《二馬圖》與《神奈川沖浪里》的比較分析研究

□畢欣然 南京外國(guó)語(yǔ)學(xué)校

一、表現(xiàn)形式及文化意義分析

（一）《二馬圖》

中國(guó)元朝任仁發(fā)的《二馬圖》用隱喻的方法反映社會(huì)的腐敗問(wèn)題，是一幅有著明確諷刺意味的繪畫(huà)作品。任仁發(fā)生于1254年，卒于1327年。當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)和建設(shè)項(xiàng)目耗盡國(guó)庫(kù)，忽必烈政府面臨嚴(yán)重的財(cái)政困難，人民正遭受著苛捐雜稅、政治腐敗的困擾。任仁發(fā)用反諷的方式，通過(guò)肥瘦不同的兩匹馬，隱喻貪官和清官，強(qiáng)烈批評(píng)元朝的腐敗制度，揭示了元代后期百姓悲慘的生活狀況，寓意深刻。

這件作品構(gòu)圖簡(jiǎn)單明了，左邊一匹瘦馬，右邊一匹壯馬，其他部分留白，視線重點(diǎn)完全集中在兩匹馬上。兩匹馬所占畫(huà)面比例幾乎相等，馬的外部輪廓基本是個(gè)四邊形，這種特殊的形狀排列使畫(huà)面的主題更為突出。右側(cè)馬的外部輪廓看起來(lái)比左側(cè)馬大一些，從而凸顯右側(cè)馬，使其看起來(lái)更強(qiáng)壯，左側(cè)馬更瘦弱，成功地呈現(xiàn)出強(qiáng)弱者之間的強(qiáng)烈反差。任仁發(fā)運(yùn)用清晰的線條來(lái)繪制兩匹馬的全身，用極細(xì)的線條畫(huà)出馬的毛發(fā)，并且通過(guò)線條的突變展現(xiàn)瘦馬的瘦弱，用平滑的線條表明肥馬的強(qiáng)壯。該作品的主要顏色是褐色，淺褐色背景和兩匹深棕色的馬相襯托，使得這幅畫(huà)的色彩看起來(lái)更加平衡。另外，右側(cè)馬上的白色花紋，又起到了提亮肥馬色調(diào)的作用。絹本材料使得作品的質(zhì)地更加光滑。

（二）《神奈川沖浪里》

《神奈川沖浪里》是于1829-1833年江戶時(shí)期，由日本藝術(shù)家北齋繪制的浮世繪風(fēng)格的版畫(huà)，是北齋最著名的作品，也是世界聞名的日本藝術(shù)品之一。江戶時(shí)期為1603-1868年，由于外國(guó)人和外國(guó)貿(mào)易的到來(lái)，使得日本經(jīng)歷著經(jīng)濟(jì)快速增長(zhǎng)的劇痛。北齋通過(guò)這幅畫(huà)，試圖展現(xiàn)勇往直前的大無(wú)畏的日本民族精神，勇敢地迎接困難與挑戰(zhàn)[1]。

該作品的構(gòu)圖相當(dāng)巧妙，翻滾的浪花與山峰形成巧妙的呼應(yīng)，隨波逐流的三艘小漁船上的人物呈規(guī)律性排列，讓驚心動(dòng)魄的大浪滔天的場(chǎng)景平添意趣。占畫(huà)面比例最大的部分是巨浪，小波浪的比例與山的比例相似，最小的是小船。因而當(dāng)觀眾看到這幅畫(huà)時(shí)，他們關(guān)注的第一個(gè)對(duì)象就是巨浪。藝術(shù)家將小船的視點(diǎn)設(shè)置得很低，從而強(qiáng)調(diào)圖像中的緊張氣氛和小船上人們英勇斗爭(zhēng)的大無(wú)畏精神。大波浪的形狀呈鷹嘴形，朝海面彎曲，暗示著波浪和老鷹一樣危險(xiǎn)。小波浪和后面山的形狀相似，類(lèi)似三角形。船的形狀是細(xì)長(zhǎng)的，它們?cè)诤Ｃ嫔弦圆煌慕嵌绕≈?。這幅畫(huà)由線條有機(jī)地構(gòu)成，大波浪的線條粗獷，波峰上的曲線細(xì)節(jié)形象地描繪出了波浪的運(yùn)動(dòng)感。船各部分的線條也很逼真地描繪出船上的人正在與巨浪搏斗。這件作品的顏色不多，波浪為淺藍(lán)色、深藍(lán)色和白色；富士山是深藍(lán)色和白色；天空為淺橙色；三艘船為橙色。橙色與藍(lán)色形成了視覺(jué)上的冷暖反差與互補(bǔ)。木刻版畫(huà)意味著藝術(shù)家首先設(shè)計(jì)的是作品的形狀和顏色， 然后復(fù)制到木材上，雕刻出形狀，用油漆涂上顏色， 并把它印到一張紙上，所以這件作品的線條相當(dāng)平滑、清晰[2]。

二、細(xì)節(jié)功能分析

（一）《二馬圖》

《二馬圖》細(xì)節(jié)功能分析如圖1所示。

（二）《神奈川沖浪里》

《神奈川沖浪里》細(xì)節(jié)功能分析如圖2所示。

三、《二馬圖》與《神奈川沖浪里》的比較與聯(lián)系

兩件作品中所用的線條很相似，都使用干凈流暢的線條來(lái)展現(xiàn)物體的輪廓和運(yùn)動(dòng)。不同的是，《二馬圖》是用毛筆繪制的，而《神奈川沖浪里》是用木刻雕出后印刷的。兩幅畫(huà)使用的顏色并不多，但卻均能用有限的顏色來(lái)創(chuàng)造出逼真的效果。兩件作品都用橙色作背景，《神奈川沖浪里》還使用了白色、藍(lán)色和深藍(lán)色，而《二馬圖》還使用了棕色和白色。這兩件作品的輪廓形狀都是寫(xiě)實(shí)的，清楚地描繪了對(duì)象，為了強(qiáng)調(diào)波浪的洶涌，波浪中的線條相較于馬的線條更加彎曲。

圖1 《二馬圖》細(xì)節(jié)功能分析

圖2 《神奈川沖浪里》細(xì)節(jié)功能分析

兩件作品都是基于東方文化，均與他們的文化背景有關(guān)。藝術(shù)家生活的時(shí)期都接近于將要結(jié)束的某個(gè)特定歷史時(shí)期。兩件作品都運(yùn)用作品象征一定的意義，一個(gè)是批評(píng)，一個(gè)是贊美?！抖R圖》用肥瘦馬的對(duì)比來(lái)諷刺腐敗，而《神奈川沖浪里》則是鼓勵(lì)人民勇敢地對(duì)抗大風(fēng)大浪。

結(jié) 語(yǔ)

《二馬圖》是一幅表達(dá)社會(huì)問(wèn)題與強(qiáng)烈的個(gè)人情感的畫(huà)作。《神奈川沖浪里》主要是為了歌頌日本民族的勇敢精神。通過(guò)這兩幅圖可以看出，藝術(shù)家可以運(yùn)用線條形狀、變化描繪不同的主題。作品色彩不必繁雜，色彩的構(gòu)成必須與繪畫(huà)的理念有機(jī)地聯(lián)系起來(lái)。