朱旭：我繼承了北京人藝的傳統(tǒng)

梁秉堃

也許，不少觀眾對(duì)多年來在電影和電視劇中有精彩表演的老演員朱旭非常熟悉，他先后在《紅衣少女》《小巷名流》《鼓書藝人》《心香》《末代皇帝》《洗澡》……等等作品擔(dān)任重要角色或主要角色，還多次獲得“百花獎(jiǎng)”和“金鷹獎(jiǎng)”的表演獎(jiǎng)項(xiàng)。然而，大家并不一定知曉，他還是一位有著很長話劇表演史的著名話劇演員。也就是說，朱旭是從話劇舞臺(tái)走向電影銀幕和電視屏幕的資深藝術(shù)家，他的“根”半個(gè)多世紀(jì)以來依然一直深深地扎在舞臺(tái)藝術(shù)里。

朱旭年近九旬，從北京人藝1952年6月12日建院起，就在劇院里兢兢業(yè)業(yè)地演戲，在這里奉獻(xiàn)了自己的人生。在那些難忘的年月里，他先后在話劇《慳吝人》里扮演過雅克大師傅，在《名優(yōu)之死》里扮演過琴師張先生，在《劉介梅》里扮演過劉介梅，在《女店員》里扮演過知識(shí)分子衛(wèi)默香，在《三塊錢國幣》里扮演過大學(xué)生楊長雄，在《咸亨酒店》里扮演過阿Q，在《屠夫》里扮演過屠夫伯克勒，在《嘩變》里扮演過艦長魁格，在《紅白喜事》里扮演過三叔……應(yīng)當(dāng)說，他從青年時(shí)代進(jìn)入北京人藝后，經(jīng)過自己的刻苦努力，隨著年齡的不斷增長，實(shí)踐的日益增多，逐步走向成熟和成功。

朱旭所塑造的眾多舞臺(tái)人物形象總讓人印象深刻、難以忘懷。觀眾在他真實(shí)自然、性格鮮明、內(nèi)涵深刻、生動(dòng)有趣的角色塑造的同時(shí)，更多欣賞到他表演上獨(dú)特、難得的喜劇才華。在劇院里，大家都認(rèn)為，朱旭的表演真實(shí)可信，自然流暢，卻不顯雕琢的痕跡。應(yīng)當(dāng)看到，對(duì)于一個(gè)演員來說，這是很難做到的事情。用出類拔萃和高人一籌來形容是不為過的！

還是舉一個(gè)實(shí)例加以說明吧。話劇《紅白喜事》是一部反映當(dāng)代農(nóng)村現(xiàn)實(shí)生活的喜劇作品，朱旭扮演的“三叔”是什么樣的人物性格呢？我們不妨先了解一下演員的豐富藝術(shù)想象力。朱旭在《紅色喜事》的“角色小傳”中這樣寫道：“三叔是一位農(nóng)村的小學(xué)教員。很遺憾，他又是一位不大合格的文化人。1948年，是他大哥把他帶到部隊(duì)上去，學(xué)了幾個(gè)月的文化。后來回到家鄉(xiāng)，當(dāng)了村上的小學(xué)老師。在村子里，和家里人相比較他是一個(gè)秀才。在學(xué)校，和老師們在一起，他可又是‘老革命干部了。他看不起那些年輕的校長：‘他是1956年才入黨的，照著我呀，還差著兩三年哩。他不愛談能力，專門愛談自己的資歷。如果是一個(gè)和他同年代參加革命的，而今天已經(jīng)是名人了，那么這位人士的姓名，就會(huì)在和你簡短的談話中反復(fù)出現(xiàn)。三叔為了炫耀自己的資格老，常對(duì)人說‘我是離休干部。統(tǒng)計(jì)一下他僅僅在第二幕和第三幕兩場戲里說了多少句‘不干了，這一回說什么也不干了！‘這一回是真的不干了！‘離了休，一分錢不少拿！‘離了休，還能去北戴河療養(yǎng)哩！……這樣，在家里人面前，他可是一個(gè)正經(jīng)的文化人了。為了炫耀自己有文化，他戴著一副全村絕無僅有的變色眼鏡。他愛穿那條只有體育教員才有的時(shí)髦深藍(lán)色絨褲。當(dāng)然，上身穿的還是家里做的、土布背心為好，兩肋透風(fēng)，涼快，躺在炕席上禁磨，腳底下趿拉著布鞋，舒坦，自在。此人還要寫小說——‘蘇聯(lián)不是有個(gè)長篇小說《靜靜的頓河》嗎，我非寫他個(gè)《熱鬧的唐河》不行！不信，你看看！侄子結(jié)婚，他得送新式禮物，得是親筆寫的字，要算作是‘書法了。”……

