中國傳統(tǒng)書畫用紙及其二次加工（第八講）

◇ 主講人：陸宗潤

◇ 時 間：2018年1月30日15：00-17：00

◇ 地 點(diǎn)：《中國書畫》美術(shù)館

第八講主講人

紙張的概念和成分

紙是植物纖維靠氫鍵締合交聯(lián)成的薄膜狀物質(zhì)。世人多將蔡倫向漢和帝劉肇獻(xiàn)紙的元興元年（105）作為紙的誕生年，但根據(jù)西漢灞橋紙等早于此時期的考古發(fā)現(xiàn)說明，實(shí)際在公元105年以前，紙就已經(jīng)存在。

從課件表格中所列造紙纖維長度及長寬比率數(shù)據(jù)中可以看出，我國古代造紙選用的原料以麻類最佳，樹皮類次之，竹類第三，草類第四。因此，古代所造出的高質(zhì)量的紙多用麻類及樹皮類原料，草類則多用于祭祀等用的“火紙”。相對而言，竹類纖維雖較短，但原料成本低，這也是促進(jìn)竹紙發(fā)展的一大因素。古人為改善竹紙性能，常常有意在竹漿中添加一些麻類或皮料等細(xì)長纖維原料，目的在于增加紙的拉力。

從課件表格中所列造紙原料的化學(xué)成分來看，含纖維素越多越好。從纖維素長度來看，麻料最好，皮料次之，竹料和草料再次之。不同原料化學(xué)成分上的優(yōu)劣次序，是與它的物理指標(biāo)（長寬度及長寬比）相一致的，也與所造成紙張質(zhì)量的優(yōu)劣相表里的。

現(xiàn)今書畫用紙魚龍混雜，從原材料的區(qū)分到成分配比再到成紙的制造，加之傳統(tǒng)造紙流程之復(fù)雜，其成紙的種類和特性也是千差萬別的。對于紙張性能產(chǎn)生影響的主要有以下幾個要素：一、果膠。果膠如果不除去，會使纖維粗硬成束，不易帚化，所以無論紡織還是造紙，都必須事先對纖維原料實(shí)行脫膠處理。在我國古代，無論是樹皮還是造麻用的布料，在造紙前一般都用漚制（即生物發(fā)酵）的方法脫膠。只有在經(jīng)過漚制，脫去有色的外表皮和纖維中的果膠后，才能有效提高以后堿液蒸煮的效率，從而改善紙的質(zhì)量。二、木素。木素是對造紙最有害的雜質(zhì)，而樹皮和莖稈纖維（如竹料）則含有數(shù)量相當(dāng)可觀的木素。木素的存在會大大降低紙張的強(qiáng)度，也容易氧化形成色素，使紙變色，造不出潔白的紙。木素如不除盡，成紙后易于老化，使紙變色并發(fā)脆。三、紙藥在除去果膠及木素后，打散的纖維與水相遇并攪拌后即成漿液。但一般來說這樣還不能直接抄紙，常常要在紙槽中加入適當(dāng)量的植物黏液，再強(qiáng)力攪拌后始行撈紙。民間一般把這種植物黏液稱為“紙藥”或“滑水”。紙藥分天然和化學(xué)合成兩種，天然紙藥有楊桃藤（今獼猴桃藤）、槿葉、黃蜀葵梗、野葡萄藤、淀粉汁、仙人掌等。而化學(xué)合成的紙藥雖成本低廉，但不利于紙張長久保存。四、簾紋抄紙用簾紋如果較粗，則抄出的紙張容易形成斷裂，例如羅紋紙。

關(guān)于生紙和熟紙

我們一般以紙張發(fā)墨效果來判斷紙的生熟：生紙發(fā)墨、滲墨速度較快；熟紙根據(jù)其熟度不同，越熟的紙發(fā)墨、滲墨速度越慢。在原紙相同的情況下，熟紙其實(shí)就是對生紙進(jìn)行再次加工，使其密度和阻水率大幅提升，從而達(dá)到不透不洇的效果。對于紙張生、熟的差異古人早已有了一定的認(rèn)識，如張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記·卷一》中提到：“勿以熟紙背，必皺起，宜用白滑漫薄大幅生紙。紙縫先避人面及要節(jié)處，若縫縫相當(dāng)，則緩急卷舒。”此為紙張在裝潢中的實(shí)際應(yīng)用。在《舊唐書·卷四十三·志第二十三·職官二》中記載：“拓書手三人，筆匠三人，熟紙裝潢匠九人?！庇纱丝梢娫谔拼延袑ｉT進(jìn)行紙張加工的人存在。所以對于熟紙及熟紙的方法，并不是現(xiàn)代才產(chǎn)生的，而是在古代就早已存在并投入使用。熟紙中較著名的如唐代的硬黃紙，多用以寫經(jīng)和摹寫古帖。以樹皮為原料，在原紙上浸染黃蘗汁液，使之呈現(xiàn)天然黃色且防蟲蛀，再在紙上均勻涂蠟，經(jīng)砑光后，紙張表面光瑩潤澤，韌度好，透明性強(qiáng)，稱之為硬黃紙。

