淺析潛江傳統(tǒng)皮影雕刻藝術(shù)

翟明海 喻湘龍（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530000）

一、潛江皮影及皮影雕刻的起源與發(fā)展

皮影與皮影表演（操作、聲樂、伴奏）共同構(gòu)成了皮影戲的形式與內(nèi)容，前者屬于造型藝術(shù)，后者屬于表演藝術(shù)，兩者相互依托，相得益彰。根據(jù)歷史記載，皮影戲起源于漢代。在宋代，皮影戲的材料是從紙質(zhì)發(fā)展到皮質(zhì)，既易雕刻又不易損壞，構(gòu)成了比較完整的戲曲藝術(shù)形式。潛江皮影戲及皮影雕刻以華夏皮影藝術(shù)的發(fā)端為源頭，憑借潛江地理環(huán)境；歷史沉淀、人文風(fēng)俗等諸多有利條件，得到了長足發(fā)展。

潛江皮影雖源于陜西，皮影道具也是“陜西版”，雖工藝精細(xì)，但是人物造型體態(tài)屬于“袖珍”類型，不適合在江漢平原進(jìn)行戶外演出。潛江皮影雕刻的創(chuàng)始人湯克清，他引鑒了陜西和山西皮影的造型工藝，獨(dú)創(chuàng)了身影高大，以姓氏命名的“湯格”皮影（“湯”為姓氏，“格為版本”）。“湯格”皮影問世后，被皮影藝人視為珍品，風(fēng)行江漢，流傳至海外。后市認(rèn)為，這是潛江皮影雕刻藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展期。

潛江皮影雕刻藝術(shù)的成熟期是清同治年起至民國初期約60年間，潛江皮影行會的成立推動了皮影戲的普及，“三里一臺戲”的范柔景象使皮影道具供不應(yīng)求?！皽瘛逼び安捎眉易鍌鞒蟹绞剑瑥牟煌鈧魇炙?，但在代系的傳承中工藝日臻成熟。

推動潛江皮影雕刻走向成熟的另一個派別，是略晚于“湯格”皮影的“郭格”皮影，創(chuàng)始人郭家新。郭氏依古典戲劇臉譜服飾設(shè)計(jì)皮影造型，影身高達(dá)70多厘米，形成獨(dú)特風(fēng)格，被皮影藝人稱為“郭格”皮影。“郭格”皮影的出現(xiàn)，豐富了潛江皮影雕刻的品類和工藝，“湯格”和“郭格”皮影成為潛江皮影競相綻放的量多并蒂奇葩。

潛江皮影經(jīng)歷了時代變遷帶來的跌宕起伏，當(dāng)今已跨入復(fù)興與弘揚(yáng)時期。2006年，潛江市申報了“江漢平原皮影戲”項(xiàng)目，該項(xiàng)目被列入第一批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，皮影雕刻藝術(shù)作為皮影戲的重要組成部分顯出獨(dú)特的藝術(shù)價值。

二、潛江皮影雕刻藝術(shù)的藝術(shù)特色

潛江皮影經(jīng)過200多年的不斷傳承與創(chuàng)新，博采眾長，汲取了陜西、陜西、河南唐山等地制作皮影的造型工藝和雕鏤手法，結(jié)合楚地民眾的審美情趣，融剪紙、門神、刺繡、戲劇服飾、木雕裝飾等造型藝術(shù)于一體，塑造出“古樸典雅、形神兼?zhèn)洹钡钠び八囆g(shù)形象。

1.影身高大，造型優(yōu)美

潛江皮影人物身長72厘米，屬“門神譜”類大皮影。它比四川、陜西皮影高約40厘米，比河南桐柏皮影高約15厘米，比青海西寧皮影高約30厘米，是迄今國內(nèi)最大的皮影。潛江皮影影身高大，是為了適應(yīng)平原地區(qū)觀眾場面大，便于遠(yuǎn)距離觀看而“量身定制”的。

從視覺角度上看，是以正側(cè)面為主的造型方法。與戲劇相比，它更具有虛擬性和包容性。潛江皮影可細(xì)分為頭像造型、影身造型和器物造型三類。用于演出的皮影一般用木箱包裝，兩箱為一擔(dān)。一擔(dān)皮影中一般有130至200余個，90多個影身，可以依照演出劇目組成劇中人物，變化多端而不失和諧美觀。

