閃光的黑絲絨

李乃清

黑暗中，舞臺(tái)深處一架黑鋼琴，營(yíng)造出夜未央的神秘感；琴音滴落，清脆通靈，一片澄明，在起落跌宕的音符中，展示著人物的情緒轉(zhuǎn)變與擴(kuò)張。

女人、黑夜、鋼琴；童年、戰(zhàn)爭(zhēng)、父親；愛情、死亡、孤獨(dú)，還有“生活之痛”……那是法國(guó)香頌女王芭芭拉（Barbara）的人生，如今由一代影后朱麗葉·比諾什（Juliette Binoche）攜手鋼琴家文森特·勒德姆（Vincent Leterme）搬上舞臺(tái)，形成眼前這幕獨(dú)特的音樂戲劇《生如夏花》。

“每每墜入無底深淵，我總是掙扎著爬起。誠(chéng)然，生活讓我體會(huì)了它的五味雜陳……”，芭芭拉在自傳《曾有一架黑鋼琴》中寫道。

這位傳奇香頌名伶，生前總是玄衣短發(fā)，描得甚濃的眼瞼既勾人心魄又冷艷孤絕，柔中帶剛、媚中藏傲。她的聲音不超過對(duì)話分貝，吟歌時(shí)常以傾訴女人秘密心事的姿態(tài)娓娓道來，耳語式的呢喃令人很快淪陷在她溫柔的歌聲中。

芭芭拉與雅克·布雷爾（Jacques Brel）、喬治·布拉森斯（Georges Brassens）同被譽(yù)為“法國(guó)香頌3B”，是上世紀(jì)60年代英美流行樂大舉入侵前最后一道“馬其頓防線”。她是首位將自身經(jīng)歷寫入歌曲的女伶，那首《黑鷹》（LAigle Noir）曾在12 小時(shí)內(nèi)達(dá)到百萬銷量，至今仍是法國(guó)學(xué)校的示范歌曲。

在簡(jiǎn)約的鋼琴音背景襯托下，比諾什緩緩步入舞臺(tái)，念叨著天剛蒙蒙亮?xí)r的戀人絮語，“我的家”“我的臥房”“我的床榻”……

褪去銀幕上的華麗裝扮，比諾什一襲黑衣、赤裸雙腳，時(shí)而蜷縮在地，顯得如此脆弱，但瘦小身軀里卻蘊(yùn)藏著無窮能量，正如她所演繹的芭芭拉。

“這里的歌曲，有些描寫愛情，有些描寫童年，有些描寫絕望，有些描寫背叛，所有都是真實(shí)的。浸潤(rùn)于燈光和情緒中，我不是歌手，鋼琴家也不是，但芭芭拉把我們聚在一起，這里她的聲音空缺，卻成了演出的特色之一?！?/p>

芭芭拉的幽魂在全場(chǎng)飄蕩，比諾什仿佛一名通靈的馴獸師，催眠般驅(qū)使著她的觀眾，伴隨著一把低沉性感的磁嗓，一只只言語的獸從她的嘴里爬出來……她唱的不多，歌聲的“留白”反而營(yíng)造出緬懷芭芭拉的特有氛圍。

什么離了雨水還能生長(zhǎng)？什么能夠永遠(yuǎn)不停地燃燒？

石頭離了雨水還能生長(zhǎng)；愛情能夠永遠(yuǎn)不停地燃燒。

芭芭拉的歌里常常下雨，彌散著濕漉漉的憂傷情緒，“下雨了，下雨了……我的皮埃爾?！蹦鞘字摹镀ぐ枴罚≒ierre，法語也有“石頭”之意）就像雨水澆不滅的愛情火苗，也帶出芭芭拉如火燃燒般的人生中的痛苦與甜蜜。

“每一次我們談及愛情，都伴隨著‘第一次和‘永遠(yuǎn)……我愛你，這是第一次，就像每一次?！北戎Z什面向觀眾，道出芭芭拉的心聲——“我曾經(jīng)需要這種愛的感覺，用它來歌唱！”

