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    曝光控制中的傳統(tǒng)與革新

    2018-09-25 20:38:42張寧
    數(shù)碼影像時(shí)代 2018年2期
    關(guān)鍵詞:影調(diào)高光伽馬

    張寧

    4.數(shù)字?jǐn)z影時(shí)代的曝光控制

    經(jīng)常聽到攝影師的牢騷:“什么機(jī)器也比不上人的眼睛!”確實(shí),從理論上講目前還沒有哪種設(shè)備或者哪種算法能夠還原人眼所能看到的一切。這里的還原主要是指影像記錄材料對影調(diào)再現(xiàn)的能力。

    景物的亮度范圍有大有小,被攝體的明暗光亮比,受光源的強(qiáng)弱與反射狀態(tài)的影響,變化非常復(fù)雜。由于人眼對這種變化有較強(qiáng)的適應(yīng)能力,即使在明暗光亮比很大的情況下,也能看清景物。如在夏季晴天,中午地面上接受的照度可達(dá)10萬勒克斯,而夜晚滿月時(shí)景物接受的照度只有大約0.3勒克斯,其變化范圍高達(dá)33.3萬倍。在這么大的范圍內(nèi)人眼都能看清物體,而感光材料和數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的感光單元(CCD或CMOS),能夠按比例正確記錄的景物亮度范圍卻有了一定的限度。

    為了“彌補(bǔ)”這種限度,傳統(tǒng)感光材料和數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的感光單元都采取了相應(yīng)的策略。膠片通過改進(jìn)感光乳劑的“配方”來提高寬容度,感光單元?jiǎng)t通過處理電路施加伽馬(Gamma)控制提高動態(tài)范圍。記錄材料的本質(zhì)區(qū)別決定了兩者在曝光控制方面的思路存在巨大差異。

    4.1膠片的曝光控制

    先來看膠片,雖然日漸式微,但卻是解決目前數(shù)字?jǐn)z影曝光控制難題的一把鑰匙,不可不察。一般在創(chuàng)作中保守的估算黑白和彩色膠片的寬容度為128:1,也就是說膠片能按正比例記錄景物亮度范圍的能力是7級(可以理解為7檔光圈或者7EV)。用有限的寬容度記錄上萬倍的反差,取舍是關(guān)鍵。如圖43,從鏡面高光到純黑,被攝體的亮度范圍非常大。經(jīng)過光學(xué)鏡頭后中間調(diào)和高光幾乎沒有衰減。受到鏡頭鏡片組之間2%眩光的影響,暗調(diào)子被壓縮。以反光率18%的中灰板測光、曝光,經(jīng)過恰當(dāng)?shù)娘@影(顯影的反差指數(shù)為0.56),底片擴(kuò)展了記錄的范圍,密度等倍于寬容度9檔。這里等倍9檔的概念是指底片記錄下了被攝體影調(diào)的9級亮度范圍,但是呈現(xiàn)在底片上,這9級亮度被壓縮進(jìn)不到6檔的密度空間,18%中灰的位置非常靠近整個(gè)影調(diào)的中部。

    在膠片的曝光控制中,18%灰是關(guān)鍵,它是自然景物的平均反光系數(shù)。黃種人皮膚的平均反光系數(shù)是23%,白種人是30%。在這個(gè)曝光基準(zhǔn)點(diǎn)之上保留3檔,之下保留4檔,最符合人眼的自然觀感,最大限度的保留了影像的層次細(xì)節(jié)。換個(gè)說法,是人眼最希望看到的層次細(xì)節(jié)。這也是經(jīng)典的上三下四經(jīng)典膠片曝光控制理論的由來。

    值得注意的是,18%的灰又經(jīng)常被稱作中灰,而不是數(shù)學(xué)計(jì)算中的50%灰。反光率和灰度是兩個(gè)概念,反光率18%的灰呈現(xiàn)在膠片上,恰好位于影調(diào)的中間。計(jì)算機(jī)的圖形處理中,50%的灰度和反光率18%的灰板的確具有相同的影調(diào)值。還有一點(diǎn)也要格外注意,就是對圖43的理解,18%灰板基線上下的檔位并不相等,為什么說它是在影調(diào)值的中點(diǎn)?答案在于暗部影調(diào)的檔位對應(yīng)的是被攝體的亮度范圍,膠片曝光時(shí)的確記錄下了這些檔位,但是已經(jīng)被極大地壓縮了。前文對等倍9檔的解釋也是這個(gè)意思。

