長號在爵士樂中的技法表現(xiàn)

沙伯廷 閆志達

摘要：長號作為一種古老的銅管樂器，備受人們的青睞。各類音樂之中都能聽到長號的聲音。在現(xiàn)代，長號被廣泛應(yīng)用于爵士樂隊，是爵士樂隊發(fā)展史中不容忽視的重要部分。本文旨在通過對長號在爵士樂隊演奏中的技法探討，分析長號在爵士樂中的演奏角色，總結(jié)長號在爵士樂中的技法表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：長號 爵士樂 音色

1865年，美國通過《廢奴法案》，結(jié)果使黑人得到解放，在這樣的時代背景下，黑人音樂迅速發(fā)展并與白人音樂相融合，早期的爵士樂正是由此產(chǎn)生。19世紀末20世紀初，爵士樂從美國南部城市新奧爾良開始發(fā)展，重心先后從新奧爾良轉(zhuǎn)移到芝加哥、紐約。經(jīng)過幾十年的時間，爵士樂不僅在美國本土具有巨大的影響，更成為風格多元、受眾廣泛、具有鮮明時代特色的全球性音樂文化。

長號誕生于15世紀，是擁有悠久歷史的銅管樂器。長號最早的外形和演奏技法都比較接近小號，在公元1520年，經(jīng)過蒙塞爾的改造，長號的形制逐漸開始向現(xiàn)代長號的形制演變。在爵士樂發(fā)展初期，長號就被大量運用于爵士樂隊中，素有“爵士樂之王”的美譽。

長號屬于中低音樂器，演奏力度強，強音色輝煌莊嚴；演奏力度弱，低音區(qū)則具有生命力和表現(xiàn)力，音色十分美妙。因為音色的恢弘和鮮明，長號在樂隊演奏中難以被同化，甚至于一支長號響起，就能與整個樂隊的聲音相抗衡?，F(xiàn)代爵士樂團中，標準編制一般為17個樂手，其中要有5個薩克斯手、4個小號手、4個節(jié)奏樂器手以及4個長號手，當然，這一編制通常根據(jù)現(xiàn)實需求進行變化和改動。

長號主要出現(xiàn)在以大樂隊為形式的爵士樂隊，編制并非十分固定，一般吹奏低音區(qū)部，有時也會負責對位節(jié)奏的吹奏，以此與主旋律相呼應(yīng)。一方面，長號控制音高主要依靠發(fā)音管的伸縮，相對而言，不如其他銅管樂器靈巧；另一方面，吹奏長號比較考驗耗氣量，在吹奏連音或力度較強的聲音時，長號往往吹兩拍就要進行換氣，且沒有活塞裝置，是依靠長號內(nèi)外兩副套管的伸縮來進行高音變化的，難以做到連貫自如。因此，在爵士樂的演奏中，長號通常以短音或隨即休止的長音出現(xiàn)。在實際的爵士樂演奏中，長號的吐音也占有相當?shù)谋戎亍０凑昭葑嘈枰獊砜?，長號的吐音可分為斷奏吐音、突強吐音、軟吐音、雙吐音等。吐音的技巧和口腔內(nèi)部舌頭的運動方法、位置都有著重要關(guān)系。在演奏力度較強時，吐音的位置靠前；在演奏力度較弱時，吐音的位置靠后。按照不同樂曲的需求，吐音的要求也各不相同。例如演奏搖滾樂曲時，吐音就要短而迅速，每個音色都要結(jié)束得恰到好處；演奏舞曲時，就要相對放松，吐音不能太過尖刻。而一般在進行長號獨奏時，連續(xù)急速的吐音和泛音常會被吹奏者運用，以此達到最大的沖擊力。

長號雖然是銅管樂器，但因其內(nèi)外套管伸縮的特點，也被稱為“管樂中的弦樂”。長號的伸縮管，可以使號管伸展7個不同的規(guī)定長度，每段管長都能發(fā)出不同的泛音。因此，在爵士樂隊中，長號的吹奏頗具難度，既要做到抓準定位、嚴謹有序，也要表現(xiàn)出富有長號演奏者的個人特色和創(chuàng)造性。在爵士大樂隊中，目前已經(jīng)發(fā)展到一支大樂隊具有三到四支，乃至更多的長號，以便增強樂曲的張力和音樂的感染力。長號不僅要支撐起爵士樂隊整體旋律的演奏，也要擔任部分獨奏的職責。因此，在爵士樂隊的演奏中，長號吹奏要實現(xiàn)音色上的鮮明統(tǒng)一。

爵士樂隊的風格多元多變，演奏的曲目也往往囊括各類音樂，這就要求長號在進行演奏時，要克服樂器的短板，突出樂器本身所具有的鮮明特色，保證在爵士樂的演奏過程中實現(xiàn)吹奏的精準配合。長號在演奏長音時，要根據(jù)電聲樂隊的音量來進行判斷，長音在爵士樂中往往是作為整個旋律最下面的輔助，起到和聲器的作用。所以在現(xiàn)代爵士樂隊中，四支長號共同演奏七和弦能達到怎樣的水平顯得十分重要。在演奏吐音時，往往是通過短促的單音來表現(xiàn)節(jié)奏的精準和音色的鮮明，因此在爵士樂隊中，就要求長號吹奏者在吹奏切分音奏和后半拍的音奏時，必須具備渾厚的氣息和高度的爆發(fā)力。由于長號在連音上的天然不足，為了實現(xiàn)連音的銜接和自然，長號演奏者更要進行連音的大量練習(xí)。

隨著現(xiàn)代社會的發(fā)展，爵士樂也在不斷豐富，演奏技巧、演奏形式都在發(fā)展和改變。新的音色、新的演奏技法、新的音樂內(nèi)涵，是作曲家所不斷探求的，也是演奏者要不斷表現(xiàn)的。追求音樂的道路和長號的發(fā)展，是沒有止境的。無論是演奏家還是音樂愛好者，只要心懷對音樂的執(zhí)著，都應(yīng)經(jīng)?？偨Y(jié)和反思自己在音樂方面的不足，并積極進取，不斷前行。

參考文獻：

[1]郭常銘.長號在爵士樂隊與交響樂隊中的異同[D].長春：吉林藝術(shù)學(xué)院，2017.

[2]萬俊龍，闞蕾.長號在爵士樂中的角色分析[J].才智，2008（15）.

（作者簡介：沙柏廷，男，吉林藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院，副教授，研究方向：音樂表演與教學(xué)；閆志達，男，吉林藝術(shù)學(xué)院流行音樂學(xué)院研究生在讀，研究方向：流行器樂演奏<長號>）（責任編輯 王瑞鋒）