古代并無現(xiàn)今的照相印刷復(fù)制技術(shù)，要讓書畫作品原跡傳之彌久，在更大范圍里推廣傳播，常用的方法是以摹拓手法復(fù)制出一份或多份副本。隋唐時代均有專門摹拓書法的匠師。宋以前碑帖書畫的復(fù)制，都以此為主要手段。唐太宗令人復(fù)制王羲之的《蘭亭序》，武則天萬歲通天年間依鳳閣侍郎王方慶所呈書跡摹寫《萬歲通天帖》均屬響拓。今人尚有幸得睹這些古代書跡的面目，也全有賴這前人的“響拓”。

硬黃響拓即以制過之蠟紙（亦曰硬黃紙，取其透明）覆書畫原作上，向光照明，以筆勾取其外形輪廓，再與原作對照，填著墨或色彩，此即唐人所謂“響拓”。響拓實(shí)際為“向拓”，響拓屬于訛誤，亦曰“影書”“影覆”。就是蒙紙于原作上，雙勾填墨，所成效果最能接近原作。趙希鵠《洞天清祿集》釋之甚詳—“以紙加帖上，貼于窗戶間，以游絲筆就明處圈卻字畫，填以濃墨，謂之‘響拓’?！逼渲羞€載：“硬黃紙，唐人用以寫經(jīng)，染以黃檗，取其避蠹。以其紙加漿，澤瑩而滑，故善書者多取以作字。今世所有二王真跡或用硬黃，皆唐人仿書，非真跡。”據(jù)此可知世間流傳書于硬黃紙上的所謂“二王”真跡，多為唐人仿書而已。摹拓復(fù)制之法，本由保存原跡和流傳推廣的初衷發(fā)展而出，不意變成了造假者魚目混珠的利器。

硬黃紙因其經(jīng)黃檗染色具有防蟲的特性，所以除了響拓外，還廣泛應(yīng)用于寫經(jīng)。有很多寫經(jīng)卷子有抄經(jīng)者以及年月的題記，為人們了解唐代經(jīng)生及其書法提供了不可多得的實(shí)物資料。且因當(dāng)時使用工具及外部環(huán)境的差異，執(zhí)筆法與當(dāng)下相比也有較大區(qū)別，更為多樣。

紙張分類

1．麻紙

用苧麻、大麻等野生麻纖維造紙，需對原料漚制脫膠。麻纖維是紙張中最長的纖維，造出的麻紙韌性極強(qiáng)，古代寫經(jīng)作品中用紙多為麻紙。

2．皮紙

用楮皮、雁皮、桑皮、三椏皮等韌皮纖維為原料制成的紙。紙質(zhì)柔韌，薄而多孔，纖維細(xì)長，但交錯均勻。從供糊窗和皮襖襯里等日用需要到書畫用紙，用處較廣。歷代書畫作品中如神龍本《蘭亭序》、韓滉《五牛圖》、米芾《苕溪詩》等皆為皮料紙。

3．元書紙（竹紙）

竹紙中的元書，質(zhì)量上乘，從砟竹開始，經(jīng)斷青、削青、拷白、浸坯、斷料、漿料、煮料、出鑊、翻灘、堆篷、落宕、掰料、舂料、操紙、牽紙、燒煏、磨紙、蓋印等步驟到制成一張元書紙，有七十多道工序，每道工序環(huán)環(huán)相扣，精工細(xì)作，不得馬虎，大源山區(qū)曾流傳“措手七十二，造紙非容易，要想出名紙，步步要小心”。好的竹紙輕薄光滑，有種類似薄“皮”的質(zhì)感，在歷代書畫作品中也多有應(yīng)用，如《中秋帖》原紙中竹纖維含量就較大，及至明末清初，文人間往來信札原紙也多為竹紙。