    4.2數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的特性

    再來看數(shù)字?jǐn)z影機(jī)。電視最早是以直播的形式傳輸電視節(jié)目,記錄的介質(zhì)只有膠片。上個(gè)世紀(jì)70年代,攝像機(jī)開始大量用于電視廣播。攝像機(jī)的生產(chǎn)廠商首先面臨一個(gè)技術(shù)問題,即電視機(jī)對亮度信號的處理并非線性的問題16。由于之前的電視對亮度信號的處理并不是線性的方式,所以要么大規(guī)模改造電視設(shè)備,要么在攝像機(jī)中加入相反曲線的處理,這樣才能讓人眼的觀感和電視機(jī)的顯示匹配一致。顯然后者更具有操作性,攝像機(jī)采用了和電視機(jī)相反的曲線來處理亮度信號。把攝像機(jī)的曲線和電視機(jī)的曲線合并在一起就形成了一個(gè)伽馬的形狀,故而稱之為伽馬曲線。(圖44、45)

    經(jīng)過伽馬校正,還原了景物亮度的線性關(guān)系,最終輸出的畫面效果與我們眼睛看到的接近一致,從而真實(shí)地還原景物的明暗層次。(圖46)

    細(xì)心的讀者可能已經(jīng)注意到了前面關(guān)于數(shù)字?jǐn)z影機(jī)和攝像機(jī)的提法,一字之差卻劃分了技術(shù)發(fā)展的兩個(gè)時(shí)代:標(biāo)清時(shí)代和高清(包括超高清)時(shí)代。

    第一階段:標(biāo)清時(shí)代的DCC控制

    標(biāo)清電視時(shí)代,DCC(Dynamic Contrast Control)動態(tài)對比度控制是控制曝光的核心技術(shù)。當(dāng)時(shí)大部分廣播級攝像機(jī)都采用電荷耦合單元CCD作為感光單元,作為一種光電轉(zhuǎn)換的器件,CCD的動態(tài)范圍遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了攝像機(jī)電路系統(tǒng)的動態(tài)范圍17。高端的數(shù)字標(biāo)清攝像機(jī)的電路系統(tǒng)的動態(tài)范圍能達(dá)到約6級光圈,換算成景物亮度比是1:60。而2/3英寸CCD的動態(tài)范圍是電路系統(tǒng)的6倍18,即600%,為了把CCD的性能最大化,借助于伽馬曲線,廠商研發(fā)出了動態(tài)對比度控制的算法。

    動態(tài)對比度控制的實(shí)質(zhì)是拐點(diǎn)(Knee Point)控制,圖47是拐點(diǎn)控制原理示意圖。當(dāng)入射光線的強(qiáng)度接近動態(tài)范圍的上限時(shí),攝像機(jī)輸出信號的大小將不再以原來的伽馬值隨入射光線的強(qiáng)度成比例變化,而是斜率突然變小,這樣在輸出信號電平達(dá)到最大值前,將能記錄更強(qiáng)的光線,從而明顯地拓寬了攝像機(jī)的感光動態(tài)范圍。當(dāng)然在拐點(diǎn)后伽馬值發(fā)生了改變,除了通過菜單手動的設(shè)置拐點(diǎn)的具體位置和拐點(diǎn)以后的曲線斜率,后期的標(biāo)清廣播級攝像機(jī)還提供自動拐點(diǎn)控制曲線。像圖48索尼DSR-600PL/650WSPL、DVCAM攝像機(jī)通過分析某個(gè)場景的高光區(qū)域,系統(tǒng)自動地設(shè)置多個(gè)不同的拐點(diǎn)和斜率,以防止光比過大的場景中(如一束強(qiáng)烈的陽光照射進(jìn)昏暗的室內(nèi))出現(xiàn)高亮部分曝光過度的現(xiàn)象,從而實(shí)現(xiàn)了具有一定智能特點(diǎn)的“自適應(yīng)高光控制”功能。

    這種智能化防過曝自動拐點(diǎn)控制功能即所謂的動態(tài)對比度控制DCC。DCC功能特別適合于拍攝強(qiáng)光環(huán)境下處于陰影中或室內(nèi)背靠窗戶的人物及其他光比很大的景物,通過抑制高光強(qiáng)度,可防止圖像的高光區(qū)域出現(xiàn)“死白”現(xiàn)象,并能使強(qiáng)光照區(qū)域具有一定的影調(diào)層次和圖像細(xì)節(jié)。

    在DCC的幫助下,攝像機(jī)的動態(tài)范圍增加到了8檔光圈。這個(gè)范圍雖然非常接近印片用膠片的寬容度,但并沒有給電視畫面帶來所謂的“膠片感”。對比拐點(diǎn)控制曲線和膠片的特性曲線不難發(fā)現(xiàn),拐點(diǎn)只是針對圖像高光部分的壓縮,并不會增加暗部和中間調(diào)的層次。而且過度的拐點(diǎn)控制會導(dǎo)致高光部分發(fā)悶,缺少必要的對比。標(biāo)清時(shí)代的攝像機(jī)依然呈現(xiàn)出圖像層次少,局部反差過大的缺陷。

