鳳翔泥塑造型藝術的數字化研究

李奕璇，龔 鑫

(西安工程大學 服裝與藝術設計學院,陜西 西安 710048)

0 引 言

鳳翔泥塑源于陜西省寶雞市鳳翔縣,是一種風格獨特、極富內涵的民間美術.鳳翔板板土和泥擁有較高的黏性[1],為鳳翔泥塑的創(chuàng)作提供了有利條件． 鳳翔泥塑始于先秦西周時期[2]．如今,泥塑制作主要在鳳翔縣六營村,其傳承人主要有胡深、胡新民、胡小紅[3]．2006年5月20日,鳳翔泥塑成功入選第一批國家級非物質文化遺產名錄.隨著國家加大對非物質文化遺產的保護,鳳翔泥塑藝術得到了很大的發(fā)展,但也面臨傳承與發(fā)展的諸多瓶頸,如代代相傳的傳承方式、傳承人青黃不接[4]、分散的生產模式、簡化傳統(tǒng)泥塑制作工藝[5]等．要解決這些發(fā)展中的問題,只有讓傳統(tǒng)手工藝與現(xiàn)代科技相結合,才能促進泥塑藝術更好地傳承與發(fā)展．隨著計算機和移動設備的普及,構建數字化素材庫,實現(xiàn)網絡傳播已成為弘揚與保護非物質文化遺產的重要途徑．近年來，盡管專家學者對鳳翔泥塑藝術進行了多方面的研究[6-12],但大多集中在審美價值、文化內涵、產品設計及網絡應用等方面,對泥塑數字化的方法和數字化素材庫的建立報道較少[13-14]．本文將鳳翔泥塑的色彩和紋樣等信息轉變?yōu)榭梢远攘康臄祿?分析其分析各個符號背后的文化內涵,創(chuàng)建泥塑藝術數字化素材庫,為媒體傳播提供泥塑藝術素材．鳳翔泥塑數字化的應用為鳳翔泥塑藝術數字化博物館的建立奠定基礎．

1 鳳翔泥塑藝術特征研究

1.1 鳳翔泥塑的色彩特征

鳳翔泥塑以紅色、綠色、桃紅和黃色四色搭配黑白為典型代表．但據胡深老人口述,20世紀90年代初期,鳳翔泥塑的色彩為六色,即四色加上橙色和藍色．90年代中期以后,人們還是認為四色的鳳翔泥塑更具有代表性．鳳翔泥塑中最常用的純色色彩為紅色和綠色,這一對具有強烈對比的純色是色彩搭配的核心[15]．鳳翔泥塑作品中色彩多采用正色,純度較高．

1.2 鳳翔泥塑紋樣特征

1.2.1 經典動物紋樣 虎頭掛件是鳳翔泥塑作品中最具特色的造型．虎是獸中之王,具有獨特的威懾力．因此虎頭掛件具有守護、辟邪之功效．藝人們采用夸張的手法,塑造了高耳、暴額、圓眼、寬鼻和大口的虎頭形象,整個造型飽滿、質樸、明快,雖然改變了自然虎的形態(tài),但更增加了虎的威猛之勢．通常人們將虎頭掛件掛于門上,以達到驅邪除病之目的．

1.2.2 經典植物紋樣 鳳翔泥塑的紋樣種類繁多,除了動物類紋樣外,還有植物類和其它裝飾類紋樣．植物類紋樣具有豐富的文化內涵,其中較為經典的植物類紋樣有:代表子孫綿延的石榴紋,寓意祥瑞富貴的牡丹紋,具有消災辟邪的艾草紋,暗喻福祿壽的葫蘆紋．除此之外,還有蓮花紋、海棠紋等多種植物紋樣,它們被頻繁繪制于泥塑之上,寄托了人們對美好生活的向往．

圖 1 色彩像素化Fig.1 Color pixelation

1.2.3 其他裝飾紋樣 鳳翔泥塑的特點在于其紋樣的抽象性．云紋、雙魚紋、太陽紋、云氣紋、水紋和波浪紋等,這些中國傳統(tǒng)吉祥紋樣頻繁出現(xiàn)在鳳翔泥塑上．卷云紋與云氣紋常用于填補泥塑各個色塊與圖案之間的空缺,或用以表示動物的胡須與毛發(fā)．以經典的動物類泥塑掛虎為例,卷云紋與云氣紋頻繁出現(xiàn)在掛虎的臉部、耳部與下頜等,既表達了吉祥之意,又起到了色塊分割的作用．

