哈爾濱“新藝術(shù)運(yùn)動”建筑符號的應(yīng)用

吳彤　趙鑫惠　王康　周洪輝

摘 要：“新藝術(shù)”運(yùn)動是19世紀(jì)在歐洲和美國產(chǎn)生，隨著時代潮流傳入哈爾濱后，又在哈爾濱引起空前反響的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動，并主要體現(xiàn)于對哈爾濱建筑的深刻革新。從哈爾濱在新藝術(shù)運(yùn)動中所產(chǎn)生的建筑作品的美學(xué)、結(jié)構(gòu)學(xué)等藝術(shù)鑒賞的角度出發(fā)，結(jié)合著藝術(shù)設(shè)計的不斷創(chuàng)新，造型結(jié)構(gòu)的多元化及改革等方面，闡述其在雪雕藝術(shù)的創(chuàng)作中新的內(nèi)涵理解，和逐步走向深入實踐的方式方法。

關(guān)鍵詞：“新藝術(shù)運(yùn)動”；藝術(shù)；創(chuàng)新；哈爾濱建筑符號；雪雕

[基金項目：東北林業(yè)大學(xué)國家級創(chuàng)新訓(xùn)練計劃項目資助，編號：201710225179]

“新藝術(shù)運(yùn)動”在哈爾濱的開展，實現(xiàn)了許多廣為人知的經(jīng)典建筑作品藝術(shù)。若能在這座雪雕發(fā)祥地的冰城，將兩者在造型藝術(shù)方面巧妙結(jié)合，對新藝術(shù)運(yùn)動的產(chǎn)物進(jìn)行再次創(chuàng)作，并賦予新的文化內(nèi)涵，不論在藝術(shù)的造詣還是在人文的傳承，都會收獲新的奇跡。

一、關(guān)于哈爾濱“新藝術(shù)運(yùn)動”建筑

（一）新藝術(shù)運(yùn)動的起源和發(fā)展

新藝術(shù)運(yùn)動起源于19世紀(jì)的歐洲和美國，是一次反響廣大的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動，波及十多個國家，持續(xù)長達(dá)十余年。其表現(xiàn)出對過去的懷念和對未來的向往情感，是歷史主義到現(xiàn)代主義的過渡。

（二）“新藝術(shù)運(yùn)動”在哈爾濱的盛世狀況

據(jù)統(tǒng)計，哈爾濱在新藝術(shù)運(yùn)動時期所形成的建筑數(shù)目，在世界上能夠排名第三位。在當(dāng)時哈爾濱僅是一個松花江邊的小漁村，藝術(shù)文明等方面近乎是一張白紙，加上俄羅斯文化的參與，所以在新藝術(shù)運(yùn)動的沖擊下更加容易被接受并綻放，連同與其相融的古典主義、巴洛克風(fēng)格、折衷主義一起，為如今哈爾濱城市多元化的面貌特征做了伏筆。

（三）“新藝術(shù)運(yùn)動”對于哈爾濱建筑在藝術(shù)方面的影響和特點(diǎn)

隨著新藝術(shù)運(yùn)動思潮的引入，哈爾濱建筑的設(shè)計理念逐步擺脫了傳統(tǒng)古典的形式，創(chuàng)建出一種新的簡化語言，手法也逐漸適應(yīng)工業(yè)化時代的特點(diǎn)，變得凝煉簡潔。 其中具有裝飾性的平滑線是這種新風(fēng)格的代名詞，雖更具有自由特質(zhì)、主體新穎的裝飾，但主體上卻仍是傳統(tǒng)的，仍然具有古建筑的感情基調(diào)，莊重不失活潑明麗。

二、關(guān)于哈爾濱的雪雕藝術(shù)