    這種智能化防過曝自動拐點(diǎn)控制功能即所謂的動態(tài)對比度控制DCC。DCC功能特別適合于拍攝強(qiáng)光環(huán)境下處于陰影中或室內(nèi)背靠窗戶的人物及其他光比很大的景物,通過抑制高光強(qiáng)度,可防止圖像的高光區(qū)域出現(xiàn)“死白”現(xiàn)象,并能使強(qiáng)光照區(qū)域具有一定的影調(diào)層次和圖像細(xì)節(jié)。

    在DCC的幫助下,攝像機(jī)的動態(tài)范圍增加到了8檔光圈。這個(gè)范圍雖然非常接近印片用膠片的寬容度,但并沒有給電視畫面帶來所謂的“膠片感”。對比拐點(diǎn)控制曲線和膠片的特性曲線不難發(fā)現(xiàn),拐點(diǎn)只是針對圖像高光部分的壓縮,并不會增加暗部和中間調(diào)的層次。而且過度的拐點(diǎn)控制會導(dǎo)致高光部分發(fā)悶,缺少必要的對比。標(biāo)清時(shí)代的攝像機(jī)依然呈現(xiàn)出圖像層次少,局部反差過大的缺陷。

    標(biāo)清時(shí)代的曝光控制和膠片的曝光控制存在巨大差異,電視攝像師基本不用曝光表。由于靈敏度差異,即使同一廠商的不同機(jī)型在拍攝同一場景時(shí)曝光參數(shù)也都不相同。曝光控制基本靠攝像師的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)直接通過取景器監(jiān)看圖像進(jìn)行判斷(時(shí)常借助斑馬紋)。電視劇或者大型節(jié)目的錄制時(shí),技術(shù)工程師會通過專業(yè)的示波器測量亮度指標(biāo)。

    第二階段:數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的電影伽馬曲線

    技術(shù)發(fā)展到本世紀(jì)初,廣播級數(shù)字?jǐn)z像機(jī)的字眼逐漸被高清攝像機(jī)、數(shù)字?jǐn)z影機(jī)取代。高清時(shí)代,廠商的目標(biāo)直奔“膠片感”而來,其擴(kuò)張、吞并膠片的野心“路人皆知”。事實(shí)證明,他們成功了。在這場“數(shù)字革命”中,索尼HDW-F900R高清攝像機(jī)功不可沒,許多大電影用它拍攝,像喬治·盧卡斯的《星球大戰(zhàn)前傳2》和雅克·貝漢的《海洋》等,它的貢獻(xiàn)在于其創(chuàng)造了一類更加接近膠片特性曲線的伽馬曲線。

    圖50是官方公布的HDW-F900R的伽馬曲線,曲線上任一點(diǎn)的切線斜率,即伽馬值,不再是定數(shù),而是隨光照強(qiáng)度的變化而變化。通過調(diào)整伽馬曲線的形狀,攝像機(jī)可以產(chǎn)生高反差硬調(diào)畫面、低反差軟調(diào)畫面,以及模仿膠片感光特性的電影風(fēng)格畫面等。索尼HDW-F900R高清攝像機(jī)的四條預(yù)置伽馬曲線,每條曲線對應(yīng)一種伽馬模式,即對應(yīng)一種畫面風(fēng)格。Gamma1和Gamma3的初始部分比較陡峭(伽馬值大),意味著人為地提高了感光靈敏度,所以在低照度場景下拍攝,有利于黑暗區(qū)域得到更好的細(xì)節(jié)再現(xiàn)和色彩還原。而Gamma2和Gamma4適合從低亮度到高對比度的拍攝環(huán)境。

    2010年,作為阿萊公司進(jìn)入數(shù)字?jǐn)z影領(lǐng)域之后的重要產(chǎn)品,ARRI Alexa的出現(xiàn)徹底改寫了膠片影壇霸主的格局。它是一款35mm膠片風(fēng)格的數(shù)字?jǐn)z影機(jī),所謂膠片風(fēng)格關(guān)鍵在于Log-C。Log-C里面的字母“C”代表的是“Cineon”?!癈ineon”是上世紀(jì)九十年代柯達(dá)公司開發(fā)的膠片數(shù)碼掃描、處理和記錄系統(tǒng),同時(shí)也是一種文件格式的名稱,包含了掃描負(fù)片的密度數(shù)據(jù)。密度是膠片感光特性的對數(shù)測量標(biāo)準(zhǔn),密度與以對數(shù)單位測量的膠片曝光度的關(guān)系被稱為膠片的特性曲線。每一種膠片都有它自己的特性曲線,但整體看來曲線變化的規(guī)律是一致的。對于Alexa和D-21而言,阿萊推出的Log編碼方式與掃描負(fù)片的密度數(shù)據(jù)相似,因此它被稱為“Log-C”。在現(xiàn)在的電視系統(tǒng)中直接監(jiān)看,在未經(jīng)任何處理時(shí)Log-C是灰的,畫面非常平,但是卻為后期提供了極大的靈活性20。(圖51)