2 數字化方法與技術

2.1 數字化方法

方法：提取并整理鳳翔泥塑的色彩與紋飾；設備：計算機、CANON 600D單反相機、WACOM CTL-471手繪板、Photoshop、Illustrator等．

2.2 數字化技術

2.2.1 色彩 根據鳳翔泥塑色彩的特點,提取出朱紅、桃紅、黃色、綠色、橙色、黑色和白色7種鳳翔泥塑的常用色.將大面積出現(xiàn)的朱紅色系、桃紅色系,以及作為間隔色出現(xiàn)的黃色色系、綠色色系，用于裝飾的橘色色系作為數字化素材庫的主要色彩,利用像素化的方式對其進行處理．像素化后的鳳翔泥塑,既保留了原有的色彩特征,又使色彩元素擴大化，便于提?。宰罹呱侍卣鞯幕⑼逓槔?展示色彩像素化的提取過程．首先,利用CANON 600D單反相機對虎娃進行高清拍攝,然后利用像素化的方式對所拍攝的虎娃照片進行處理．再對像素化后的色塊進行分類與分析,最后通過主體色塊提取所需的色彩(圖1)．對色彩進行提取,得出幾種常用色系的RGB值(表1)．針對提煉出的色系進行色相分析,并分析各個色塊所占的面積,可以看出鳳翔泥塑的配色規(guī)律與用色特點:藝人們在鳳翔泥塑的用色上偏愛鮮亮、飽和度高的色彩,并擅于用強烈的對比突出畫面．圖案的邊界輪廓以及主體物的突出,也多是以對比進行區(qū)別．

鳳翔泥塑用色并無統(tǒng)一的規(guī)定,但藝人們在色彩的選擇上卻都選用高純度高明度的色彩作為泥塑的主色,這與人們的普遍愿望密切相關．鳳翔泥塑承載著中國勞動人民的美好愿望:頻繁且大面積使用的桃紅色與朱紅色,代表了人們對富饒生活的渴望;高飽和度的綠色象征著人們祈求健康多福的愿望;作為間隔色的黃色象征著勞動人民期盼莊稼大豐收．分析泥塑色彩所呈現(xiàn)的情感因素,掌握泥塑在用色上的含義與規(guī)律,可對現(xiàn)代設計起到借鑒作用．

2.2.2 紋樣 鳳翔泥塑種類繁多,其紋樣多變靈活,給紋樣的提取帶了一定難度．前期的紋樣提取采用Photoshop摳圖處理．先利用CANON 600D相機拍攝盡可能平面的鳳翔泥塑紋樣照片,因為平面角度的圖片更利于后期摳圖工作的進行．針對色彩元素較豐富,摳圖難度大的紋樣運用WACOM CTL-471手繪板配合Photoshop中的套索工具進行手動摳圖,既可保證其精準度,又易保留紋樣細節(jié)．此外,色彩元素適中、普通難度的紋樣利用Photoshop中的鋼筆工具與磁性套索工具進行處理,鋼筆工具的滑桿可以隨時調整選區(qū)的范圍,磁性套索工具利用吸附的方法與輪廓線進行匹配,由此得到細膩貼合、還原度高的紋樣．對于色彩元素少、難度較低的紋樣利用魔棒與快速選擇工具，配合修改容差值的方式進行摳圖．修改容差值在快速的基礎上也加大了摳圖的精確性．

圖 2 紋樣圖Fig.2 Patterns

利用以上工具對紋樣進行摳取,得到鳳翔泥塑20種主要紋樣(圖2)．這些紋樣不僅可以永久保存,用于鳳翔泥塑紋樣的研究,也為矢量素材的繪制提供了保障,還可用于鳳翔泥塑APP在線DIY定制,多種紋樣方便人們隨意挑選,最終定制出自己喜愛的具有個性的鳳翔泥塑．

3 鳳翔泥塑矢量素材繪制

3.1 造型及紋樣的繪制

利用計算機、CANON 600D單反相機、WACOM CTL-471手繪板、Illustrator 對鳳翔泥塑進行矢量素材的重新繪制．首先將專業(yè)相機拍攝的圖片導入Illustrator中,考慮到鳳翔泥塑造型獨特,紋樣靈活多變,矢量素材繪制使用手繪板與Illustrator中的鋼筆、畫筆及鉛筆工具,繪制出的圖案十分接近鳳翔泥塑的原有圖案．之前嘗試利用形狀工具來繪制,但是效果不如以上工具理想．形狀工具繪制的圖形雖然接近鳳翔泥塑的造型和紋樣,但整體的感覺是均勻的、缺乏變化的,并不能很好地表現(xiàn)出鳳翔泥塑靈活的造型與紋樣特征．

