捷克列車員電影表現(xiàn)主義風格淺析

摘 要：《捷克列車員》是根據(jù)小說《Alois Nebel》改編的一部黑白影像的捷克動畫電影，該電影以黑白畫風的強烈線條感，低沉憂郁的悲傷氛圍，主人公模糊復雜的性格刻畫，迷離隱約的故事情節(jié)，鮮明體現(xiàn)了表現(xiàn)主義風格的特點。

關(guān)鍵詞：表現(xiàn)主義；影像；情節(jié)；人物

作者簡介：邵鳴曉（1992.1-），女，漢族，河南省新安縣人，長春理工大學外國語言文學專業(yè)，研究方向：英語語言學。

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-20--01

表現(xiàn)主義是20世紀初至30年帶盛行于歐美一些國家的文學藝術(shù)流派起源于美術(shù)界，后來在音樂、文學、戲劇以及電影領(lǐng)域得到重大發(fā)展。表現(xiàn)主義主張透過表面現(xiàn)象挖掘心靈深處的東西，通常利用虛擬的幻覺和夢境來表現(xiàn)人物內(nèi)心的恐慌和壓抑，采用的故事情節(jié)不連貫，發(fā)展線索不鮮明，給觀眾以各自的想象空間，舍棄清晰的情節(jié)建構(gòu)，追求事物的深層幻想構(gòu)成的內(nèi)部世界。《捷克列車員》通過極具特色的影像拍攝技術(shù)，復雜模糊的人物形象塑造，撲朔迷離的故事情節(jié)建構(gòu)呈現(xiàn)出一部成功的表現(xiàn)主義風格電影。

一、影像拍攝風格

該電影采用漫畫的黑白畫風和新聞插圖效果，先用真人進行拍攝再采用Rotoscoping的技術(shù)進行后期制作，黑白色調(diào)對比鮮明，人物線條感強烈，面部表情非常清晰。電影開場，在漆黑的熒屏之上聚焦出一個圓點的光束，隨著逐漸擴大的圓點光束的慢慢逼近，一輛閃著三個刺目車燈，頂著滾滾濃煙的列車轟隆隆的緩緩駛來，火車閃亮的燈光劃破漆黑靜謐的夜晚，延伸向前的火車軌道及周邊的景物在強烈車燈的照射下朦朧閃現(xiàn)，隨著火車轟鳴聲的增大，緊之而來的是突然映入眼簾的一位站在車窗邊的寬闊男人的背影，伴隨著男人們的嘈雜聲，火車節(jié)奏行駛的況且況且聲，車輪劃過車軌的刺耳聲，與急速行駛的火車摩擦的風聲，快速淹沒在與迷霧交織一起的巨大的白色光束里。繼而沿著一路依稀可見的，荒蕪人煙，樹葉飄零，被夜色籠罩的黑色森林，響起低沉緩慢的敘述方式的報站報時聲。該電影一開場就已奠定了整部電影的基調(diào)，場景方面：列車、軌道、森林由遠到近的成像給人以強烈的即視感；光線方面：列車駛過時的瞬間強光、鐵軌上的反光，與穿不透的森林、黑暗彌漫形成鮮明對照；音樂方面：平緩低沉又略帶刺耳的類似火車轟鳴聲夾雜著突襲而來的嘈雜聲轉(zhuǎn)瞬即逝，隨之而來的悲傷基調(diào)的沉悶的列車員報站聲。影像拍攝整體體現(xiàn)了表現(xiàn)主義電影風格所具有的壓抑，陰沉感。

二、故事情節(jié)建構(gòu)

