刻瓷工藝創(chuàng)作之我見(jiàn)

王建泉（建泉刻瓷藝術(shù)工作室，山東 東營(yíng) 257000）

一、刻瓷藝術(shù)的現(xiàn)狀和歷史

清朝后期到民國(guó)年間，中國(guó)杰出的刻瓷藝術(shù)家華約三先生和他的門生朱友麟、陳光智等刻瓷技藝超絕，他們對(duì)中國(guó)刻瓷藝術(shù)的發(fā)展作出很大貢獻(xiàn)。但后來(lái)由于帝國(guó)主義列強(qiáng)的入侵，戰(zhàn)爭(zhēng)紛亂，民不聊生，中國(guó)的瓷刻藝術(shù)不僅未能得到長(zhǎng)足的發(fā)展，而且面臨后繼無(wú)人和技藝失傳的絕境。

解放后黨和政府對(duì)中國(guó)古代的文化傳統(tǒng)極為重視，在黨的“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”和 “為人民服務(wù)”的方針指引下，各項(xiàng)文化藝術(shù)事業(yè)得到了迅速發(fā)展。傳統(tǒng)的刻瓷藝術(shù)也受到了國(guó)家的重視。北京、天津、山東、揚(yáng)州、廣州、上海等地都繼承并光大傳統(tǒng)，使中國(guó)的刻瓷專業(yè)得到了新的發(fā)展，并得到了中國(guó)刻瓷藝術(shù)的一個(gè)新的高度。他們?nèi)∏叭酥L(zhǎng)，薈全國(guó)之精粹，創(chuàng)造出一些新的刻瓷技藝，在實(shí)踐中研究出了一些新的技法和涂色方法，隨著工業(yè)科學(xué)技術(shù)發(fā)展，刻瓷刀具也在不斷改革，表現(xiàn)手法和藝術(shù)效果不斷創(chuàng)新，使得瓷刻這一中國(guó)古老而稀有的藝術(shù)得以死而復(fù)生并獲得發(fā)展。

中國(guó)的刻瓷藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。一般認(rèn)為，它的出現(xiàn)在明末清初。當(dāng)時(shí)的一些畫(huà)家和藝人在陶器制品的釉面上以硬質(zhì)鋼為刀具作過(guò)一些刻瓷賞試，曾刻出一些線條粗糙的花草和人物，這可以說(shuō)是出現(xiàn)了較早的刻瓷藝術(shù)。到了清乾隆年間，宮內(nèi)設(shè)置了“造辦處”，聚集來(lái)國(guó)內(nèi)的能工巧匠，從事各種類型的工藝作品的制作。當(dāng)時(shí)也有一些帝王將相喜愛(ài)在陶瓷器制品上舞文弄墨，這使得刻瓷藝術(shù)興盛起來(lái)。中國(guó)原本是瓷器的故鄉(xiāng)。隨著“瓷刻”藝術(shù)的興盛，刻瓷作品也受到了人們的喜愛(ài)，而且它還并通過(guò)“海上絲綢之路”大量遠(yuǎn)銷海外傳往國(guó)外。China就是中國(guó)。這樣一來(lái)刻瓷工藝也成為了中國(guó)民間唯一的獨(dú)立藝術(shù)。

二、刻瓷工藝的特點(diǎn)與價(jià)值

刻瓷是中國(guó)一種獨(dú)特的民間絕技。它是以瓷為“紙”、以刀代“筆”、在素面瓷器上鏤、鑿、劃出各種圖形、圖案的一種人工技藝。

刻瓷所用的刻刀不是用普通的刀具，而是用高碳鋼或金剛鉆石制成的特制刀具。只有這樣的刀具才便于在堅(jiān)硬的瓷器表面鏤、鑿、劃，而瓷面質(zhì)地堅(jiān)脆，鑿刻、鏤刻不當(dāng)極易破裂而前功盡棄，這就要求創(chuàng)作者要有精深的技藝，鏤刻起來(lái)才能夠得心應(yīng)手?？檀捎袃煞N基本方法，其一是鑿刻。一手握刻刀，一手拿擊打物，擊打物可以是鐵錘，也可以是木錘。按照點(diǎn)線面氣脈，聯(lián)點(diǎn)成線，聯(lián)線成面，深深淺淺，虛虛實(shí)實(shí)，刀刀見(jiàn)痕，筆筆相連，形成屋漏之痕，蟲(chóng)蝕之跡，作品拙中藏巧，鏤、鑿淋漓盡致，圖像生動(dòng)，栩栩如生，自然崩裂，形成一系列完美而又精細(xì)的瓷刻作品，具有“觸有手感，觀有筆墨”的藝術(shù)感觀，因而被人們稱為“陶瓷上繡花”。其二是鏤刻。手握刻刀，不用錘擊，按原先設(shè)計(jì)好的圖形結(jié)構(gòu)進(jìn)行刻劃，它易于表現(xiàn)線條流動(dòng)飄逸的圖案，以白描、人物的頭發(fā)、胡須、鳥(niǎo)和動(dòng)物羽毛為主，這種方法要求作者要有較深厚的素描基本功，還要有金石篆刻的用刀方法與技巧。從上可見(jiàn)，刻瓷藝術(shù)還要求創(chuàng)作者必需具備高超的手工技藝與精深的文化修養(yǎng)（如在詩(shī)文、書(shū)法、繪畫(huà)與篆刻等方面都應(yīng)有一定的造詣），還得具備一定的靈氣及悟性，這樣才可能創(chuàng)作出精美的作品。