4．宣紙

宣紙是傳統(tǒng)手工紙的杰出代表，因能保存數(shù)百上千年不蛀不腐，也是典籍珍藏的理想載體，贏得“千年壽紙”“紙中之王”的美譽(yù)。宣紙用料極為講究，傳承一千多年來，一直是選用產(chǎn)于安徽省涇縣及周邊地區(qū)的青檀皮和沙田稻草為主要原料，用獼猴桃藤汁為紙藥，精心制作而成，而且根據(jù)品種不同，其青檀皮和沙田稻草的配比也略有區(qū)別。

宣紙的制作工序復(fù)雜，將草料、皮料分別操作，充分利用當(dāng)?shù)氐淖匀画h(huán)境、水質(zhì)、氣候條件，經(jīng)過反復(fù)的浸泡、清洗、蒸煮、腌漚、發(fā)酵等工序，通過日曬雨淋進(jìn)行自然漂白。漂白后的原料分別制成皮料漿和草料漿，按不同比例混合，再添加紙藥（獼猴桃藤汁），經(jīng)過抄紙、曬紙、剪紙等工序完成，歷時兩年多一百多道工序。不僅有著明細(xì)的分工，而且還要強(qiáng)調(diào)團(tuán)結(jié)協(xié)作的精神，每一道工序都耗時費(fèi)力，且在傳承中難以用語言和文字準(zhǔn)確描述，需要經(jīng)驗(yàn)豐富的師傅口傳心授加上個人領(lǐng)悟才能完成。此外，即使使用同樣的原料，若沒有涇縣的自然環(huán)境、水質(zhì)、氣候，同樣很難達(dá)到宣紙傳統(tǒng)制作技藝的技術(shù)要求。

5．混合紙

宋元時期，有將竹料與其他原料混合制漿造紙的實(shí)例，后來也多有混合紙的應(yīng)用，如米芾《公議帖》《新恩帖》為竹、麻混料紙，米芾《破羌帖跋》為竹等混料，淺黃色，加蠟，砑光，有竹纖維束及其他纖維?；旌霞埖膽?yīng)用是為了彌補(bǔ)單種纖維成紙的缺陷，如竹紙纖維短，韌性較弱，混入皮料后，可適當(dāng)提升其紙張韌性。

宋拓《十七帖》 宋拓《十七帖》顯微圖（麻紙）

米芾 《苕溪詩》局部（皮紙）

粉箋、染色、描金紙—乾隆年仿明仁殿紙

二次加工

紙張的二次加工，即熟紙，歷代書畫作品中皆有使用，有的填粉，有的砑蠟，其目的都是為了把紙張做“熟”—阻塞紙張毛孔，增加紙張密度，從而增強(qiáng)紙張阻水性。紙張加工所使用的材料多種多樣，從原料區(qū)分可將其分為填充劑、阻水劑、染色劑三種。

一、填充劑

1．天然二水石膏（CaSO4·2H2O）又稱為生石膏，經(jīng)過煅燒、磨細(xì)可得β型半水石膏（CaSO4·1/2H2O），即建筑石膏，又稱熟石膏、灰泥。若煅燒溫度為190 °C可得模型石膏，其細(xì)度和白度均比建筑石膏高。若將生石膏在400～500 °C或高于800 °C下煅燒，即得地板石膏，其凝結(jié)、硬化較慢，但硬化后強(qiáng)度、耐磨性和耐水性均較普通建筑石膏為好 。

2．高嶺土是一種非金屬礦產(chǎn)，是一種以高嶺石族黏土礦物為主的黏土和黏土巖。因呈白色而又細(xì)膩，又稱白云土。因產(chǎn)地江西省景德鎮(zhèn)高嶺村而得名。其質(zhì)純的高嶺土呈潔白細(xì)膩、松軟土狀，具有良好的可塑性和耐火性等理化性質(zhì)。其礦物成分主要由高嶺石、埃洛石、水云母、伊利石、蒙脫石以及石英、長石等礦物組成。高嶺土用途十分廣泛，主要用于造紙、陶瓷和耐火材料，其次用于涂料、橡膠填料、搪瓷釉料和白水泥原料。

二、阻水劑

1．蜂蠟：又稱黃蠟、蜜蠟。蜂蠟是由蜂群內(nèi)適齡工蜂腹部的4對蠟腺分泌出來的一種脂肪性物質(zhì)。其主要成分有：酸類、游離脂肪酸、游離脂肪醇和碳水化合物。此外，還有類胡蘿卜素、維生素A、芳香物質(zhì)等。蜂蠟在工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)上具有廣泛的用途。