故事講述了主人公阿洛伊斯是一位火車調(diào)度員，平日里沉默寡言，不多與人接觸，與一只貓相依為命，他經(jīng)?？吹矫造F中閃現(xiàn)的畫面。車站里還有一個與他一起的工作人員瓦澤克，利用火車運輸跟他爸爸瓦謝爾一起做著投機倒把的生意。電影開頭以抓捕一個復仇的偷渡者展開，偷渡人逃到阿洛伊斯的住處外，阿羅伊斯救濟了偷渡者，卻被警察一同逮捕到了精神病院，警察對阿洛伊斯和偷渡者都進行了嚴刑拷問，但阿洛伊斯卻因為說自己看到迷霧被當作精神病患者接受治療，經(jīng)過一段時間的治療，阿洛伊斯被準許出院，這時偷渡人逃離了醫(yī)院，但遺留了一張照片，照片上有四個人，其中有阿洛伊斯的爸爸，瓦謝爾，多蘿塔。警察再次逼問阿洛伊斯同偷渡人同住期間說了什么，阿洛伊斯說此偷渡人是個啞巴也得到了其他人的證實，警察無奈讓他出院，阿洛伊斯也因此丟了工作。這時瓦澤克告訴他，他可以到布拉格總站的火車站去理論。于是阿洛伊斯來到布拉格，同上司說明自己的情況，卻遭到無情推脫，讓他圣誕節(jié)之后再來，阿洛伊斯在等待期間遇到了火車站工作人員寡婦克薇塔，克薇塔喜歡上了他。就在這時天鵝絨革命成功，總統(tǒng)瓦茨拉夫·哈維爾宣誓就職，全國大赦，大家都在酒吧里慶賀，阿洛伊斯也在酒吧約等克薇塔，卻遭他人算計，讓克薇塔誤會了阿洛伊斯，這時她面前又閃現(xiàn)出迷霧中的畫面：在阿洛伊斯爸爸帶他離開后，瓦謝爾糾纏即將離別的多羅塔，并射殺了阻撓他的多羅塔的男伴，留下了哭泣的多羅塔。之后，阿洛伊斯回到了小站，卻意外地重新找回了工作?；氐阶√帲l(fā)現(xiàn)偷渡者藏在他的家中，阿洛伊斯再次收留了他。在此期間，阿洛伊斯翻出了一張與偷渡者一模一樣的照片，并告訴偷渡者照片上的女人是曾養(yǎng)育過他的多羅塔，接下來在一個大雨滂沱的傍晚，克薇塔專程來找阿洛伊斯，與此同時，偷渡人找到了瓦謝爾，舉起了復仇的斧子，砍死了瓦謝爾。該電影以閃回的方式碎片式地交待。過去與現(xiàn)在、歷史與未來混雜剪輯形成，構(gòu)建出撲朔迷離的故事情節(jié)。偷渡者到底是誰，跟瓦謝爾，阿洛伊斯到底是什么關(guān)系，我們不能清晰得知，不同的視角有不同的猜測，情節(jié)構(gòu)建充分體現(xiàn)了表現(xiàn)主義風格電影結(jié)構(gòu)模糊，情節(jié)不連貫清晰的特點。

三、人物形象塑造

該電影通過敘事型的方式通過各種角色紀實性的演繹了故事內(nèi)容，既沒有刻畫人物的內(nèi)心獨白，也沒有通過他人視角評價角色人物。比如雖然刻畫了列車員阿洛伊斯對工作認真負責，救助偷渡者，從表面看善良忠厚，偷渡者違法偷渡，并兇殘殺人，表面看惡毒冷血，但這是他們的本性使然呢，還是另有隱情。該電影也并沒有清晰演繹和界定。這也體現(xiàn)了表現(xiàn)主義風格電影主張通過表面探索人物內(nèi)心的特點。

結(jié)語：

捷克列車員采用表現(xiàn)主義風格特點進行拍攝演繹，通過表面的故事情節(jié)啟示人們通過透視那些狂亂行為背后挖掘深層動機和原因，用主觀化的影像風格暗諷社會的丑陋和黑暗，具有一定的社會意義和價值，值得深層次剖析。

參考文獻：

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