（一）雪雕藝術(shù)的起源與哈爾濱

根據(jù)文獻(xiàn)，世界的雪雕無從查證，而中華的雪雕最早始于冰城哈爾濱，于整個東北地區(qū)也十分發(fā)達(dá)。雪雕類似冰雕，均是盛行于寒冷國度的戶外藝術(shù)，哈爾濱第一個成一定規(guī)模的雪藝術(shù)造型為第一屆哈爾濱冰燈游園會上的雪塑大象，于1963年出自哈爾濱藝術(shù)學(xué)院雕塑專業(yè)的吳乃光等學(xué)生之手，其所用的原始雕塑的方法歷時兩日，塑成了冰雪參半、顏色有污的象體。其長4m，高2m，體高雄壯，剛勁有力，耳似蒲扇，鼻部刻畫生動上至及地而后卷，長而又纖細(xì)的象牙無法用雪塑成型，便用晶瑩的冰作為代替。雪象的背上搭著通紅的錦布，赤白交相輝映，分外好看。錦布上繡著“萬象更新”寓意吉祥。象背又以一個高為兩米的7層木塔裝飾，以水進(jìn)行噴凍，讓塔的檐角因身覆冰晶而明亮。雖然該雪象基本應(yīng)用古代民間的堆雪人的舊法雕刻創(chuàng)作，并且有替代材料的形式出現(xiàn)，水準(zhǔn)有限，不過畢竟有了可觀的藝術(shù)性。

之后的冰燈游園會，于兆麟公園出現(xiàn)了許多更加精巧和成熟的雪雕作品，如小孩騎象、老壽星、鯉魚等，在太平公園也有出現(xiàn)。

在這以后的20年里，因為天氣氣候，因雪源不足等原因便沒有過多的成名雪雕作品出現(xiàn)。然而，民間的雪雕活動從未停止過，而且技術(shù)已經(jīng)發(fā)展趨向成熟，甚至有參賽者經(jīng)常參加國際比賽，不僅幫助祖國贏得了榮譽(yù)，更讓雪雕技術(shù)得以融合交流。

（二）雪雕藝術(shù)的主要形式和特點(diǎn)

雪雕的主要形式屬于雕刻，主要便是以雪做為塑形的原料，用各種專用工具和雕塑技巧將它塑造成固定的形狀，之后組合起來同時不斷調(diào)整細(xì)節(jié)，原理和沙雕的制作頗為近似。其通過近十幾年來的發(fā)展，藝術(shù)樣式和美學(xué)氛圍不斷多元化，審美也不斷提高。隨著近幾年來外國文化的交流和融入，雪雕的雕塑技巧和體裁創(chuàng)新等都有了一定的拓展和進(jìn)步。雪雕大多通體潔白無瑕，在陽光下晶瑩剔透，閃閃明亮，剔透動人。雖然白色看似樸素，但是明麗似下凡瑤池。若形態(tài)造型能匠心獨(dú)運(yùn)，融入從未開發(fā)的元素，能更加突出雪雕的神圣和綺麗。

（三）雪雕的制作

雪雕原材料為天然雪，大多存在含水量少、質(zhì)地松乏、缺乏粘合力、雪塊制作困難等缺陷，并且經(jīng)過再次收集運(yùn)輸?shù)姆e雪沙粒過多，還摻雜冬日枯木的干枝落葉，以此為原料塑造出的作品顏色有污，不夠純凈，還不經(jīng)風(fēng)吹日曬，堅挺時間較短，不但制作不便，還影響展出效果。

19世紀(jì)末隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和祖國對雪雕刻發(fā)展的重視，市政府從加拿大進(jìn)口了哈爾濱第一臺造雪機(jī)，保證了雪雕原料的質(zhì)量，讓雪雕的制作進(jìn)入了快速的發(fā)展時期。人造雪質(zhì)量上佳，造型能力極強(qiáng)，于第五屆雪雕會初次嘗試人造雪，效果顯著。

冰城早期制作雪雕時，并沒有專業(yè)的工具，用的都是民間自制的冰雕鏟，即特定的木工刨刃焊上堅硬鋼鐵的把手，但是越來越滿足不了雪雕的需要，刀刃甚至用上了鍬、鎬和匕首。隨著冰城雪雕藝術(shù)工作者走向世界，得到了某些國外參賽隊先進(jìn)雪雕工具的參考樣例。他們陸續(xù)創(chuàng)作了雪鏟、利刃、雪鋤等既美觀又實用的雪雕工具，而后隨著發(fā)展逐漸系列化、整體化，專業(yè)實用并且方便攜帶，使雪雕的制作更加富有層次，細(xì)節(jié)刻畫也能十分精細(xì)，進(jìn)步良多。