2．十二水合硫酸鋁鉀：又稱明礬、白礬、鉀礬、鉀鋁礬、鉀明礬，是含有結(jié)晶水的硫酸鉀和硫酸鋁的復(fù)鹽。無色立方晶體，外表常呈八面體，或與立方體、菱形十二面體形成聚形。明礬可用于制備鋁鹽、發(fā)酵粉、油漆、鞣料、澄清劑、媒染劑、造紙、防水劑等，還可用于食品添加劑。

3．動物膠。鹿膠：可分為鹿皮膠和鹿角膠兩類，鹿皮膠主要以梅花鹿、馬鹿的鹿皮為原材料進(jìn)行加工熬制而成；鹿角膠主要以鹿角為原材料進(jìn)行加工熬制而成。

4．工業(yè)皮膠：以動物的皮為原料提取的動物膠的粗制品。純度低，呈黃色到棕黑色，為不透明的塊狀或顆粒狀固體，有特殊的臭味。中國古代生產(chǎn)的動物膠大多數(shù)是皮膠。將動物的皮刮去脂肪層，去毛洗凈后，在大鍋中用文火煎熬，得到的濃厚液體在盤中冷卻成塊狀，切片后放在竹制框篩上陰干或曬干即成皮膠成品。由于加熱的時間長，明膠質(zhì)的降解劇烈，因此在同樣濃度和其他條件下，皮膠的黏度和凝膠強(qiáng)度均比明膠低，而且混濁不透明。

三、染色劑

1．蓼藍(lán)。亦略稱為藍(lán)或靛青，為蓼科一年生的草本植物。主要用作染色及藥用?！对娊?jīng)·小雅·采綠》中提到“終朝藍(lán)草，不盈一檐”的藍(lán)草，就是天然還原氧化染料。藍(lán)草中含有靛苷，經(jīng)水浸漬以后可以染著織物，再經(jīng)空氣氧化成藍(lán)色的靛藍(lán)。

2．紅花。所染為“真紅”，而且可直接在纖維上染色，故在紅色染料中占有極為重要的地位。紅色曾是隋唐時期的流行色，唐代李中的詩句“紅花顏色掩千花，任是猩猩血未加”形象地概況了紅花非同凡響的艷麗效果。

3．五倍子。又名百蟲倉、百藥煎、棓子，為同翅目蚜蟲科的角倍蚜或倍蛋蚜雌蟲寄生于漆樹科植物“鹽膚木”及其同屬其他植物的嫩葉或葉柄，刺傷而生成一種囊狀聚生物蟲癭，經(jīng)烘倍干燥后所得。

4．蘇木。蘇木，為豆科蘇木屬植物蘇木的干燥心材。又名蘇枋、窊木、蘇方、棕木等。

5．黃櫨木。黃櫨別名紅葉、紅葉黃櫨、黃道櫨、黃溜子、黃龍頭、黃櫨材、黃櫨柴、黃櫨會等，是中國重要的觀賞紅葉樹種。

6．黃檗。落葉喬木，高10—25m，提取物有抗病原微生物及原蟲等。

對于紙張二次加工的方法，我們大致可將其分為以下四種：

1．施膠。用動物膠或皮膠，高溫煮化后，在紙張表面施膠，一般只限于紙的正面，反面不做任何處理。紙張干燥后會形成一層膜，從而減緩水分下滲，提高紙張熟度。晉、唐生紙多以漿硾變?yōu)槭旒?，也有硾而填粉的，唐紙更有硾而加蠟砑光的。宋紙除用以上諸法外，還出現(xiàn)輕度施膠礬的熟紙方法。

2．表面涂布。中國在5至7世紀(jì)時，為使紙利于書寫，表面涂布石膏，白粉碾細(xì)，制成水中的懸浮液，再將淀粉與水共煮，使之與白粉懸浮液混合，用排筆施于紙上。當(dāng)下的操作方法也大致如此，選取合適的填充劑后，研碎制懸浮液并施于紙上，因?yàn)榧埳嫌兴⒑?，干燥后需砑光?/p>

3．染色。一般染色顏料多為天然植物或礦物色，其本身為細(xì)小的顆粒，在染色過程中，細(xì)小的顏料顆粒也可以起到阻塞紙張毛孔，減緩水分滲透的效果。

4．裝飾紙。在紙上用金泥、銀粉或顏料和膠后，以繪制圖畫、木刻水印圖案、壓制凹凹花樣等方法裝飾紙張。