2.形神兼?zhèn)洌瑐€性鮮明

每個皮影影人都代表著特定的戲劇人物，傳神的頭像和影身的匹配是刻畫戲劇人物形象與性格的重要手段。潛江皮影既講究裝飾美，也善于運(yùn)用夸張而浪漫的手法。粉臉、女旦須生等頭像講究清秀、干凈，無枝無蔓；花臉、奸白臉、丑角等頭像則比較夸張。奸白臉一般代表反面人物，臉上雕有一根水紋狀的絆根草，象征奸詐、狡猾，為人心術(shù)不正。丑角的眼睛下面吊有一個葫蘆狀的紅砣，觀眾稱之為門栓眼。皮影的形神特征，突出了劇中人物的鮮明個性，增強(qiáng)了皮影藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力。

3.取材廣泛，生動別致

潛江皮影雕刻版本，以陜、川等地流行的服飾、頭飾樣式為參照，巧妙結(jié)合地方戲曲服飾的特點(diǎn)，同時吸納木雕、剪紙門神等裝飾元素。如“湯格”皮影裝飾花紋最有代表性的是龍、鳳、蝴蝶、菊花、萬字雪花型及花類的圖案結(jié)構(gòu)。其影身披掛也十分別致，同樣的影身，裝飾花紋卻不盡相同，如盔甲就分為魚鱗盔甲、金錢盔甲、梅花盔甲等四種，從工藝上講，這四種盔甲又分為亮盔甲和板盔甲。亮盔甲花紋細(xì)膩，影身無大塊未雕之處；板盔甲只刻花紋線條，許多地方不雕刻，故意留黑，表示盔甲的厚重感。

4.工藝精細(xì)，手法多變

“湯格”和“郭格”皮影雕刻的傳人，都有一套雕鏤的工藝絕活“直線一刀準(zhǔn)，曲線銜接成，一沖成圓形，陰陽兩分明”?！皽瘛逼び皞魅瞬捎藐柕耜幙痰牡窨碳妓嚕茉烊宋锞?xì)秀麗，對生、旦角色的臉譜則采用陽刻鏤空臉型，身形纖瘦，蓮指修長，點(diǎn)紅小口，細(xì)眉細(xì)眼。每件作品都線條流暢，精美絕倫。

三、潛江皮影雕刻藝術(shù)的造型特點(diǎn)

1.頭像造型

皮影頭像造型是塑造影人藝術(shù)形象的關(guān)鍵。潛江皮影頭像，都是正側(cè)面形象，藝人們俗稱其為“頭茬”。皮影藝人運(yùn)用剛勁有力的刀法，爽朗流暢的線條和剔透鏤空的飛白來塑造表情豐富而獨(dú)特的面部形象。頭茬一般分為通用頭茬專用頭茬光頭和帽。供需120多個頭茬才能演繹各種故事，做到人物形象準(zhǔn)確。

2.影身造型

影身造型是指人頭部以下，包括上肢、軀干、下肢的造型。潛江皮影影人的上肢結(jié)構(gòu)有文戲、武戲之分：文戲角色僅有一只胳膊；武戲的上肢是上端粗，表示披甲，越到袖口處越細(xì)，呈緊口狀。男女性別可根據(jù)腳的大小區(qū)分，小腳為女性。皮影的軀干以服飾體現(xiàn)，都是采用正面圖案，無透視關(guān)系。

3.器物造型

潛江皮影的器物是配合皮影表演的道具，有家什，如桌子、椅子等；武打器具，如刀、槍等；還有配合表演場景的一些置景、置物，如龍、狗、戰(zhàn)馬等。這些器物道具造型風(fēng)格自由奔放，手法豪爽灑脫，可與制作影人的工藝媲美。

四、潛江皮影雕刻藝術(shù)的藝術(shù)流派

潛江皮影的雕刻藝術(shù)，由“湯格”皮影的創(chuàng)始人湯克清在清朝中期首創(chuàng)。在200多年的流變中，形成了“湯格”“郭格”等多個藝術(shù)流派。

“湯格”和“郭格”皮影是潛江皮影藝術(shù)的典型代表，“一脈相承，各有千秋”，是中國民間傳統(tǒng)工藝在皮影藝術(shù)中多樣性的具體反映。在潛江乃至江漢平原龐大的皮影藝人隊(duì)伍中，有不少仿制“湯格”和“郭格”版本與工藝的傳習(xí)者，他們在實(shí)踐中琢磨、改良、發(fā)展了潛江皮影雕刻藝術(shù)。

結(jié)語：

近年來，一批民間皮影雕刻老藝人靠參師學(xué)藝，勤勉自學(xué)，也成為行家里手，紛紛加入到潛江皮影雕刻藝術(shù)的傳承保護(hù)行列，在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上創(chuàng)新，同時潛江皮影在國內(nèi)和國際舞臺展現(xiàn)出別樣的風(fēng)采，獲多項(xiàng)大獎。