觀念攝影系列作品的創(chuàng)作感悟
——以創(chuàng)作《霾沒(méi)》作品的實(shí)踐為例

張濤（齊魯工業(yè)大學(xué)（山東省科學(xué)院）藝術(shù)學(xué)院,山東 濟(jì)南 250000）

觀念攝影的出現(xiàn)顛覆了傳統(tǒng)藝術(shù)攝影標(biāo)準(zhǔn)不可動(dòng)搖的地位，提供了攝影揭示當(dāng)代生活的新的諸多可能性。觀念攝影以其對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)攝影的偏離，發(fā)展了攝影藝術(shù)的新空間。許多藝術(shù)家在攝影方式本身的開(kāi)拓方面不斷努力，把不同的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)融合在觀念攝影中。正因?yàn)橛^念攝影的新，使得觀念攝影不能像傳統(tǒng)藝術(shù)攝影那樣建立起刻板的判斷標(biāo)準(zhǔn)，也使得觀念攝影更具有實(shí)驗(yàn)性。實(shí)驗(yàn)性藝術(shù)潛在的決定因素是嶄新的生活體驗(yàn)和生命體驗(yàn)，好的藝術(shù)永遠(yuǎn)不會(huì)是技術(shù)的附庸，而應(yīng)該是思想與生活的創(chuàng)造者。21世紀(jì)的今天，觀念攝影正在成為這樣的創(chuàng)造者。

本組作品以人像作為表達(dá)主體，通過(guò)加入煙霧和其他道具以夸張的的手法來(lái)構(gòu)成畫(huà)面。通過(guò)人物的動(dòng)作，所使用的道具來(lái)說(shuō)明不同霧霾污染程度對(duì)人的影響，表達(dá)人物的情緒。當(dāng)越來(lái)越多的城市成為了“霾都”，霧霾已經(jīng)讓人們到了談之色變的程度，空氣污染指數(shù)的居高不下，讓人們?cè)絹?lái)越擔(dān)憂。一年365天，藍(lán)天越來(lái)越少，霧霾天氣越來(lái)越多，人類的呼吸系統(tǒng)接受著巨大的考驗(yàn)。所以確定了用“霾”作主題，反映當(dāng)下空氣污染對(duì)人類生活的影響，也借此呼吁：“治理霧霾刻不容緩”。

初期的道具準(zhǔn)備最重要的道具是煙餅，需要用煙餅制造大量的煙霧效果。因煙霧效果難以控制，每拍攝一張作品需要大量時(shí)間驅(qū)散影棚內(nèi)煙霧，所以準(zhǔn)備大功率風(fēng)扇來(lái)加快煙霧驅(qū)散。根據(jù)畫(huà)面需要，準(zhǔn)備黑色、白色口罩以備選用。為了增加畫(huà)面的豐富性，又加入防毒面具、繩子、枯萎的花、骷髏等一些道具，根據(jù)每張照片所表達(dá)的情境，合理的利用道具。模特服飾要求以簡(jiǎn)潔為主，單色T恤或者赤裸上身。

作品的初期拍攝比較困難，存在的主要問(wèn)題有：

1、模特的動(dòng)作神態(tài)怎么去表現(xiàn)才能表達(dá)出霧霾對(duì)人影響的主題。

2、光位的布置，要做到表現(xiàn)出被攝體質(zhì)感的同時(shí)，要保證畫(huà)面的影調(diào)和諧。

3、用煙餅制造煙霧效果難以控制，必須大量拍攝，挑選出構(gòu)圖合理的照片。

在經(jīng)過(guò)之前拍攝總結(jié)反思之后，又進(jìn)行了二次的拍攝（圖1-4,圖 1-5,圖 1-6,圖 1-7,圖 1-8,圖 1-9）。

圖1-4在布光時(shí)去掉了閃光燈的柔光罩，選擇了束光筒加蜂巢，使光線變硬，更加可以突出人物的面部質(zhì)感。在構(gòu)圖上，把煙霧放在畫(huà)面靠上的位置，與人物的動(dòng)態(tài)形成三角構(gòu)圖，使照片更具美感。

圖1-5減少了背景煙霧的濃度，主體人物不在露出白色的服裝，在人物前面加入了煙霧，使整個(gè)人進(jìn)入煙霧的環(huán)境中，不再單單是用煙霧做背景。畫(huà)面用左前測(cè)光作為主光源，右側(cè)用反光板進(jìn)行補(bǔ)光，增大畫(huà)面的反差。

