《如懿傳》， 生不逢時(shí)還是先天有缺？

柏小蓮

《如懿傳》開(kāi)播之初，就被拖進(jìn)了一個(gè)泥潭，不斷與某同斷代史當(dāng)紅爽劇比較，不由分說(shuō)就被公判為輸了。不過(guò)就是因?yàn)榕鹘抢蠚獾膴y容、美貌和靈氣不再，以及可怕的嚴(yán)重偏色的大紅大綠審美。一大群只看臉的、沉浸在上一部打怪情節(jié)不肯自拔的年輕觀眾確實(shí)被嚇跑了。豆瓣評(píng)分在一星黑水與五星維護(hù)團(tuán)隊(duì)之間的瘋狂拉鋸之下，以6分慘淡開(kāi)局了。

導(dǎo)演汪俊最近開(kāi)始批量接受采訪，但不管他還是觀眾，甚至包括原著書(shū)粉和女主角周迅的鐵粉，也沒(méi)有對(duì)這個(gè)劇恢復(fù)信心。導(dǎo)演的表達(dá)除了努力解釋，就是不服氣：為什么不找少女如懿的演員？因?yàn)檫@部分戲份本來(lái)就不多，再換演員太費(fèi)勁了。前兩集為什么顏色那么別扭？是技術(shù)原因。這種解釋沒(méi)什么錯(cuò)，但于事無(wú)補(bǔ)。

《如懿傳》文本的先天性殘疾，不只因?yàn)楸挥懻撟疃嗟摹俺u”，拋開(kāi)這一點(diǎn)不看，整個(gè)故事過(guò)于冗長(zhǎng)，靠毫無(wú)新意的描寫(xiě)與變化不多的宮斗手段，無(wú)論如何也撐不到六本書(shū)或接近百集的體量。小說(shuō)更像是匆匆寫(xiě)成的連載體，在情節(jié)推進(jìn)不下去的時(shí)候，只有兩個(gè)手段：加人物或讓原有人物黑化或投明。這種處理方式在電視劇化過(guò)程中被極大保留下來(lái)，缺少前期規(guī)劃的人物設(shè)定如何能在電視劇中顯得合理，也是對(duì)電視劇團(tuán)隊(duì)的一個(gè)巨大考驗(yàn)。

但《如懿傳》又確實(shí)在努力彌補(bǔ)文本上的缺失，用文本之外的全部手段。攝影方面的寫(xiě)實(shí)和講究，最為人津津樂(lè)道的是周迅坐在門(mén)檻邊委屈抹淚那一次，還有常常猝不及防給周迅臉部特寫(xiě)，讓她用自己的情緒來(lái)帶動(dòng)整個(gè)劇情氛圍的向上和向下。搭戲的女演員也同樣沒(méi)有落了下風(fēng)，哪怕只是出場(chǎng)寥寥、快速上線下線的承擔(dān)一點(diǎn)功能性的妃嬪宮女也都是各有各的特色，狠毒的、能哭的、活潑的、細(xì)膩的，文本著墨不多，全靠她們自己的表演刷臉.

而且可能由于籌備太早，選角有自己的標(biāo)準(zhǔn)，《如懿傳》中女演員的假臉比例可以說(shuō)是很低了。除此之外，無(wú)數(shù)次朱紅宮墻與湛藍(lán)天空的對(duì)比、對(duì)比分明的構(gòu)圖，很多場(chǎng)戲消解掉了國(guó)產(chǎn)古裝戲的“橫店感”，非常努力營(yíng)造一種實(shí)景拍攝的感覺(jué)，無(wú)論外景還是內(nèi)景都經(jīng)得起細(xì)看，很好地刻畫(huà)出宮門(mén)一入深如海、深陷其中無(wú)力掙扎的感覺(jué)。而不是一個(gè)除我之外全員惡女的游樂(lè)場(chǎng)地。

從籌劃到拍攝再到播出，《如懿傳》可以稱得上近十年最為命運(yùn)坎坷的劇集，從體量上看，它背著“劇王”的沉重名號(hào)太久了，如此重大的投入、頂級(jí)的演員陣容，吊高了所有人胃口的同時(shí)，也讓人不自覺(jué)對(duì)其使用高標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量。而播出時(shí)間一拖再拖，最后無(wú)法臺(tái)網(wǎng)互動(dòng)而只能網(wǎng)絡(luò)獨(dú)播，又讓它的受眾與最初設(shè)想的產(chǎn)生了偏差。

情節(jié)過(guò)于沉重、色彩暗淡、人物表演方式的傳統(tǒng)等等都可以成為不喜歡、打低分的理由。然而，在果斷舍棄那一部分受眾之后，回歸到對(duì)于電視劇本體的認(rèn)知和分析，看它的人物塑造、情節(jié)勾連、攝影構(gòu)圖、服化道等，《如懿傳》絕對(duì)是今年到目前為止播出的電視劇里，惟一一部頂級(jí)制作水準(zhǔn)。如果說(shuō)這是一部電視劇作為一個(gè)建筑的實(shí)體構(gòu)造，那么其他任何角度的解讀都相當(dāng)于從外部打下來(lái)的光，那些折射和投影，即便再綺麗，也是無(wú)根無(wú)源、轉(zhuǎn)瞬即逝罷了。

編輯 翁倩 rwzkhouchuang@126.com