圖書的學(xué)術(shù)性與實用性考慮— 關(guān)于編輯《中國繪畫史圖鑒·人物卷》體例設(shè)置

◇ 蘇國強

我對策劃、編輯好書的理解，要具備兩個基本要素：一、要有學(xué)術(shù)性：這本書，能幫讀者具體解決什么學(xué)術(shù)問題。二、要有實用性：不求大，但求準(zhǔn)，要站在讀者的視角，思考問題，才能完成圖書的實用性功能的編輯。

《中國繪畫史圖鑒·人物卷》分為上、中、下三卷，共收錄歷代經(jīng)典作品238幅。其中上卷收錄作品從東晉至北宋，中卷收錄作品從北宋至南宋，下卷收錄作品從元代至清代。

叢書主要收集中國繪畫史中的卷軸畫。所收作品上自東晉，下至明清，兼顧不同朝代存世作品的特點以及選取比例的均衡，尤其注重中國人物畫歷史遞變的系統(tǒng)性，多選流派主創(chuàng)始人員及著稱當(dāng)世的畫家群體，以完整呈現(xiàn)中國人物畫的發(fā)展演進(jìn)過程。在整個中國人物繪畫史中，從東晉至五代，特別是唐代是其高峰。所以，《中國繪畫史圖鑒·人物卷》專門安排了上卷，以呈現(xiàn)東晉至五代這一段美術(shù)史。其中，《中國繪畫史圖鑒·人物卷》上卷編輯有意安排顧愷之《女史箴圖》的設(shè)色版本和白描版本。雖然這兩個版本都是宋代臨本，但有利于讀者研究傳統(tǒng)人物畫中魏晉繪畫時期的造型法則，也有利于研究顧愷之白描勾線用筆方法，以及白描法與設(shè)色法之間的關(guān)系。同時，考慮繪畫史中許多被忽略的畫家，特別是許多精彩的佚名作品。如中卷收錄的宋代許多佚名作品。又如下卷，在整理清代美術(shù)史時。作者與編輯注意到清代的徐璋常常被美術(shù)史忽略。明清肖像這一繪畫題材是明清人物繪畫史中非常重要的部分。而徐璋創(chuàng)作的《松江邦肖像冊頁》，不僅在數(shù)量上巨大，而且在藝術(shù)水準(zhǔn)上，達(dá)到明清肖像創(chuàng)作的高峰。他的作品對當(dāng)代人物畫創(chuàng)作具有非常重要的學(xué)術(shù)參考價值。所以，從《松江邦肖像冊頁》中精選了幾幅，與下卷收錄徐璋師承于明代波臣派畫家曾鯨肖像作品形成呼應(yīng)。這樣有利于這一時期明清肖像繪畫史的整體呈現(xiàn)。

本書在結(jié)構(gòu)上分為年表、凡例、總序、概述、作品圖版五個部分。單國強先生在總序中非常簡明、翔實地闡明叢書編纂思路和特色。于洋先生根據(jù)叢書特點，在概述中非常系統(tǒng)地撰寫中國人物史發(fā)展脈絡(luò)及美術(shù)史。繪畫作品的著錄格式統(tǒng)一為：朝代、作者、作品名（含裝裱形式，如卷、軸、冊等）、材質(zhì)、尺寸、收藏者。

作品圖版的版式設(shè)計中，為了利于讀者的學(xué)術(shù)研究，盡量裁剪每幅作品中最精彩的局部。這些高清大圖來自各大博物館，且注重顏色精準(zhǔn)，經(jīng)過權(quán)威專家的反復(fù)校色，在印刷過程中還原作品色彩。

在圖書的版式與封面設(shè)計過程中主要突顯經(jīng)典與簡潔，當(dāng)然在追求設(shè)計經(jīng)典與簡潔風(fēng)格的同時不失時代精神?！?/p>