三、哈爾濱“新文化運(yùn)動”建筑符號在雪雕中應(yīng)用的優(yōu)勢

（一）結(jié)構(gòu)優(yōu)勢

哈爾濱的新藝術(shù)運(yùn)動建筑作品布局嚴(yán)謹(jǐn)，能明顯減少去雪量和框架難度：其建筑層數(shù)鮮有高層，其中大部分是磚石結(jié)構(gòu)，有的莊嚴(yán)優(yōu)雅，有的活潑新穎。大多數(shù)有古典建筑的痕跡，但它的外形簡潔，流暢自如。對于雪雕作品的創(chuàng)作，初步框架構(gòu)造至關(guān)重要，若以哈爾濱新藝術(shù)運(yùn)動建筑符號為框架主體，將大大減少初步去雪量工作，使作品的制作效率大大提高。

（二）制作優(yōu)勢

制作雪造型雕塑大致分為以下幾個步驟：（1）搭建一個框架：雪造型雕塑大多是大尺寸的，所以在制作之前必須要有詳細(xì)的小模型和草圖，在考慮好藝術(shù)和原料制作等方面的因素完善后，按照圖紙建成一個泥制和鐵質(zhì)結(jié)構(gòu)的模型，完善后制造1比1的木質(zhì)框架，再將緊實的雪豐盈填充。（2）折疊拆除框架：填充的雪緊實成型之后便可以將原有的木質(zhì)框架拆除，以便之后步驟的精雕細(xì)琢。（3）切割雕刻：這一步是雪雕制作最關(guān)鍵的步驟，也是藝術(shù)形式凸顯和雕刻技術(shù)競技最甚的環(huán)節(jié)。雪雕刀具成套專業(yè)，分層次進(jìn)行細(xì)致雕琢，手邊也最好放置有泥質(zhì)小稿，及時參照和調(diào)整。白天的時候冰雪容易受陽光影響不夠穩(wěn)定，所以多半是晚上的時候借助燈光進(jìn)行雕刻，雪質(zhì)更為穩(wěn)定。（4）最后修整：伴隨著雪雕的制作會有大量的去雪落下，若是不及時清理，會與造型粘合影響制作和藝術(shù)效果，故應(yīng)當(dāng)及時清理，再用磨具進(jìn)行修正磨光，最后噴灑清水，固定造型。所以哈爾濱新藝術(shù)運(yùn)動的建筑符號對雪雕題材的融入能讓雪雕造型方正規(guī)整，使雪雕框架的制作難度大大降低，拆檢調(diào)整也格外方便。

（三）形式優(yōu)勢

采用冰雪材質(zhì)進(jìn)行哈爾濱新藝術(shù)建筑的再創(chuàng)作，形式新穎創(chuàng)新。冰雪的應(yīng)用主要在于新材質(zhì)新內(nèi)容的建構(gòu)，和對新空間的巨大貢獻(xiàn)，使作品整體層次豐富而清晰。雪的柔和質(zhì)地更能中和哈爾濱新藝術(shù)建筑的大氣莊重之感，使作品氛圍圣潔，明凈。

