是調(diào)色關(guān)，一個是結(jié)構(gòu)形態(tài)關(guān)。要讓牡丹艷麗卻不俗氣，色彩鮮明卻不奪目，顏色多變卻不雜亂，就必須熟練掌握配色的技術(shù)。如：紅色、粉色都是很艷麗的顏色，配上草綠的葉子就顯得反差太大，視覺效果就差，有些“紅花配綠葉”的俗調(diào)；如果大紅配一些紫紅和胭脂再加一點兒墨，紫色加一些白色，粉色用白色、曙紅、胭脂三色調(diào)勻，草綠加一些胭脂和墨，這些顏色就顯得很沉穩(wěn)，不奪目，不扎眼，陪襯出艷麗鮮亮的花朵，顯得富貴大方，艷麗而又脫俗。另外世間的牡丹花顏色繁多，如果一張畫面表現(xiàn)的顏色太多，就會顯得雜亂。她一般一個畫面最多表現(xiàn)三種顏色的花，而且力求三種顏色搭配在一起顯得協(xié)調(diào)、柔和、穩(wěn)重。

另外一關(guān)是結(jié)構(gòu)形態(tài)，牡丹花的形態(tài)多姿，花不求規(guī)則而求飄逸，花瓣不拘一格。結(jié)構(gòu)要灑脫，枝葉要靈活。 絕對要避免大紅大綠的沖擊效果。

劉敬敏每天都離不開繪畫，談到累不累的問題，她說：“當你全神貫注把精力投入到繪畫中的時候，你已經(jīng)對周邊的事情一概不知了，心中的雜念，一切皆無。這是一個完完全全屬于自己的世界。在這個境界中沒有疲勞，心無旁騖，時間也過得特別快。不知不覺兩三個鐘頭就過去了……”

在把牡丹畫得越來越好的同時，劉敬敏又開始學習畫鳥，尤其是畫仙鶴，她幾百張、上千張地練習，不是用色就是構(gòu)圖，她就是不滿意，經(jīng)過不斷地嘗試，終于筆下的鶴在紙上活了。如今，以牡丹見長的劉敬敏，也愛畫花鳥魚蟲，她筆下的仙鶴，或獨立覓食、或展翅高飛，其畫作筆暢墨清、玉韞珠藏、光華內(nèi)斂，極富典雅之美。無論花鳥魚蟲，抑或牡丹系列，她均深得傳統(tǒng)筆墨的靈韻，清新雅致、意蘊悠長，尤其是畫面中的鳥兒躍然紙上，活靈活現(xiàn)，栩栩如生，給人以強烈的視覺沖擊。

畫越來越好，榮譽也就接踵而來了。1992年，劉敬敏的作品《富貴牡丹》在全國書畫大展中獲金獎；2003年，作品《春韻》在紀念毛澤東誕辰110周年書畫大展中被文化部收藏；2015年4月17日至12月15日，她通過參加了文化部書畫研修班的培訓，經(jīng)考核被評為國家一級美術(shù)師；2017年8月16日，她參加了“一帶一路馬中文化藝術(shù)年”系列之首屆中馬女書畫家藝術(shù)作品邀請展，作品《花開富貴》被馬來西亞龍華美術(shù)館永久珍藏；2017年7月，作品《松鶴延年》被日本首相安倍晉三的母親安倍洋子收藏；2018年，她在全國兩會期間榮獲全國兩會重點推薦“人民藝術(shù)家”光榮稱號，為此人民網(wǎng)對她進行了專題報道。

對于藝術(shù)的信仰，她的愛已無言，她將自己的藝術(shù)人生，化作一幅長長的畫卷；手中不曾停息的筆，描繪的是前路的輝煌與絢麗；心中不曾忘卻的夢，勾勒的是未來的奮斗與拼搏。歸于雨露，歸于塵土，歸于愛和信仰，歸于她親手造就的一花，一草，一世界。

在傳統(tǒng)書畫的道路上，劉敬敏一路快樂地走來。一幅幅佳作如同她幸福的生活，講述著她的心情，更把我們帶入和諧甜蜜的境界。我們期待著看到她更多的佳作，創(chuàng)作出屬于自己的明日輝煌！