《藏北秘嶺—重返無人區(qū)》：挑戰(zhàn)“高難度”

紀(jì)文彬

暑期檔臨近尾聲，熙熙攘攘的你剛唱罷我登場(chǎng)中，8月31日上映的《藏北秘嶺-重返無人區(qū)》以下簡稱《藏北秘嶺》）獨(dú)具一格。這是一部無旁白、無資料、無場(chǎng)景還原的紀(jì)實(shí)探險(xiǎn)紀(jì)錄片。當(dāng)過記者，做過刑警，近30次進(jìn)藏，輾轉(zhuǎn)藏區(qū)多地10年，42歲首次以制片人身份出道的蔡宇，與95后女性導(dǎo)演饒子君合作拍出了二人的電影處女作，該片首次將世界第三極——羌塘無人區(qū)腹地“普若崗日冰川”的神秘面貌展現(xiàn)在觀眾面前。

用生命拼出來的電影

為尋求投資，3年前，制片人蔡宇怯生生來到北京，把拍攝《藏北秘嶺》的想法向能接觸到的圈內(nèi)人一一表達(dá)，卻屢遭拒絕。功夫不負(fù)有心人，中視影業(yè)董事長劉文軍決定支持他的夢(mèng)想，并提供了包括影片制作、宣發(fā)在內(nèi)的2000多萬元投資。2016年12月，蔡宇與饒子君一行48人前往羌塘無人區(qū)。40天的拍攝期里，團(tuán)隊(duì)歷經(jīng)雪崩、車禍、野獸襲擊、凍傷、高原反應(yīng)等重重艱險(xiǎn)，在抵達(dá)無人區(qū)入口時(shí)，7名主創(chuàng)因傷病無法前行，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)僅剩3人，其余多為后勤保障人員。蔡宇依靠對(duì)西藏地形的熟悉及豐富的戶外經(jīng)驗(yàn)，臨危受命，在既有工作任務(wù)之外兼任領(lǐng)隊(duì)。

盡管隨時(shí)面臨生命危險(xiǎn)，蔡宇依然選擇挑戰(zhàn)無人區(qū)腹地。談及為何對(duì)這種高難度題材情有獨(dú)鐘時(shí)，這位來自貴州的制片人感慨道，時(shí)代留給三線城市中年人的時(shí)間和機(jī)會(huì)不多了，42歲才涉足影視行業(yè)容不得犯錯(cuò)，選擇這一題材為的是創(chuàng)作全新內(nèi)容。另外，高難度題材也意味著高門檻和獨(dú)特性，這也讓該片在短時(shí)間內(nèi)難以被模仿。除商業(yè)因素，本片的創(chuàng)作初衷與蔡宇的個(gè)人情懷也密切相關(guān)。蔡宇想將此片送給母親，也送給10年西藏路中遇到的那些因探險(xiǎn)遇難而長眠于此的靈魂。

讓紀(jì)錄片走向大眾

“專注西部邊境傳奇影視題材，致力紀(jì)錄電影走向大眾”是蔡宇的微博簡介?！恫乇泵貛X》真實(shí)記錄了一群懷揣夢(mèng)想的電影人探索藏北無人區(qū)普若崗日冰川的歷程。同為紀(jì)錄電影，蔡宇覺得該片更像一部“故事片”。“我把拍攝環(huán)境放在了生命禁區(qū)，這里本身就會(huì)真實(shí)、自然地發(fā)生不少難得一見的環(huán)境沖突，這些內(nèi)容不僅能受到專業(yè)觀眾的賞識(shí)，普通大眾也比較容易接受?！?/p>

看重紀(jì)錄片故事性的蔡宇，也將在下一部作品——《藏北秘嶺》系列第二部中考慮加入格薩爾王史詩中的傳說，這也是中國科學(xué)院考古發(fā)現(xiàn)的真實(shí)歷史?！敖Y(jié)合后的影片既有絕美影像，又能引起廣大觀眾共鳴，同時(shí)還能提供深度思考?！辈逃钫f。

借助國際合作，蔡宇希望紀(jì)錄片能贏得海內(nèi)外觀眾的喜愛。他表示，今后會(huì)像打造一款商品一樣創(chuàng)作紀(jì)錄片，國際機(jī)構(gòu)也將在項(xiàng)目前期參與策劃。在此期間，他還會(huì)和國內(nèi)外的發(fā)行方進(jìn)行創(chuàng)意研討，并將營銷策劃前置。蔡宇介紹說：“《藏北秘嶺》已在歐洲進(jìn)行多語種版本制作，很快將登陸歐洲院線。”

展開國際合作并不意味著國內(nèi)紀(jì)錄片人必須拍攝國際背景的影片，在內(nèi)容層面，蔡宇依然堅(jiān)持中國故事，同時(shí)會(huì)更青睞備受國際關(guān)注的話題?！拔鞑匾蚱洫?dú)特、神秘，關(guān)乎人類心靈和人類童年，更能引起國際關(guān)注。本片沒有記錄西藏普通百姓的生活，而是溯流而上，尋找人類的根，最終呈現(xiàn)的故事跨越了國界?！?h3>紀(jì)錄片發(fā)行新模式

紀(jì)錄片發(fā)行渠道分為三種：電視、網(wǎng)絡(luò)、影院。一些紀(jì)錄片在電視、網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播出后，實(shí)現(xiàn)口碑、收視雙豐收，也會(huì)轉(zhuǎn)而制作院線版本。《我在故宮修文物》《最后的棒棒》等便是此類代表。不過，這兩部紀(jì)錄片此前均在豆瓣有著9分以上的好口碑，轉(zhuǎn)戰(zhàn)院線后，《我在故宮修文物》票房累計(jì)645萬元，《最后的棒棒》僅有90萬元，與之前的成績相差較大。

通過院線發(fā)行的紀(jì)錄片，大多只在影院上映，待其下線后才考慮銷售網(wǎng)絡(luò)版權(quán)，作為影片長尾收益的一部分。去年12月，導(dǎo)演郭柯在接受《綜藝報(bào)》采訪時(shí)，其新作《二十二》正在與視頻網(wǎng)站洽談網(wǎng)絡(luò)發(fā)行事宜。該片于2017年8月17日登陸全國院線，2018年3月8日在愛奇藝首播。大多數(shù)影片的網(wǎng)絡(luò)發(fā)行收益源自影片的點(diǎn)擊量、播放量等數(shù)據(jù)，有些則由視頻網(wǎng)站一次性買斷版權(quán)。

《藏北秘嶺》在網(wǎng)絡(luò)發(fā)行方面則走在了同行的前面，該片由專門的版權(quán)公司負(fù)責(zé)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)發(fā)行業(yè)務(wù)。蔡宇介紹，版權(quán)公司給予片方一定的基礎(chǔ)保底費(fèi)，另有分賬收入與院線票房成績掛鉤，“隨著票房遞增，影片的分賬收入也呈動(dòng)態(tài)增長?！?/p>

采取這種發(fā)行模式，勢(shì)必要求紀(jì)錄片不能過于曲高和寡，必須具備一定的商業(yè)屬性，這樣才能在激烈的院線競爭中生存下來?！耙徊考o(jì)錄電影，必須得有商業(yè)元素才能走得更遠(yuǎn)，如果只是個(gè)人表達(dá)，那就只能自己拍著玩了?！辈逃钫f。