（四）形態(tài)優(yōu)勢

哈爾濱新藝術(shù)建筑符號的融入能使雪雕作品別出心裁，造型莊重華美；其造型、形態(tài)若融入雪雕藝術(shù)作品中，給人以端莊大氣，豪情威嚴(yán)之感。同時，哈爾濱新藝術(shù)建筑符號元素中，女兒墻、門窗，和表面裝飾等裝飾元素更能和冰雪圣潔柔美之感結(jié)合起來，使整個作品更加別致明艷。參考各裝飾元素在哈爾濱新藝術(shù)建筑中的應(yīng)用，以代表作道里秋林公司為例：整體建筑風(fēng)格突出了堅固、穩(wěn)定和變化。是中國大街的標(biāo)志性建筑（現(xiàn)在的中央大街）標(biāo)志性建筑，外型簡潔，自由流暢。該建筑既有古典建筑的線和角的劃分，又有大分割的方式。但又注入了新的特征，主要體現(xiàn)在一些裝飾元素和圓形窗戶上，這在純古典建筑中是不可能存在的；此外護(hù)欄上的精細(xì)裝飾及堆疊的曲線變化也產(chǎn)生了一種積極、新奇的感覺；其在檐口上部突出，短柱之間以女兒墻相接，連綿與間隔、直與曲不斷交錯，突出了整體的韻律感；[2]門窗做了有機(jī)的改動，有的一樘三心，呈現(xiàn)圓形扁窗，其他的裝飾簡潔而又精巧；表面裝飾線條感強(qiáng)烈，一氣呵成。特別是外墻柱狀構(gòu)造等結(jié)構(gòu)經(jīng)常出現(xiàn)一圈三環(huán)的裝飾母體，新穎獨(dú)特，圓滑流暢。

（五）內(nèi)涵優(yōu)勢

哈爾濱新藝術(shù)建筑符號對雪雕的融入，是對哈爾濱人文特色和傳統(tǒng)文化的發(fā)揚(yáng)光大。隨著祖國文化的發(fā)展，人們越來越重視優(yōu)良文化和藝術(shù)的發(fā)揚(yáng)及傳承，而雪雕也是冰城所孕育的綺麗藝術(shù)杰作，將兩者巧妙有機(jī)結(jié)合，不僅能夠傳承“新藝術(shù)”運(yùn)動在這座城市留下的人文、物質(zhì)財富和文化地域，且能賦予雪雕藝術(shù)作品新的內(nèi)涵和造型風(fēng)格，讓冰城的雪雕在世界的矚目下，弘揚(yáng)更多東方民族、冰城哈市的文化精髓和民族精神。

四、哈爾濱“新文化運(yùn)動”建筑符號應(yīng)用于雪雕中可能存在的問題及解決方案

（一）形態(tài)張力改進(jìn)

建筑造型大多數(shù)橫平豎直，莊重高聳，哈爾濱新藝術(shù)建筑的代表作品也大多為典雅懷舊等氣氛特點(diǎn)，而冰雪相對于建筑材料而言，有著更大的張力和可能。故應(yīng)于再創(chuàng)作時，對雪雕作品的造型進(jìn)行更大膽、飄逸的創(chuàng)新設(shè)計，在受力平衡的前提下增加更多的鑲嵌、鏤空等形式的結(jié)構(gòu)，使作品在擁有哈爾濱新藝術(shù)建筑的精髓的同時，更顯得輕盈而富有張力。

（二）冰雪材料的承重

建筑材料多為水泥、混凝土、磚瓦等，與冰雪原料有著諸多的不同，在密度、承受力、壓力、彈力、重力勢等方面都有很大的區(qū)別，并且隨著氣溫、濕度等自然環(huán)境的變化，冰雪的各方面指數(shù)都會改變。所以在進(jìn)行哈爾濱新藝術(shù)建筑題材的創(chuàng)作時，需要充分考慮冰雪的種種力學(xué)問題，以及需要預(yù)留出實踐制作過程中隨著時間和氣溫等因素的變化而產(chǎn)生的彈性變動，避免最終因受力造成變形、坍塌等現(xiàn)象。

五、結(jié)語

“新藝術(shù)”運(yùn)動為哈爾濱留下了寶貴的建筑財富，而冰雪更是哈市百年來不斷孕育的精華，在雪雕的整體框架、局部裝飾和氣氛底蘊(yùn)等方面，將兩者在造型、裝飾元素和文化內(nèi)涵等方面有機(jī)巧妙的結(jié)合，進(jìn)行二次的創(chuàng)作創(chuàng)新，來創(chuàng)造更高、更深層次的雪雕藝術(shù)作品，弘揚(yáng)并傳遞傳統(tǒng)文化，向中華乃至世界發(fā)聲。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊樓新.新藝術(shù)運(yùn)動在設(shè)計史上的作用與意義[J].文史藝術(shù)，2014，（05）：122

作者單位：

東北林業(yè)大學(xué)