3.2 素材上色

在素材繪制時,配合網格漸變工具、實時上色工具等進行上色工作(圖3)．網格漸變工具可以使泥塑的色彩過渡更自然,也利于表現(xiàn)泥塑的明暗關系．在分區(qū)細小的區(qū)塊上使用實時上色工具可以快速完成上色工作．在細節(jié)處,可采取直接在拾色器中輸入相關色值的方法,以確保整體色彩的統(tǒng)一性．

3.3 素材細節(jié)調整

在上色過程中,應注意調整圖層的位置關系,注意圖層的覆蓋原理和調節(jié)相關透明度來改善畫面效果．在輪廓處加以描邊,在需要同比例縮放的部分利用偏移路徑進行處理．如果直接利用選擇工具進行縮放,其描邊與內部圖形的比例會出現(xiàn)不匹配的問題,且無法精準縮放相應數值．采用偏移路徑進行繪制,既可確保其比例關系,又可在偏移路徑處輸入數值完成精確的縮放命令．在繪制過程中利用路徑查找器等工具處理圖形之間的聯(lián)集、交集、差集、分割等關系,可使繪制出的圖形整體與局部得以區(qū)分,減少了繪制工作的難度,有利于上色工作的進行(圖4)．

圖 3 網格漸變上色 圖 4 利用路徑查找器分割區(qū)塊 Fig.3 Network gradient coloring Fig.4 Segmenting blocks by road lookup

3.4 素材的質感塑造及色彩調整

在矢量素材的繪制中,應注意鳳翔泥塑特有的質感與藝人們手工上色的不規(guī)則性．雖然泥塑在工序上要上清漆以避免顏色脫落,但是考慮泥塑是手工上色,色彩的邊緣不太平整．但正是手工的不確定性,才成為鳳翔泥塑最具魅力的特點,這些微妙的差別才構成了淳樸、真實、靈活性強的鳳翔泥塑．如果忽略了這些方面,就很難塑造出泥塑的特性,使泥塑缺乏真實感,所以在繪制時應適當利用圖層樣式表現(xiàn)其質感,在上色時應考慮色彩的邊緣變化,上色時邊緣無需過于規(guī)整,在需要時對其色彩的邊緣進行色彩越過的處理．

圖 5 素材展示Fig.5 Materials

從矢量素材的繪制、提取的顏色色系及其所占比例可知，鳳翔泥塑的主體色彩為朱紅、桃紅．綠色作為高強度的對比色,成為除朱紅與桃紅之外使用最頻繁的色彩,用于提醒和對比,增強視覺效果．黃色作為間隔色,起到區(qū)分、提亮和突出的作用．橘色作為點綴色,穿插于各大色系之間,起過渡修飾的效果．用于勾勒輪廓或填補空隙的黑色與白色,不僅起到各部分的連貫作用,也起到分割區(qū)塊的作用．通過以上數字化方式得到的紋樣素材,進行整理分析后發(fā)現(xiàn),鳳翔泥塑的彩繪素胚,紋樣大都分為動物(蝎子、蝴蝶、魚等)、植物(葫蘆、蓮花、石榴、桃子等)、非生物(云朵、太陽、錢幣、波浪等)以及一些輔助類圖案．通過對鳳翔泥塑進行色彩與紋樣的提取分析,再利用計算機對鳳翔泥塑的造型、紋樣和色彩進行重新繪制,在細節(jié)上注意手工感與泥塑的質感．最終得到了鳳翔泥塑的數字化矢量素材．以下為部分素材展示(圖5)．

4 結束語

鳳翔泥塑是中華民族亮麗的藝術珍寶,是中國非物質文化遺產．在科技飛速發(fā)展的今天,利用數字化的手段保護與弘揚鳳翔泥塑藝術是時代的要求,是一種勢不可擋的趨勢．本文對鳳翔泥塑的色彩、紋樣進行提煉與分類,深入解讀鳳翔泥塑藝術的隱喻及象征性,研究其圖案構成與色彩搭配規(guī)律,矢量素材繪制的方法和技術．構建鳳翔泥塑的數字化素材庫,使科技與傳統(tǒng)相結合,不僅可使本土文化發(fā)揚光大,讓更多人了解鳳翔泥塑并參與到傳承的活動中來,還可以促進文化產業(yè)的發(fā)展．通過數字化的傳播方式,既有利于鳳翔泥塑的數據保護,又能更好地實現(xiàn)資源共享,為非物質文化遺產的傳承和發(fā)展帶來新的生存空間和發(fā)展機遇．