這樣，朱旭只用幾筆“素描”就把三叔的整個(gè)面貌給勾畫出來了。三叔是一位由農(nóng)民成長起來的小知識(shí)分子，頭腦里既有農(nóng)民意識(shí)的狹隘觀念，又有社會(huì)開明思潮影響下的新穎認(rèn)識(shí)。演員在把握這個(gè)人物基調(diào)的時(shí)候，那就很豐富、復(fù)雜、有趣了，既要有點(diǎn)兒土味兒，又要有點(diǎn)兒洋味兒；既要有點(diǎn)兒粗俗淺顯，又要有點(diǎn)兒高傲自負(fù)；既要有點(diǎn)兒真摯認(rèn)真，又要有點(diǎn)兒嘩眾取寵。這些性格中的強(qiáng)烈對(duì)比，完全形成了一種獨(dú)特的喜劇性風(fēng)格。對(duì)于這樣一個(gè)從生活里走出來的、反差比較大的、語言相當(dāng)風(fēng)趣有味、耐琢磨的人物形象，觀眾不能不信，不能不笑，也不能不喜歡，不能不依依不舍。記得，當(dāng)初在排練的過程中，劇本是邊排練邊修改的，特別是全劇結(jié)束時(shí)，主角鄭老太太已經(jīng)病危臥床不起，后事也已準(zhǔn)備完畢，在這種情況下，鄭家兄弟們的臺(tái)詞不便也不能很多，最好是既簡練又深刻，能起到為全劇畫龍點(diǎn)睛的作用。那么，這里到底應(yīng)當(dāng)怎樣設(shè)計(jì)為好呢？內(nèi)容是什么？形式又該如何？劇作家不在場，導(dǎo)演讓演員們給出出主意，于是大家議論紛紛，小有爭論，卻莫衷一是。在熱烈討論的小組會(huì)上，朱旭往往是想得多，又不大肯發(fā)言的，這倒不是他有些口吃的原因，而是因?yàn)樗男愿裰鴮?shí)比較內(nèi)向，常常沒想好的話是不大肯輕易說出來的。就在大家一籌莫展、想不出什么更好辦法的時(shí)候，朱旭猶豫再三，突然聲音不大地開了腔：“你們聽聽，由我給來這么一句臺(tái)詞全劇結(jié)束怎么樣？行不行？”大家興奮不已，讓他趕快說。朱旭想了想，才慢悠悠地說道：“現(xiàn)在萬事俱備，就等著咱娘咽氣咧！”他的話音剛落，立即引起大家含蓄的笑聲和贊同的掌聲。導(dǎo)演林兆華揮著手馬上拍板，全劇結(jié)尾就這樣決定了下來。從一定意義上看，這出戲的主題是以喜劇的方式給封建思想意識(shí)敲響喪鐘，這樣一句臺(tái)詞正好給全劇的故事情節(jié)和思想內(nèi)涵幽默地、含蓄地、獨(dú)特地、親切地畫了圈、點(diǎn)了題，可以引起觀眾的浮想聯(lián)翩，難以忘懷。而且，朱旭在讀臺(tái)詞方法的具體處理上，是在“現(xiàn)在是萬事俱備”后面安排了一個(gè)小小的、有趣的停頓，引起觀眾的充分注意和企盼，然后再用非常輕松的語調(diào)和語氣快速說出來：“就等著咱娘咽氣咧！”應(yīng)當(dāng)說，這是一句想得深、說得俏的精彩臺(tái)詞，既有深刻的內(nèi)涵，又有俏麗的形式；既讓人容易記住，又讓人不忍心忘掉。這樣的出色臺(tái)詞實(shí)在并不多見，是話劇藝術(shù)中的難得精品之作！

我以為，幽默是一種優(yōu)秀文化、一種杰出智慧，也是一種對(duì)待于生活態(tài)度的特殊表現(xiàn)。

這里，必須不可缺少的補(bǔ)上一筆——朱旭這些看家的本事都是從哪里來的呢？還是聽聽他自己深情的述說吧——

“我要感謝培養(yǎng)了我多年的北京人藝，這不是空話，非常具體。我在北京人藝學(xué)到了什么？我最早演《春華秋實(shí)》時(shí)，那會(huì)兒演完每個(gè)戲都要作總結(jié)，董行佶（北京人藝著名話劇演員）在劇中演的掌柜特別生動(dòng)，雖然戲很少，就那么一點(diǎn)兒?？偨Y(jié)的時(shí)候，他就說——‘我看見過這個(gè)人。演好一個(gè)人物，就叫做‘看見過。這個(gè)印象太深刻了！可以說影響了我?guī)资??！?/p>

“感謝老同志對(duì)我的關(guān)懷。這些都是我在北京人藝每個(gè)演員身上學(xué)到的東西。我就說我這一輩子，身上有這點(diǎn)東西，還被肯定，都是在北京人藝學(xué)的。如果認(rèn)為我還像那么回事的話，就是繼承了北京人藝的傳統(tǒng)。”