瓷刻藝術(shù)品的價(jià)值體現(xiàn)在三個(gè)方面：

（1）投資價(jià)值大。瓷刻作品有巨大的升值潛力。因?yàn)榇煽趟囆g(shù)品技法難度較大，數(shù)量較少，所以瓷刻作品在當(dāng)今市場(chǎng)上具有極大升值潛力。在2006年春、秋拍賣會(huì)上，中國(guó)嘉德、中拍國(guó)際、北京保利、北京翰海、北京華辰等幾大拍賣行都推出了瓷刻藏品，其中有大量瓷刻精品涌現(xiàn)。一部清代刻瓷描金山水人物紋大碗在中拍國(guó)際拍賣會(huì)上就以9.9萬(wàn)元拍出。

（2）藝術(shù)價(jià)值高。瓷刻藝術(shù)的題材很廣泛，人物、風(fēng)景、動(dòng)物齊全，形象生動(dòng)，氣韻絕佳，因而有很高的藝術(shù)價(jià)值。刻瓷是在晚清興盛的，當(dāng)時(shí)的文人喜愛(ài)將自己或名家的畫(huà)稿鏨刻在瓷器上，作為賞玩。這就形成了瓷刻藝術(shù)“畫(huà)依瓷面?zhèn)鳎少嚠?huà)面顯”的藝術(shù)特色。它不僅保持了中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格，而且充分發(fā)揮了晶瑩光潔的瓷面特色，兩者相互映襯，以其獨(dú)特的藝術(shù)特色與價(jià)值受到了人們的喜愛(ài)。

三、刻瓷工藝的作品上色和提款

瓷刻作品目前常用有兩類瓷盤顏色：一類是黑色或?qū)毷{(lán)，主要用來(lái)作為影雕載體，作品完成后是不涂顏色的，他是通過(guò)雕、鑿、鏤、劃等技法，由淺入深、由輕到重、用不同的深淺度來(lái)表現(xiàn)人物和動(dòng)物的，這一技法較為復(fù)雜，對(duì)制作者的基本功要求很高。另一類是白瓷即常說(shuō)的素面瓷盤或瓷板，這類作品存在著上色的問(wèn)題。一件瓷刻作品在刻制完成后，就進(jìn)入最后工序――上色和提款，它是修飾、點(diǎn)綴、裝潢作品不可缺少的藝術(shù)形式與環(huán)節(jié)。一件最好的彩繪瓷刻佳作能和好的油畫(huà)作品媲美，因?yàn)樗玫募记啥寂c油畫(huà)技巧一樣，如透明覆色法、不透明覆色法和不透明一次著色法，能做到有很強(qiáng)的二維甚至三維空間感。不同的圖案或題材上色的方法，上色的程序也不一樣，如國(guó)畫(huà)、書(shū)法、工筆畫(huà)和畫(huà)派的差別，它們?cè)谏{(diào)上也應(yīng)有各自不同的標(biāo)準(zhǔn)和要求。

四、刻瓷工藝的種類、技法和立意

刻瓷與書(shū)畫(huà)一樣也分兩個(gè)門派，以廣州、上海、揚(yáng)州等地區(qū)為代表的南派刻瓷，他們刀法淺而細(xì)膩，作品小巧靈龍，風(fēng)格清秀飄逸，鏤刻為主要刀法；以北京、天津、山東為代表北派刻瓷，以其刀法粗廣豪放，刻層較深，色彩濃烈，鑿刻為主要刀法。當(dāng)今兩派刀法相互學(xué)習(xí)、交流，并不斷地融通、創(chuàng)新。

刻瓷的種類、形色、刀法多種多樣，現(xiàn)在還不斷有新的手法、新的刀法、新的工具涌現(xiàn)，但是無(wú)論怎樣變化以下一些是基本的。

結(jié)語(yǔ)

刻瓷藝術(shù)是中國(guó)一項(xiàng)民間工藝的絕技，它出現(xiàn)于明末清初，改革開(kāi)放以來(lái)有了新的發(fā)展?？檀伤囆g(shù)有著獨(dú)具的特點(diǎn)、種類以及創(chuàng)作技巧，并有著很高的藝術(shù)價(jià)值、收藏價(jià)值與投資價(jià)值。