圖1-6在前期拍攝的原圖基礎(chǔ)上，壓暗背景，去掉了人物的手臂，讓畫(huà)面的中心集中在人物的面部，構(gòu)圖更加合理，突出主體。

圖1-7用繩子束縛雙手，拍攝模特的背部，表達(dá)被束縛，得不到自由的感覺(jué)。拍攝時(shí)左側(cè)燈光用正側(cè)光，拉大照片的反差。右側(cè)用側(cè)逆光，勾勒模特右側(cè)臉部的輪廓，使畫(huà)面效果更加豐富。

圖1-8模特雙手合十，代表祈禱，頭部是一個(gè)骷髏的頭，代表死亡。環(huán)境問(wèn)題不是一個(gè)人就可以改變的，作為大自然中的一個(gè)渺小個(gè)體，在霧霾的影響下顯得那么蒼白無(wú)力，只能默默祈禱。

圖1-9是此系列作品的結(jié)尾。畫(huà)面中只露出了模特的腿和腳，身體的大部分被煙霧所覆蓋，表達(dá)霧霾環(huán)境的惡化程度。在用光上突出了煙霧的效果，壓暗了人物腿部和腳，為了表現(xiàn)出煙霧把人包裹住的效果。

本組系列作品是以當(dāng)下霧霾環(huán)境為切入點(diǎn)創(chuàng)意設(shè)計(jì)而成。在拍攝中加入煙霧、口罩、防毒面具等道具直觀的表述霧霾對(duì)人的影響，同時(shí)能讓觀者產(chǎn)生視覺(jué)聯(lián)想。隨著霧霾環(huán)境的日益加重，對(duì)人類的健康造成嚴(yán)重危害，大氣污染關(guān)系到每一個(gè)人的生活質(zhì)量，使得越來(lái)越多的人對(duì)環(huán)境污染的現(xiàn)狀加以關(guān)注。本次作品表達(dá)的主題，就是希望環(huán)境問(wèn)題能夠得到改善，保護(hù)環(huán)境，保護(hù)我們賴以生存的家園，創(chuàng)造人與自然和諧共存的美好未來(lái)。

攝影是一個(gè)妙趣橫生的藝術(shù)門(mén)類，它可以讓你任意的發(fā)揮，用相機(jī)記錄你想表達(dá)的任意畫(huà)面。在初期準(zhǔn)備階段，首先確定的是此次拍攝的主題，霧霾環(huán)境真的是讓所有人都頭痛的問(wèn)題，所以本次就是用霧霾作為切入點(diǎn)拍攝一組照片，借此來(lái)呼吁保護(hù)環(huán)境，愛(ài)護(hù)自己賴以生存的家園。此次拍攝我選擇了黑白人像，黑白照片可以更好的呈現(xiàn)畫(huà)面的光影效果，產(chǎn)生莊重肅穆之感。因畫(huà)面中缺少了顏色的對(duì)比，只有黑白的光影，所有對(duì)構(gòu)圖、影調(diào)的要求要更加的嚴(yán)謹(jǐn)。在拍攝前，找了大量的國(guó)內(nèi)外攝影大師拍的黑白人像，學(xué)到了他們很多的構(gòu)圖和用光方法。

拍攝時(shí)，模特的動(dòng)態(tài)是困擾我最久的問(wèn)題。既要表達(dá)出霧霾環(huán)境對(duì)人的影響，又要保證整組照片的系列感。嘗試了很多種動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)，在經(jīng)過(guò)幾次拍攝和篩選后，最終確定了這六張照片。因?yàn)槭呛诎渍掌?，所以在用光上，選擇了反差比較大的幾種布光方法。為了照片能達(dá)到最好的效果，要把握每一個(gè)細(xì)節(jié)的處理，皮膚的質(zhì)感表現(xiàn)力，道具的合理運(yùn)用，都要認(rèn)真的推敲，爭(zhēng)取做到精益求精。組照中加入了大量的煙霧，實(shí)在難以控制，只能通過(guò)大量的拍攝才能選取一張煙霧量合適且構(gòu)圖合理的照片，同時(shí)也拍攝了很多煙霧的素材，以備后期時(shí)選用。

這次的拍攝是一次難得的實(shí)踐機(jī)會(huì)，看到了自己諸多的不足，也學(xué)到了很多知識(shí)，受益匪淺。