琴音緩緩流淌，連綿的簡(jiǎn)約旋律，像生命一樣，不容你停下腳步，有片刻喘息……突然“嘭”的一聲巨響，矩形光束打開一扇記憶之“門”，照入芭芭拉不堪回首的童年陰影中。

芭芭拉1930年生于巴黎鐵路終點(diǎn)站的汽笛聲中，這里是德占阿爾薩斯的法國(guó)流亡者的聚集地，她的雙親都是猶太裔。1940年6月巴黎淪陷，戰(zhàn)火紛飛中，芭芭拉一家東躲西藏于各個(gè)避難所，深夜，她的父親會(huì)爬上她的床……10歲的芭芭拉遭到父親的性侵與虐待，身心烙下重傷，甚至導(dǎo)致了她后來的不孕，她曾坦言：“如果我有個(gè)孩子，就不會(huì)出來唱歌了。”千瘡百孔的童年，所有傷口都化為哀歌，芭芭拉將自己埋葬在音樂中，她彈鋼琴，并且忍受著一只手反復(fù)做手術(shù)的痛苦。戰(zhàn)后，她的父親拋棄了家庭。

光影幻變?yōu)橛闹k的藍(lán)紫色，比諾什抱膝蹲坐在地，緩緩鋪展四肢，僵直地平躺開來。“我聽著微弱的嗓音，盯著要亮起的紅燈。整個(gè)人生，都在向我警示危險(xiǎn)。當(dāng)我在懸崖高處頭暈?zāi)垦?，這聲音保護(hù)我，使我免于墜落?！?/p>

南特的雨淅淅瀝瀝，灰色的天空令人心碎，又一個(gè)冰冷的故事。

《南特》（Nantes）興許是芭芭拉最偉大的作品，歌曲講述了一次前往陌生小鎮(zhèn)的火車之旅，清晨她突然接到電話，被喚去探望垂死的“他”。“自他離開那日，我便一直期盼、一直祈禱，這消失的家伙，會(huì)在白日間重新出現(xiàn)?！敝钡礁枨詈?，她哭訴著唱出“我的……爸爸！”

芭芭拉以歌曲的方式判決了在她生命中一直鬼魅般存在的父親，她趕去南特為他送終，但最終沒有趕上，他沒有道別，也沒來得及說聲“我愛你”。她將他葬在石頭下，邊上留下一支玫瑰。琴聲如訴，比諾什的念白低沉悵惘：“這個(gè)讓我恨之入骨的父親，我再也沒機(jī)會(huì)對(duì)他說：‘我原諒你了，安息吧。我走出來了，借助我的歌聲！”

一架鋼琴，幾束追光，極簡(jiǎn)的舞臺(tái)形散而神聚。演出接近尾聲，54歲的比諾什輕盈旋轉(zhuǎn)，翩躚飛舞起來，她的面容或渴望或絕望，肢體語言與音樂水乳交融，最終形成一個(gè)人的氣場(chǎng)，并強(qiáng)大到撐滿整個(gè)舞臺(tái)、整座劇場(chǎng)，人們仿佛看到了那個(gè)勇敢的芭芭拉：不愿向黑暗屈服，朝著太陽初升的方向狂奔……

世間萬物皆有縫隙，因此光才可以照進(jìn)。在比諾什看來，芭芭拉以歌唱翻轉(zhuǎn)了生命中的陰暗面，“將黑絲絨變?yōu)榱藸N爛千陽”，正如她在歌曲《生活之痛》中反復(fù)吟唱的，人生看似沉重，但那只不過是幾滴眼淚，不足掛齒。

它悄無聲息地來了/從遙遠(yuǎn)的地方/涉過漫漫水流/帶著神秘的面容/某個(gè)清晨/當(dāng)你醒來/看似無影無形/但這就是它/滲入你體內(nèi)的空虛/使你震驚/生活之痛/生活之痛/盡管人生艱辛/仍值得我們揣夢(mèng)前行。

（實(shí)習(xí)記者陳梵亦有貢獻(xiàn)）

編輯 翁倩 rwzkhouchuang@126.com