主持人語(yǔ)

西楚的詩(shī)歌，很明顯，是帶有溫度的。這種溫度來(lái)自于抒情。編者以為，在當(dāng)今這個(gè)時(shí)代，敢于這么寫，一者體現(xiàn)出詩(shī)人在觀念層面上的決斷，二者也顯示了當(dāng)下詩(shī)歌在經(jīng)歷了后現(xiàn)代冷抒情或反抒情的沖擊之后，又重新對(duì)寫作元語(yǔ)言做出了調(diào)整與選擇。西楚的詩(shī)推進(jìn)的速度很快，他往往能借助提示語(yǔ)，比如一個(gè)詞或短語(yǔ)，將詩(shī)歌主題快速推進(jìn)。他的詩(shī)歌的核心主題，大多是世事、人生、故鄉(xiāng)、時(shí)光、生死等，這些主題都是古往今來(lái)人類文學(xué)的母題，也是文學(xué)的“常識(shí)”——西楚的寫作，是對(duì)上世紀(jì)80年代以來(lái)新詩(shī)中有關(guān)“常識(shí)”的價(jià)值的體認(rèn)。關(guān)于“常識(shí)”問(wèn)題，熟悉新時(shí)期詩(shī)歌的讀者自然不會(huì)陌生。

早在將近二十年前，沈木槿即以其詩(shī)歌證明了她是一位優(yōu)秀的詩(shī)人。我們本期刊發(fā)的這組詩(shī)歌同樣具有很高的水平。在編者看來(lái)，她的寫作讓詩(shī)歌賦予了最原初的意義，——這是一種基于感受性的寫作，一種將“知識(shí)”等諸多非詩(shī)因素排除在詩(shī)歌之外的寫作。對(duì)感受和經(jīng)驗(yàn)的重視，體現(xiàn)了其寫作的純粹性。同時(shí)，她的詩(shī)歌還體現(xiàn)了較為深刻的洞察力。至于將這些轉(zhuǎn)化為文字，讀者不難看出她的語(yǔ)言天賦和寫實(shí)的才能。在那些精確的諷喻中，往往包含了古老的經(jīng)驗(yàn)，從而產(chǎn)生很大的爆破力，甚至還有若隱若現(xiàn)的歷史感。這組作品中的《春望》一首，情感溫暖，筆法細(xì)致而精準(zhǔn)，寫出了一種現(xiàn)世女子的心情，可謂優(yōu)中之優(yōu)。

李龍炳對(duì)譬喻有一種深深的迷戀，這也許是他詩(shī)歌最大的特點(diǎn)。在他詩(shī)歌中隨處可見(jiàn)的奇特譬喻，使得他的語(yǔ)言充滿了詩(shī)的張力與含混。我相信，了解新批評(píng)的讀者一定熟悉“張力”與“含混”對(duì)于詩(shī)歌的價(jià)值。他似乎有一種游戲的態(tài)度，這也許來(lái)自于他的詩(shī)觀。從他詩(shī)歌可以看出，他仿佛是在做游戲。他的每一首詩(shī)，似乎都是精心設(shè)計(jì)的小小迷局。在這些迷局里，他私設(shè)的象征，有著隱秘的歡樂(lè)，這種歡樂(lè)不是來(lái)自某種“歷史意識(shí)”，而是來(lái)自一種游戲精神。正因此，想要讀懂李龍炳的詩(shī)，就必須和他一起進(jìn)入其中，去偵破他的那些頑皮的小把戲?？傊脑?shī)讓人想起弗羅斯特的一句名言：詩(shī)歌始于游戲，終于智慧。

——李龍炳

孫啟放自上世紀(jì)八十年代中期開(kāi)始詩(shī)歌創(chuàng)作，九十年代中斷，新世紀(jì)重啟詩(shī)筆，成為一名“新歸來(lái)者”。他的寫作經(jīng)歷是一代人的縮影，從中可以窺見(jiàn)當(dāng)代詩(shī)歌史流變的軌跡。但孫啟放的寫作自有其不可替代的豐富的個(gè)人性。比如他始終維持著一份對(duì)古典的敬意，同時(shí)又擁有強(qiáng)烈的現(xiàn)代感性，他能夠毫不違和地融古典與現(xiàn)代于一爐。再如他有一副“雅言”寫作的手筆，同時(shí)又能夠熟練地操作“口語(yǔ)”，他能讓兩種調(diào)子在其寫作中自如地轉(zhuǎn)換。總之，孫啟放的寫作體現(xiàn)了我們時(shí)代寫作的某些共性，也不乏可貴的個(gè)人性，值得我們關(guān)注。

——微藍(lán)