    2012,柯達(dá)破產(chǎn),數(shù)字電影攝影機(jī)一統(tǒng)天下已成定局。廠商全部跟進(jìn)Log格式,佳能的C系列用C-Log,Sony F系列用S-Log,BMD系列用Film,雖有差異,但思路相同。

    用電影對數(shù)伽馬取代電視伽馬的最大好處是影調(diào)細(xì)節(jié)能和膠片相媲美,甚至超越膠片。圖52中的電影伽馬的特點(diǎn)是暗部斜率最大,對應(yīng)輸出電平范圍也最大,記錄景物的層次細(xì)節(jié)也最豐富。針對這一部分,電路系統(tǒng)分配的記錄比特?cái)?shù)也最多,達(dá)到了14比特和12比特。結(jié)合人眼視覺的對數(shù)特性,以及人眼對暗部細(xì)節(jié)最敏感,這種數(shù)據(jù)分配更合理。

    對數(shù)伽馬極大擴(kuò)展了數(shù)字設(shè)備的動態(tài)范圍,但同時(shí)也使的曝光控制變得非常復(fù)雜。膠片時(shí)代只要掌握了特定膠片型號的特性曲線,通過洗印試片攝影師就能非常自信的調(diào)整曝光。因?yàn)樘匦郧€的特性都是相似的,層次最豐富的直線部分是成比例變化的,百余年來從拍攝到?jīng)_印形成了一整套可控的體系,結(jié)果是可預(yù)測的。而數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的感光特性曲線還是一個(gè)新生事物,遠(yuǎn)沒有形成成熟的工業(yè)流程規(guī)范。由于Log自身的特點(diǎn),再加上沒有配套的監(jiān)看和技術(shù)指標(biāo)測量設(shè)備,曝光控制既不能沿用標(biāo)清時(shí)代的做法,也不能照搬膠片的上三下四。

    從圖53彩色負(fù)片與對數(shù)伽馬感光特性的曲線對比來看,本文開篇介紹的膠片的技術(shù)規(guī)范顯然不適用于Log模式,以18%的灰板作為曝光的基點(diǎn)勢必會導(dǎo)致中間調(diào)和暗部曝光不足。那么如何才能進(jìn)行精確的曝光控制?要科學(xué)的回答這個(gè)問題,必須清楚膠片和數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的區(qū)別。(未完待續(xù))

    16.“伽馬是灰度特性,在電子成像技術(shù)中就是光電轉(zhuǎn)換特性。顯像管的光電轉(zhuǎn)換特性并不是直線而是非線性的指數(shù)特性,也就是反對數(shù)特性,而成像器件的光電轉(zhuǎn)換特性是直線性的。為了補(bǔ)償顯像管的非線性指數(shù)特性,必須在攝像機(jī)內(nèi)對輸出信號進(jìn)行與指數(shù)特性相反的對數(shù)變換,才能在顯像管上顯示出正常對比度和彩色的圖像,這就是電視伽馬。因此,電視伽馬的初始來源是顯像管的反對數(shù)(指數(shù))原生特性?!薄髂嶂袊鴮I(yè)系統(tǒng)集團(tuán)技術(shù)總監(jiān) 王亞明

    17. 動態(tài)范圍:類似于膠片的寬容度,是指攝像機(jī)能夠正常成像時(shí)所對應(yīng)的入射光線最大照度和最小照度的比值。低于最小照度,畫面呈現(xiàn)全黑,高于最大照度,畫面呈現(xiàn)全白。

    18. 當(dāng)前的超35毫米CMOS已經(jīng)達(dá)到了800%。

    19. 通常攝像機(jī)都會保留一定的動態(tài)范圍余量,比如標(biāo)稱動態(tài)范圍上限為100%,那么最大可以達(dá)到110% ,超過110 % 的部分,攝像機(jī)將通過白電平切割的方式使畫面的高亮部分呈現(xiàn)為全白狀態(tài)。

    20. 靈活性的代價(jià)是工業(yè)流程變得比以前復(fù)雜了。用Log模式拍攝的素材,如果用普通的監(jiān)視器上監(jiān)看,無法判斷畫面的曝光和反差。

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